Tahmin edilebilir şekilde öngörülemez: Four Tet ve Rick Remender

VMP üye mağazasında Four Tet’in “Morning/Evening”i için yapılan tanıtım şöyleydi: “Four Tet, sürekli olarak harika işler çıkaran harika bir sanatçı ve onun plaklarını almalısınız çünkü onlar harika.” Bunu mahvettim ama fikri anladınız.

Aynı fikir, Marvel'dan ayrılarak ailesine ve Image Comics ile birlikte üst düzey yaratıcılara ait başlıklarına odaklanmak için yola çıkan süperstar çizgi roman yazarı Rick Remender için de geçerli. Bunlar arasında Black Science, Low, Deadly Class (kişisel favorim) ve yeni Tokyo Ghost, 2089 yılına kadar giden bir siber pank fantazi (punk vurgusu) yer alıyor. Umarım, ilk sayı şu anda yerel çizgi roman dükkanınızda bulunmaktadır. Alın, elinizi çabuk tutun.

Tokyo Ghost’ta, insanlığın teknolojiye bağımlılığı, bir tür literal uyuşturucu haline gelene kadar eksponansiyel olarak artmıştır. İnsanlara sürekli olarak Heads-Up-Displays aracılığıyla içerik sunulmakta ve kan damarlarında, zihin ve bedeni istedikleri gibi değiştiren milyarlarca küçük nano robot bulunmaktadır. Para sahibi olanlar, eğlenceden bir nano saniye bile uzakta kalmıyor. Olmayanlar ise sürekli olarak bir sonraki teknolojik ihtiyaçları için didiniyor. Her durumda, herkes bir bağımlı. Tek istisna, protagonistimiz Debbie Decay. Debbie tamamen teknoloji-free ve Los Angeles Adaları’nda tek straight-edge (Minor Threat var mı?) kişi olduğunu iddia ediyor.

Led Dent, Debbie’nin zekasının kas gücü. O “net-blank;” HUD’una öylesine dalmış ki, kanında o kadar çok nanit var ki, sanki bir Unreal Tournament karakteri gibi görünür (bu oyunlardaki her karakter zaten ilk başta steroidli gibi görünüyor). Birlikte, toplumu teknolojik bağımlılığa sürükleyen tehditkar Flak için istenmeyenleri avlıyorlar. Debbie, “bu son iş” yani zihin-pilotluğu yapan psikopat Davey Trauma’yı çökerttikten sonra, Led’i Tokyo’ya götürmeyi planladığını iddia ediyor. Orada Led’in sistemindeki tüm teknolojiden arınacağına ve eski haline döneceğine umuyor. Bunu kesin olarak bilmeyeceğiz, ama gelecek sayılar çıktıkça Debbie’nin kendi bağımlılık sorunlarıyla muzdarip olduğunu anladığımızı düşünüyorum.

Tokyo Ghost #1 ile çizgi roman dükkanından eve döndüğüm gün, kapımın önünde Four Tet’in “Pink”i ile birlikte gelen VMP paketim bekliyordu. Tabii ki, hemen çalmaya başladım ve yeni çizgi romanımı açtım. Tıpkı Four Tet parçalarının taze siyah balmumu içinde baskı yapılınca oluşturduğu güzel desenler gibi, ben de desenler görmeye başladım. (Tokyo Ghost’un ilk panelleri, aynı zamanda bir distopik evrende çalan bir plak.) Neredeyse çok mükemmel di.)

Henüz bilmeyenler için, “Pink” Four Tet’in tekli toplama albümüdür, ancak benim için kesinlikle bir tekli toplama albümü gibi hissettirmiyor. Her şarkı kendi içinde bir dijital senfoni oluşturuyor, ama her şeyin bir araya gelişi tam olarak… doğru! Her şey tematik olarak bağlı hissediliyor, bu bir enstrümantal albüm olsa bile, bu temalar “Locked”ın A yüzünde ve “Pinnacles”ın D yüzünde zihnimin dolaşmasına izin verdiğim alanlardan tamamen çekiliyor. Aynı şekilde, Tokyo Ghost #1, hem kendi kendine yeten bir sayı hem de heyecan verici yeni bir devam serisi için dev bir ipucu olarak iş görecek nadir bir sayıdır.

Tokyo Ghost #1 sona erdiğinde, kapanış şakası, öncesindeki tüm karakter sıçramalarını yeniden bir bağlamda sunuyor. Hem sonraki sayılardaki keşfetmek için zengin bir arka hikaye sunan bir gauntlet bırakıyor, hem de gelecekteki kesinlikle beklenmedik olaylar için boş bir tuval. Sayıyı her tartıştığımda, başlangıçta önemsiz gibi görünen bir detayı yakalıyorum, ama onu farklı bir lensin altında incelediğimde tüm dünyayı taşıyor. Bir Four Tet parçası asla gerçekten “gauntlet koymaz,” ama etkisi yine de aynıdır. Kieran Hebden’in görünüşte steril senfonilerine inşa ettiği ince varyasyonlar benim üzerime sarkar. “Pink”teki şarkılardan herhangi birini dinlediğimde, kendimi her seferinde yeni bir şeye odaklanmış buluyorum. Şarkı asla değişmese de, her zaman üzerinde kalacak yeni bir detay olacağını veya aynı detayın daha önceki bir biçimden farklı bir şekilde üzerimde kalacağını biliyorum.

Four Tet, elektronik müziği organik ve canlı bir şekilde yapıyor, bu zamanda elektronik müziğin daha fazla zirve ve “drop” etrafında önceden programlanmış hale geldiğini hissettiğimde. Tokyo Ghost ile Remender, hayatlarımızın giderek teknoloji etrafında döndüğünü, belki de bir adım geri atmayı öğrenmemiz gerektiğini yorumlayan bir hikaye anlatıyor.

Gerçekten, her gün kendimi ayırmakta çok zorlanıyorum, ama bu yüzden Rick Remender gibi bir yazara ayda bir veya iki kere beni yerimden kaldırdığı için minnettarım. Karakterleri her zaman hatırlatır ki, kötü adam ne kadar kötü olursa olsun, çoğunlukla en kötü düşmanımız kendimiziz. Bu düşünce, Remender'in en iyi protagonistlerinde geçerlidir; Grant McKay’ın Black Science’ı sömürme girişimi, Marcus Lopez’un Kings Dominion School of the Deadly Arts’da kendi güvensizliklerine düşüşü, Caine ailesinin gelecek yaşam umudu sunmayan bir dünyada hayatta kalma mücadelesi veya Tokyo Ghost’ta “kahramanlarımızı” bekleyen herhangi bir cehennem teknolojik çöküş kadar.

Bir o kadar, yirmi dakikada bir kaybolmanın harikalarını hatırlatan Four Tet gibi bir müzisyene de minnettarım. Aslında, “Morning Side”ın geçmesi yaklaşık yirmi dakika sürüyor, havayı sesli bir güneş doğuşu ile dolduruyor ve ruhsal düşüncelerimin zihnimdeki gökyüzünü boyamasına izin veriyor. Morning/Evening düştüğünde, beni mümkün olan en nazik ve sevecen şekilde sırtımın üstüne yatırdı. Bunun Four Tet’in yapacağını bilmediğim bir şey olduğunu bilmiyorum, bir sonraki ne yapacağını da bilmiyorum. Remender’in Tokyo Ghost ile nereye gideceğini de bilmiyorum, ama daha fazlasını okumak için sabırsızlanıyorum. Teknoloji programlanmak zorunda, bu yüzden düzgün çalışabilmesi için tahmin edilebilir olmalı, ama Kieran Hebden ve Rick Remender insan. Onlar tahmin edilemez.