Sadece ölüm gerçektir: Bell Witch'in 1. şarkısının, 83 dakikalık Mirror Reaper'ın yaşamı onurlandıran gücü

“Tek gerçek ölüm.”

İsviçreli grup Hellhammer, daha sonra metal öncüsü Celtic Frost'a dönüşecekti ve bu ifadeyi, Satanic Rites demosundaki “Messiah” şarkısında meşhur etti. Bu, bizim tek gerçek ortak bağımızın sonunda hepimizin öleceği gerçeğini ifade eden basit bir gerçek. Bu, onların kaba sesine uyan bir gerçekte, ölüm ve black metalin genesisinde, tamamen ham ve nekro bir şekilde yer aldı. Bu ifade, basçıları Martin Ain'in 21 Ekim'de ölmesiyle yeni bir anlam kazandı. Metal, anahtar mimarlarından birini kaybetti ve bu, uzun bir süre içindeki en önemli kayıplarımızdan biri oldu.

“Tek gerçek ölüm.”

Evet, hiç şüphe yok. Bunu çok iyi biliyorum.

Diğer tarafa geçmeyi sıkça düşünüyorum. Ölümün ötesine geçmeyi. Bu hisler son birkaç yılda yoğunlaştı, düzenli olarak köşe yazıları yazmaya devam etmeme rağmen, terapilere rağmen, intihar düşüncesi olmayan çoğu insanın sahip olacağı destek sistemine sahip olmama rağmen. Bu düşüncelerle başa çıkmama en çok yardımcı olan grup Bell Witch, Seattle merkezli bir doom ikilisi olan basçı/şarkıcı Dylan Desmond ve davulcu/şarkıcı Jesse Shreibman'dan oluşuyor. Onları dinlediğimde, Desmond'ın hem vurucu hem de melodik sürücü rolleriyle depresyonumun en kötü tezahürünü yiyip bitiriyorlar, baskın bas ve en narin melodileri aynı anda canlandırıyorlar.

Bell Witch'in üçüncü kaydı, Mirror Reaper, tek parça 83 dakikalık bir parçadır, şimdiye kadarki en korkutucu ve en onaylayıcı eserleri. Uzunluğu, Bell Witch ile ilgili her şeyi en uç noktaya götürdüğü için haklıdır. Desmond’ın melodileri hiç bu kadar güzel olmamıştı ve doom’u hiç bu kadar ağır olmamıştı. Ağırlık hiç bu kadar acımasızca, özgürce fırlatılmamıştı. Mirror, sanki en az bir gezegeni kaldırabilecek varlıklar tarafından fırlatılan dev taşlar gibi vuruyor. Doom yürüyüşleri, sanki bir yüzün cehenneme girmesi için acı çekercesine daha uzun, daha ızdıraplı hissediliyor. Shreibman da karışıma org ekliyor, muhteşem bir umutsuzluk katmanı ekliyor.

“Tek gerçek ölüm,” çünkü Tanrı yok. Mirror, umutsuz olanlar için, inançsızlar için, gerçekten kaybolmuş olanlar için bir ayin olarak işlev görüyor. Bu yüzden, tek parça olarak dinlenmesi amaçlanıyor. Eğer ahiret olduğuna inanmıyorsanız bile, Mirror ruhsal, yaşamdan ayrılmanın nihai kurtuluş olduğu, hayatın bedeliyle birlikte alternatif bir gerçekliğe yapılan bir yolculuk. Desmond, ardında hiç uzaklaşmayan bir hayaletle birlikte onurlandırıyor; Shreibman da kendine ait bir sevinç olmadan bir uçuşun gücünü serbest bırakıyor. Her Bell Witch kaydında olduğu gibi, Aerial Ruin solisti Erik Moggridge derin sesler katkıda bulunuyor ve bu noktada grup için üçüncü bir üye olarak düşünülmeli. O, sizi kendinize zarar verme ve ölümün her baştan çıkarıcı olasılığı arasındaki Styx’te rehberlik eden Bell Witch’in Charon’u olarak hareket ediyor ve nihayetinde buna değecek olan hayatın sıcaklığına yöneltiyor. Moggridge, Mirror’ın 51 dakikasından daha fazlasında devreye giriyor ve o noktada çoğu grubun standartlarına göre neredeyse tamamı kaydedilmiş bir albüm geçmiş olmasına rağmen, gerçek yıkım henüz gelmedi. Desmond’ın bası en yalnız hissettiğinde en güçlü durumda. Shreibman'ın orgu girmeye başladığında, Moggridge'in sesi sadece daha da göksel hale geliyor. Sesi ışık haline geliyor, navigasyon yıldızı haline geliyor. Onun sesi kaybolduğunda, gökyüzü aniden kararıyor, organ ve bas daha çok kıvılcım gibi yanıyor. Desmond’ın çalması gibi, her ikisi de aşılmaz bir ağırlığı kolaylıkla taşıyor ve aynı zamanda her an dağılacakmış gibi hissediyor.

Bell Witch üzerinde Mirror’da ölüm, her zamankinden daha da ağır basıyor — eski davulcu/şarkıcı Adrian Guerra geçen yıl hayatını kaybetti ve onun vokalleri — son albümleri Four Phantoms sırasında kaydedilmişti — burada yer alıyor, muhtemelen onun yer aldığı son kayıt. Albümün ortasında, acılı gırtlaklamalar ve çığlıklar arasında yer alıyor. Bir kutlama mı? Bir cenaze mi? Bir saldırı mı? Bunun hepsi, ve onun ölümün pençesinden geri gelmesi anlam kazanıyor, ama yine de bir zihin karışıklığı. Bu yasın içine alındık, buna teslim oluyoruz çünkü Bell Witch’i iyi hissettiğimizde dinlemiyoruz. Yasın tadını çıkarıyoruz ve onu duymanın ne kadar rahatsız edici olduğunu silmiyor.

Bu yıl Mirror ile birlikte yalnızca iki başka kayıt var: Loss’un Horizonless (Guerra'ya adanmıştır) ve Mount Eerie’nin A Crow Looked At Me, her ikisi de yasın en acımasız şekillerini araştırıyor. Loss, bu iki şeyi romantikleştirme karanlığına sahip çıkıyor; Mount Eerie’nin kaydı, eşinizi kaybetme ve kızınızı yalnız büyütme, mercimek yaşamınızı acımasızca elinizden alma ve mantıklı bir açıklama olmadan, kaderin sizi alt etmesi konusunda bir darbe darbe anlatımı. Mirror’ın yeri, Bell Witch için her zaman işleyen şeydir: onlar, kendinizi o kadar nefret etmenin fiziksel acısını hisseden herhangi bir gruptan daha iyi anlıyor. İntiharın şiddet olduğunu biliyoruz, ama yalnızca son eylemde. O noktaya gelene kadar yaşamak da bir şiddet; o düşüncelere karşı savaşmak, sizi tükenmiş hissettiren bir süreçtir. Ve bu fiziksel olarak kendini gösterir, çünkü zihinsel genellikle fizikseldir de. Bu nedenle, Desmond'ın dizeleri, ne kadar güzel olsalar da, acı ile bu kadar canlı bir şekilde kesiyor. Bu nedenle, Shreibman'ın vuruşları, tam olarak kaderin ellerinin üzerinize iniyormuş gibi hissediliyor. Bu nedenle, Mirror’ın güzelliği, nasıl ki doom en yavaş ve en ağır olabiliyor ama aynı zamanda en aerodinamik olabiliyor. Yas her şeyi tüketir, bu nedenle Mirror’ın parçalanması mantıklı olmaz.

Son zamanlarda, İngiliz dörtlüsü Warning’in Austin’deki ilk konserini izledim, tourları boyunca ikinci albümleri Watching From A Distance'ı tamamen çaldılar. Zamanlarının ilerisindeydiler — Pallbearer, onlardan oldukça fazla ses ödünç aldı — ama Patrick Walker, metal dünyasının yakalaması gereken yeni bir savunmasızlık duygusu getirdi. “Footprints,” o kadar yıkıcı ki muhteşem. Walker, ağır yaralı bir fethedici gibi ses çıkarıyor, kendisini sonsuz bir çöküşe atarken yükseklere yükseliyor. Son dize beni en çok rahatsız ediyor: “Ve etrafımda tüm savaşlar boyunca/Asla savaşacağımı düşünmedim,/Yine de burada bir kırık asker olarak duruyorum/Dondurucu, çıplak, kış ışığında.” Walker kendisini açtı ve yenilgiyi kabul etti, soğukta eriyerek, ama yine de bunu yapma iradesine sahip olduğu için zafer kazanmış durumda. Onlar, Bell Witch ve diğer birçok ağır doom grubu için yolu açtılar ve Warning’i görmek, Mirror'ın ne kadar güçlü olduğunu doğruladı. Bu, sizin neyi aşabileceğiniz veya zihninizi nasıl aşmaya yönelik geriye doğru uzatabileceğinizle ilgili bir metal kaydı değil; yaşamın soğuklığına karşı cesur olmanızı istiyor, orada kazanan oluyorsunuz her şeyi sizden almasına izin vererek.

“Tek gerçek ölüm.” Mirror bu gerçeği onaylıyor ve aynı zamanda zorluyor, sizi acının uç noktalarına götürüyor, ölümün yaşamın çok önemli bir parçası olduğunu, ama bunun ötesinde daha fazlası olduğunu. Ve nihayetinde en iyi metalin yaptığı şeydir: olumsuzluk ve şiddet selini getirir, sizi kavrayamayacağınız kadar acı verir, yaşamın yaşanmaya değer olduğuna hizmet eder. Yası tutmanın yanlış bir yolu yoktur, önemli olan kendinize bunun için alan tanımanızdır. Sizi tüketsin, benim kötü saatlerimde Bell Witch’in beni yediği gibi.