Müzikleri İzleyin: TV Partisi: Belgesel

Her zaman geç 70'lerin punk rock'ının New York versiyonunu, İngiliz muadilinden daha çok tercih ettim. Her kuralın istisnaları vardır, ancak genel olarak Birleşik Krallık sahnesi, seslerin ve modaların neredeyse matematiksel olarak benzer hale geldiği bir geri besleme döngüsü haline geldi. Ancak bizim sahilimizde, sahne Patti Smith'in yoğun şiiri, Ramones'un amfetamin bubblegum'ı ve Television'un yetkin hassasiyetiyle aynı çatı altında toplandığı bir gösteri kalitesine sahipti. Elmalı turta ve beyzbol konusunda duygusuzum, ama bir zamanlar güçlü olan bir metropolün enkazından yükselen sert seslerle ilgili olduğunda, tamamen kırmızı, beyaz ve maviyim.

Geçen hafta vefat eden Glenn O'Brien, belki de bir müzisyen değildi, ancak Danny Vinik'in uygun bir şekilde adlandırdığı TV Party: The Documentary adlı belgeselinde yer alan halk erişim şovu, sürekli değişen zihin açıcı Big Apple punk rock manzarasında çok özel bir yere sahipti. Hugh Hefner'ın gevşek yapılandırılmış çeşitlilik şovu Playboy After Dark'dan eslenerek, TV Party 1978 ile 1982 arasında seksen bölüm sürdü. Bu süre zarfında, her CBGB tuhaflığı ve göz alıcı takılan için gece kulübü haline geldi. TV Party ve dolayısıyla bu film, Başkan Gerald Ford'un şehre "ölümcül bir düşüş" yapmasını hatırlayarak hemen sonrasında New York kültürünün en az bilinen belgelerinden biri olabilir, ancak kesinlikle en ilgi çekici olanlardan birisidir.

Halk erişim istasyonları ile neredeyse hiçbir bekçi yoktur ve kurallar neredeyse sadece nazik önerilerden ibarettir. O'Brien ve uyuşturucu kullanan görsel medya psikopatlarından oluşan ekibi, görsel aracın beklenen normları dışında yaşamaya özgürdü. Yönetmen Amos Poe, kontrol odasında oturarak kameralar arasında neredeyse tamamen serbest bir şekilde hızlıca geçiş yaptı. Davulcu ve fiili grup lideri Lenny Ferrari, alışıldık davul seti yerine fırçalarla "dergilere" vurarak bir şeyler yapıyordu. Blondie'den Chris Stein, delice Ed McMahon rolüne yaslanarak, arayıp bağlanacak kadar enerjik olan birkaç izleyiciden hakaretler almak için davet etti. Jean Michel Basquiat, gösteri ve dünyaya dair soyut bir yorum olarak kameraya Zen koan Samo etiketlerini sokuyordu. New York'un görece serbest biçimli halk erişim TV dünyasında (her akşam TV Partyyi izleyen şov, kelimenin tam anlamıyla, yetişkin film yıldızlarının çıplak dans etmesinden başka bir şey değildi), O'Brien, yine de iyi tat sınırlarını zorlayacak benzersiz yollar bulmayı başardı ve beklenmedik bir şekilde kendine özgü bir şekilde öz farkındalık eksikliği sunabildi. Bu insanlar için "havalı" olmak ikinci bir doğaydı, Debbie Harry'nin pogo üzerinde zıplayan çocukluk yıllarını canlandırdığı zaman bile daha fazlasıydı.

New York'tan ana akım üne kavuşan punk ve yeni dalga müzisyenleri, oluşturulan gerçek müziğin yalnızca buzdağının görünen kısmını temsil ediyor. O'Brien zaman zaman David Byrne, Iggy Pop, Clash’tan Mick Jones ve George Clinton gibi ünlü konuklar getirebildi, ancak sahneyi süsleyen müzikal grupların çoğu, belki de sadece Thurston Moore'un hatırlayacağı gruplardı. Hiç Eel Dogs'ı duydunuz mu? Oleg? Snuky Tate? TV Party muhtemelen, on beş saniye süren ünlülükleriyle bu sahnede belgelenebilmiş tek yerdi, Andy Warhol'un geleceğe dair düşüncesinde olması gereken on beş dakikalık şöhret yerine.

Filmde geç bir noktada TV Party'nin hiçbir özgül şey olarak tanımlanmadığı ve bu nedenle hiçbir şeye bağlı kalmadığı belirtiliyor. Bu, o şehrin müziğini benim için çok daha ilginç kılan aynı zihniyettir. Punk, herhangi bir forma dökebileceğiniz bir konseptti. O'Brien için, burada aracı Television'dı ve bildiğim kadarıyla, o gerçek bir punk rock TV yıldızıydı. Diğerleri, özellikle David Letterman ve Conan (yakın akraba değil), şovlarını anarşi ile vurgularken, TV Party, gerçekten benzersiz bir şekilde punk özelliklerine sahipti ve bunun hiçbiri tekrarlanmadı.