Morgan Wallen'ın büyük, aptalca, eğlenceli 'Dangerous' çift albümü

Geçen hafta Amerika'da No. 1 albümü olana kadar, Morgan Wallen'la olan birincil tanışıklığınız, bu sonbaharda, hiç yaşamayacağımız (umarım) en yıkıcı pandeminin ortasında, bir maskesiz şekilde bir üniversite futbol oyunu kutlamasında barlarda parti yaptığına dair TikTokların ortaya çıkmasıyla SNL'deki bir gösterimden atıldığında olabilir. Bu, Wallen için gerçekten kılıçla yaşamak, kılıçla ölmek gibi bir andı; gerçekten de, iki yıl önce kimse olmayan birinin şimdi Billboard'da zirveye çıkması için TikTok'taki viral üne çok şey borçlu. Modern country hayranı olmanın bir parçası, bu şarkıların arkasındaki insanların Twitter'da insanları engelleyebileceğiniz şeyler yapacaklarını kabul etmektir ve bu Morgan Wallen deneyimiyle birleşiyor: Aptalca bir şey yapıyor, özür diliyor, bir kurtuluş turuna çıkıyor ve tüm bu bocalama ve yanlış davranışların sonunda müziğin iyi olmasını umuyorsunuz.

Bu noktada, Morgan Wallen'ın yeni albümü Dangerous, Wallen ile ilgili her şeyden ziyade bir arka plan niteliği taşıyor: Bu, cesur, büyük, aptalca, akılda kalıcı ve Bro-Country’nun meşalesini almakla kalmayıp, o meşaleyi bir ateş festivali haline dönüştüren bir özellikte. Bu albümün kaygıları, ihtiyaç duyduğu kadar basit: viski, kadınlar, kamyonlar, memleketler, bira, country müziğe yönelmek ve patlayan subwooferlar. Ama Wallen, cazibe, akıllıca şarkı yazma ve mümkün olduğunca fazla özgüven ile başarılı oluyor; Dangerous, 30 şarkı uzunluğunda, kötü bir Bluetooth bağlantısı üzerinde çalmak için bir Exile on Main Street gibidir.

Dangerous içinde iki baskın mod var: isyankar, hüzünlü ballad ve hızlı tempolu Stone Cold Steve Austin bira partisi marşları. Dangerous, albüm boyunca bu iki mod arasında kabaca bölünmüştür; ilk 15 şarkı, Wallen'ın en iyi balladlarından bazılarına odaklanmakta, “Somebody’s Problem,” “Sand in My Boots,” “7 Summers,” “More Than My Hometown” ve “865” gibi. Wallen ilk olarak The Voice programında tanınmaya başladı, bu nedenle balladların tümünü yönetebilecek kadar esnek olan ballı, kumlu, kükreyen sesiyle dikkat çekmesi şaşırtıcı olmamalı; ayrıca “Only Thing That’s Gone” da Chris Stapleton ile başa baş gidiyor ve Jason Isbell’in duygusal “Cover Me Up” parçasını ustalıkla yorumluyor.

Ancak Wallen, parti şarkılarında en parlak şekilde parlıyor; “Country A$$ Shit”, Florida Georgia Line'ın bazı erken şarkıları kadar absürt ve keyif verici bir country teklisi, Wallen’ın şarkısı: “Çalışarak ve çiğneyerek geçinmek arasında / Bu eski mavi jeanlerde pek fazla country kıç kalmadı / Ama bir dakika bekle, bütün dünya öpebilir / Çünkü ben ve country kıçım balık tutmaya gidiyoruz” diyor; bu hissetmek imkansız bir karışım olan tutku ve özveriyle. “Beer Don’t,” Wallen'ı o PBR kutusuyla kötü kararlara ortak buluyorken, “Whatcha Think of Country Now,” “country çocuğu şehir kızına kırsalın ne olduğunu gösterir” klişesine yeni bir soluk kazandırıyor ve “Need a Boat” ise, işte, bir bot istemekle ilgili. Başlık parçası, heyecanlı tınıları ve gün içinde içki içmeye uygun temposuyla, önümüzdeki iki yıl boyunca country radyosunu domine etme hakkında yazgılı gibi görünüyor; Dangerous’un başarısının en gerçek işareti: Bu albüm potansiyel hitlerle dolu.

Dangerous, 30. şarkısı olan Eric Church ile birlikte yazılan “Quitting Time” ile sona erdiğinde, Wallen su gibi güzel söylenmiş bir ayrılık balladı olur, albüm bazı Pixar filmlerinden daha uzun sürmüş ama asla gerçekten hissedilmez. Bu, yeterince sürpriz içeren ve yeterince keyif veren bir uzun albüm. Wallen hala nasıl bir mecazi şeye basmayı başardığına dair daha geniş bir medya ilgisi kazanabilir ancak zaten country müziğin kralı haline gelmiş durumda ve sıradaki dünya olacak.