Morgan Wallen'ın büyük, komik, eğlenceli 'Dangerous' çift albümü

Geçen hafta Amerika'da 1 numaralı albüme sahip olana kadar, Morgan Wallen'a olan ana maruziyetiniz, bu sonbaharda, umarız ki yaşayacağımız en yıkıcı pandemi sırasında, SNL programında yer alırken, TikTok'ta paylaşılan videolarla maskesiz bir şekilde barlarda parti yaparken ve üniversite futbol maçını kutlarken dil çıkararak görüntülendiğinde gerçekleşmiş olabilir. Bu, Wallen için gerçek bir kılıçla yaşa, kılıçla öl anıydı; iki yıl önce kimse tanımıyorken, şimdi Billboard'un zirvesine tırmanması, TikTok'taki viral ünlülüğüne çok şey borçlu ve neredeyse aynı uygulama aracılığıyla sonunu yakalayacak gibiydi. Modern country müziğe hayran olmanın bir parçası, bu şarkıların arkasındaki insanların genellikle Twitter'da insanları engelleyeceğiniz şeyleri yapacaklarını kabul etmektir ve bu Morgan Wallen deneyimiyle birleşmiştir: O bir aptallık yapar, özür diler, bir tür doğruluk turuna çıkar ve kamuoyunda yanlış davranmanın ve çöküşün sonunda müzik iyi olur umuduyla beklersiniz.

Burada daha önemli olan noktaya gelecek olursak, Morgan Wallen'ın yeni albümü Dangerous, Wallen'la ilgili diğer her şeyi bir arka planda bulanıklık yapar: Bu cesur, büyük, aptalca, akılda kalıcı ve Bro-Country'nin bayrağını eline almaz; son yıllarda zayıflıyor gibi görünen bu türü bir meşaleden bir şenlik ateşine dönüştürür. Bu albümün endişeleri gerektiği kadar basittir: viski, kadınlar, kamyonlar, memleketler, bira, country havası ve patlayan tekne hoparlörleri. Ama Wallen şarmı, zekice şarkı yazımı ve taşıyabileceğinden fazla gösterişle başa çıkıyor; Dangerous 30 şarkı uzunluğunda, Silverado'nuzdaki düşük kaliteli bir Bluetooth bağlantısında oynanması için bir Exile on Main Street.

Dangerous üzerinde iki baskın moda var: İnatçı, üzgün çocuk baladları ve yüksek tempolu Stone Cold Steve Austin bira patlatma parti marşları. Dangerous albüm bazında bu iki mod arasında kabaca bölünmüş durumda; ilk 15 şarkı, Wallen'ın en iyi baladlarından bazılarıyla dolu, “Somebody’s Problem,” “Sand in My Boots,” “7 Summers,” “More Than My Hometown,” ve “865.” Wallen ilk kez The Voice programında tanındı, bu yüzden baladları idare edebilecek kadar esnek olan bal, kumlu, hırıltılı sesiyle herkesi şaşırtmamalı ve hatta Chris Stapleton ile “Only Thing That’s Gone”da kafa kafaya rekabet edebiliyor ve Jason Isbell’in ham sinirini “Cover Me Up”ı ustalıkla yorumluyor.

Ancak, Wallen'ın en parlak olduğu yer parti şarkıları; “Country A$$ Shit” bazı erken Florida Georgia Line şarkılarından bu yana en absürt ve keyifli country single’ıdır, ve Wallen “Between workin' it off and gettin' it chewed / There ain’t much country ass left in these old blue jeans / But wait a minute, the whole world can kiss it / 'Cause me and my country ass gone fishin'” diye şarkı söylerken saf bir cesaret ve içtenlikle karışımı var ki, desteklememek imkansız. “Beer Don’t” Wallen'ın bir PBR tenekesinde kötü kararlara ortak bulmasıyla ilgili, “Whatcha Think of Country Now” “köylü çocuk şehir kızına country'nın nasıl bir şey olduğunu gösterir” klişesine yeni bir soluk getiriyor ve “Need a Boat” ise, evet, bir tekneye ihtiyaç duymakla ilgili. Başlık şarkısı “whoo-whoos” ve gündüz içkisi için olan temposuyla, country radyosunu önümüzdeki iki yıl boyunca domine etmeye mahkum görünüyor, Dangerous’ın başarısının en gerçek göstergesi: Bu şey potansiyel hitlerle dolu.

Dangerous 30. şarkıda, Eric Church tarafından yazılmış “Quitting Time” adlı bir ayrılık baladında Wallen’ın güzelce söylediği bir yere ulaştığında, albüm bazı Pixar filmlerinden daha uzun sürüyor, ama asla gerçekten hissetmiyor. Bu, yeterince eğlence ve yeterince viraj bulunan uzun bir albüm ve gerçek bir yolculuk gibi hissettiriyor. Wallen hâlâ daha çok ana akım basında sadece adımlarını nasıl yanlış attığı için yer alabilir ama o çoktan country'nin kralı oldu ve sırada dünya var.