Weyes Blood'un sinematik savaş çığlığının modern efsanesi

“Ben hayal kırıklığına uğramış bir film yapımcısıyım,” Joni Mitchell New York Magazine'e 2006'da şöyle söyledi. “Bir hayran bir keresinde bana, “Kızım, kafamda resimler görmemi sağlıyorsun!” dedi ve bunu büyük bir iltifat olarak aldım. İşte bu tam olarak niyetim.”

Joni Mitchell/Weyes Blood karşılaştırması birçok yönden belirgindir: zengin, tiyatral folk tarzları, meditasyon yapıcı, transa sokan alt tonalara sahip olmaları, kişisel ve felsefi temaslar arasında gidip gelen katmanlı anlatım eğilimleri. Ama yüzeyin ötesinde, en sanatsal olarak kazançlı benzerlikleri — bu estetik benzerliklerin ötesinde, aynı zamanda birçok farklılıklarını kapsayan — kesinlikle sinematik olma onuruna sahip bir şarkı yazarları elit sınıfında ikamet etmeleridir. Weyes Blood’un (Natalie Mering) en son albümü Titanic Rising — 12 Nisan'da Sub Pop aracılığıyla piyasaya sürüldü ve şu anda NPR ilk dinleme aracılığıyla dinlenebilir — onun eserinin muhteşem sinematik doğasını pekiştirirken, sinemayı bir tematik vessel haline getirir.

“Movies” parçası — Mering’in katmanlı vokal armonisi üzerine taşan, tekrarlayan bir sentez — filmlerin bize sunduğu mitleri ve bunların algımızı ve arzularımızı nasıl değiştirdiğini tartışıyor (“Yazın karşısındayım/ Büyük hasılat başarısı/ Sahte birine aşık olma”). Bir buçuk dakikalık enstrümantal başlık parçası “Titanic Rising”ın bulanık dronları, Mering’in kapakta suyun altında tamamen batmış bir dünyada çekilen görüntüleri çağrıştırıyor.

“Titanic'in benim için bu kadar büyük bir sembolizmi olmasının nedeni sadece küçük kızlar için tasarlanmış olması değil, aynı zamanda 90'ların sonlarında insanın kibirini gösteriyordu, insanın kibiri oldukça yoğun hale geliyordu ve hepimiz bu şeyin başına bir şeyin geleceğini hissediyorduk ve bu gerçekten kötü olacak,” Mering, Vinyl Me, Please yaptığı son bir röportajda söyledi. Sanırım oldukça absürt bir paralellik var ve Titanic Rising konsepti, insanın bu yavaş hareket eden kibirine daha çok benziyor, insanlığı tam olarak kavrayamadığımız bir hızda sularken, tıpkı bir kurbağanın su içinde kaynadığı gibi. Bu konsept hakkında ne kadar büyük bir film yaparsanız yapın, o filmin hayatım üzerindeki etkisi ne kadar büyük olursa olsun, hâlâ bu kontrolü elinde tutmayı seçen erkeklerle mücadele etmekte zorlanıyoruz.”

Folk türü bazen modası geçmiş veya altın çağını aşmış olarak çerçevelense de, Weyes Blood folk geleneklerini sessel olarak ve diğer şekillerde yeniden icat ediyor, türün Titanic'teki önemini ve gerekliliğini kanıtlıyor. Mering, günümüz hikayelerimizden ustalıkla bulup çekiyor — hatta (özellikle cesaret ediyorum dersem) bu hikayeler 90'ların Leonardo DiCaprio filmlerinden kaynaklanıyorsa — ve bunu karşılaştığımız giderek daha acil sorunlar için yeniden yazıyor, bu durumda en öne çıkan problem iklim değişikliği.

Kişisel albüm vurgumda, “Something to Believe,” devasa, tiyatral bir balad, Amerikan geç kapitalizminin bir yanma savaş narası olarak şunları söylüyor: “Karışıklıktan kayboldum / Bir zamanlar sahip olduğum her şeyi verdim / Sonra garip bir tasarımla, boşluğa düştüm,” ardından daha büyük bir şeye inanmak için tekrar eden yalvarmaları. Ama resmin soğuk, dürüst gerçekliği üzerinde durmasına rağmen, parça ve Titanic Rising’in tamamı asla çaresizlik veya umutsuzluğa kapılmıyor, sadece hikayesini anlatmaya devam ediyor.