Weyes Blood'un sinematik savaş çığlığının modern efsanesi

“Hüsrana uğramış bir film yapımcısıyım,” diye anlatmıştı Joni Mitchell New York Magazine'e 2006 yılında. “Bir hayranım bir keresinde bana dedi ki, “Kızım, kafamda resimler görmemi sağlıyorsun!” ve bunu büyük bir iltifat olarak aldım. Tam da amacım buydu.”

Joni Mitchell/Weyes Blood karşılaştırması birçok açıdan belirgindir: zengin, teatral folk tarzları, meditatif, transa sokan alt sesleri, kişisel ve felsefi olanı iç içe geçirerek katmanlı hikaye anlatımlarına olan eğilimleri. Ancak yüzeyin ötesinde, estetik benzerliklerden daha fazlasını ve farklılıklarını kapsayan en sanatsal açıdan kazançlı olan benzerlikleri, kataloglarının kesinlikle sinematografik olma onuruna sahip olan seçkin bir şarkı yazarı sınıfında yer almalarıdır. Weyes Blood'un (Natalie Mering) son albümü Titanic Rising — 12 Nisan'da Sub Pop aracılığıyla çıktı ve şu anda NPR ilk dinleme aracılığıyla yayınlanmaya hazır — onun zanaatının parlak sinematik doğasını pekiştirirken, sinemayı da tematik bir gemi haline getiriyor.

“Movies” (“Filmler”) adlı parça — Merling'in sürdürülen katmanlı vokal harmonisi üzerinde kabarcıklı, tekrarlayan bir synth — filmlerin üzerimize yüklediği mitleri ve bunların algı ve arzularımızı nasıl değiştirdiğini tartışır (“O yaz bağlı kaldım / Büyük gişe hiti / Sahteyle aşk yapmak”). Bir buçuk dakikalık enstrümantal başlık parçası “Titanic Rising”in bulanık dronları, yüzeyin tamamen su altında olduğu bir dünyaya dair sinematik imgeler çağrıştırır.

“Titanic benim için büyük bir sembolizm taşıyor, çünkü sadece küçük kızlar için tasarlanmamış, aynı zamanda 90'ların sonlarında insanın kibirini göstermişti. İnsan kibri oldukça yoğundu ve hepimiz bir şeylerin kötüye gideceğini hissedebiliyorduk,” diye anlatmıştı Mering Vinyl Me, Please'e yakın zamanda verdiği bir röportajda. “Titanic Rising'in konsepti daha çok yavaşça yayılan insan kibri gibi, insanlığı tam olarak kavrayamayacağımız bir hızda sular altında bırakıyor, tıpkı su kaynarken kurbağa gibi. Bu konsepte ne kadar büyük bir film oluşturabileceğiniz önemli değil, o filmin hayatım üzerindeki etkisi ne kadar büyük olursa olsun, sürekli kontrolümüz olduğunu varsayan bu insanlara karşı savaşmakta zorlanıyoruz.”

Folk türü bazen modası geçmiş veya dönemin ötesinde olarak görülse de, Weyes Blood folk geleneklerini, sesli ve başka şekillerde yeniden icat ediyor, türün güncelliğini, gerekliliğini Titanic'te kanıtlıyor. Mering, modern günlük hikayelerimizi ustaca bulup çıkarır — hatta (cesurca söyleyeyim) eğer bu hikayeler 90'ların Leonardo DiCaprio filmlerinden geliyorsa bile — ve bunları giderek daha acil olan sorunlar için, özellikle de bu durumda iklim değişikliği için, yeniden yazar.

Kişisel albümümdeki öne çıkan parça, “Something to Believe” (İnanacak Bir Şey), büyük, teatral bir balad, Mering Amerikan geç kapitalizminin tükenmişlik savaş çığlığını söylüyor, “Kargaşada kayboldum / Bir süreliğine elimden geleni yaptım / Sonra garip bir tasarımla, boşluk vakası yakaladım,” diyerek büyük bir şeye inanmak için tekrarlanan dilekleri öncesinde. Ancak soğuk, dürüst gerçekliği tasvir etmesine rağmen, parçanın ve Titanic Risingin tamamının çaresizliğe veya umutsuzluğa düşmemesi, sadece hikayesini anlatmaya devam etmesidir.