Küle ve durağanlığın gerginliği

Nicolás Jaar birçok yeteneğe sahip bir adam, ama her şeyden önce dikkat çekici bir prodüktör. Cenizas bu yılki ilk projesi değil—Şubat ayında Against All Logic takma adı altında ikinci projesini yayınladı, 2017-2019. Bu proje, selefi (2012-2017) olan disko-soul elektroniklerinin yerine daha karanlık, dumanlı tekno ile takas edildi. Tüm bunların ortasında, geçen yılın FKA Twigs şaheseri MAGDALENE'in prodüksiyonunda büyük katkıda bulundu. Üretken çıktısına en son eklenen, kendi adını taşıyan ilk albümünü dört yıl sonra yayınladı, Cenizas.

Kendi adıyla çıkan bir Jaar albümü, yan projelerinden tamamen farklı bir canavardır. Tonları ciddidir, tahmin edilmesi zordur ve genellikle daha sessizdir. Nico ve grup arkadaşlarından Dave Harrington ile 2013 yılında DARKSIDE adı altında yayınlanan ortak proje Psychic'ten “Heart” gibi neden keyifli indie tarzı veya 2012-2017'ten “This Old House Is All That I Have” gibi keyfi tutan bir groove burada bulunmaz. Bunun yerine, Jaar Cenizas'i durgunluk içinde bocalamak, ve zorunlu bir sakinliğin yüzeyinin altındaki üzüntü, korku, kaos ve endişeyi istismar etmek için bir fırsat olarak kullanıyor.

Cenizas “Vanish” ile açılıyor. Bu ahşap üflemeli çalgıların, gergin ama nazik gürültülerin ve ürpertici, minimal bir bas hattının ortam yapısıdır. Mükemmel bir uyum içinde, bu parçalar yavaşça birbirlerinin etrafında dans ederler, ta ki etmeyene kadar. Bir süre sonra, Jaar tekrar tekrar bağırır: “Geri döndüğünü söyle.” Bu, Jaar'dan benzersiz bir harmoni - eşit parçalarda lüks, muhteşem ve ürkütücü.

Albüm başından sonuna kadar süren bir gerilim içeriyor. Bu, neredeyse tamamen dokudan ödün vermeden en düşük frekanslarda çalışan dronlar, bas hatları, pedler ve daha fazlası şeklinde ortaya çıkıyor. Bu bileşenler, karışımın netliğine ya da ön planda lider enstrümanlar olarak çalışmasa da, her şarkının ruh halini ve yönünü sürekli olarak yönlendirme şeklinde bir yöntem taşır.

“Garden”ın kasvetli ama barışçıl piyanosu bir huzur anı gibi hissedilir. Bu, durgunluğun o kadar ezici ve anksiyete yaratıcı olmadığı bir an olarak düşünme zamanıdır. Yine de, biraz kötücül, ortam pedleri kompozisyona sızar ve yalnızlıkta rahatsızlığı, durgunluğun korkusunu hatırlatır. Saat gibi, gerginliğin dönüşü, önde gelen piyanoda var olan konfor ve istikrarı aşındırır ve tamamen çözer. Hatalı notaların ara sıra duyulması, dinleyiciyi disonans tarafından daha fazla izolasyona iterek parçalanır ve çamura dönüşür.

“Gocce”de, Jaar perdeyi tamamen kaldırır. İki notalı bir bas hattı, yüzeyin altında kötü bir saat gibi tıklarken, göz kamaştırıcı, hızlı ve gösterişli tuşlar, dinleyiciye yüz yüze bakan ilk enstrümanlardan biri olur. Gerçekten büyüleyici ve dinleyiciyi bir tuzağa düşmüş av gibi içine çeker.

Sessiz olarak söylenirse, “Faith Made Of Silk” Cenizas'i kapatır. Albümü bu noktaya kadar yönlendiren gerilim kayda değer şekilde yoktur ve bunun yerine, bir synth ve zaman zaman bir org devralır, sürekli çalan davullar ise kaygısızca dolaşır sanki albüm boyunca süren gerilimden kaçıyorlarmış gibi. Çoğumuz izolasyonun duygularıyla başa çıkmanın bir yolunu bulamadık, başka bir gün güne, ana anda kalmaktan başka bir şekilde. Ancak belki “Faith Made Of Silk” — albümdeki belirsizlikten kurtulan tek parça olan — bir çözüm önermektedir. Durgunluk nedeniyle bakacak hiçbir yer yokmuş gibi hissedilmişken, parça sadece “etrafına ve ileriye bakarken” kaçar.