Alexandra Savior'ın kadife zihninde

Yeni yükselen şarkıcı-söz yazarı, bu vizyonları kendisiyle çalışanlara tam olarak açıklayamamayı hiç başaramadı. 2013'te YouTube kapaklarıyla dikkat çekmesinin ardından Columbia Records ile sözleşme imzaladıktan sonra, Londra'da şarkı yazımı kampına gitme fırsatını buldu. Savior, ilk ve orta ismiyle anılıyor (soyadı McDermott), bu fırsatı değerlendirerek sanat okulundan vazgeçti, ancak yeni şarkı yazımı partnerlerinden pek bir şey öğrenemediğini kabul ediyor. Aslında, düşüncelerini anlayabilecek birini bulamadı.

“Sanırım sadece bunu kendim yapmam gerektiğini öğrendim,” diyor Savior, telefonla doğum yeri Portland, Oregon'dan. Kardeşi yanında, ve röportajın bitmesini bekliyorlar, böylece antika alışverişine gidebilirler. “Sanki bir hastalığım vardı ve bu doktorlara gidiyordum ve onlar beni iyileştirsin istiyordum ve hiçbiri semptomlarımı anlamıyordu. Her gün farklı bir yere gidip, iletmeye çalıştığım şeyi açıklamaya çalışıyormuşum gibi geldi. Kör randevulara çıkıyormuşum gibi.”

Londra, Los Angeles'a dönüştü ve plak şirketi sonunda Arctic Monkeys'dan Alex Turner'ı getirdi, o da demolarına ilgi gösterdi. Savior yine şüpheliydi. “O neydi, gerçekten anlamıyorum,” diyor ilk başta duyduğu çekingenlikle ilgili. “Sonunda buluştuk ve birçok [favori] grubun ortak olduğunu öğrendik.” Ve böylece, bir yıl kadar, Turner ve Monkeys prodüktörü James Ford, Savior’un fikirlerini ortaya çıkarması ve bunları bir kayda geçirmesi konusunda ona yardım etti.

Bu çatışmanın bir kısmını Belladonna’nın ilk parçası “Mirage”da duyabilirsiniz; bu parça, Alexandra’nın müzikal kimliğini arayışını anlatıyor. “La-di-dah / Şarkılar söylüyorum / İstedikleri her şey hakkında,” Savior, albüm boyunca kullandığı ilgisiz tonla söyler. “Beni bir kumarhanenin önündeki gibi giydir / Beni başka bir tavşan deliğine it / Bana dokun, altına dönüşecekmişim gibi.” Efsaneye göre, Columbia ile anlaşma yolunda, başka bir plak şirketi sordu onun Katy Perry veya Pink gibi olmak isteyip istemediğini. O da toplantıdan çıktı.

Savior ve Turner, Belladonnayı, tehditkar, klavsen benzeri synth'lerin yavaş hareketle arpaj yaptığı, bir çöl rock'ı etkisi yaratmış film noir haline getirdiler; bir katilin psikedelik leitmotifi gibi. Erkeksi gitarlar, parçaları toprak yolda lastiklerin kayması gibi çiziyor. Bell tonları ve yüksek piyano notaları, 50'lerin boş dans pistindeki ışıltılı disco topu. Savior'un sesi, Ella Fitzgerald ve Lana Del Rey’in bir karışımı gibi geliyor. “Girlie,” yıldızlar gözlerinde parlayan bir Hollywood kadınının hikayesini anlatıyor, belki de başka bir plastik alter egosu: “Her belası düzenli / O buna tamamen açık / Gözleri kanamaya başlayana kadar / Uyumak istemiyor,” Savior, bir esneme havasıyla pes ederek söyler (Aslında, “M.T.M.E.”nin başında gerçek bir esneme yapıyor gibi, sanki tüm bunlar için fazlasıyla havalı). Bir titrek org, geç saatlerde bir balad çalarken; dalga gitarları uzaktan ağlar. “Mystery Girl”de, Savior, sevgilisinin metresini ararken daha fazla armoni ortaya çıkıyor. O şarkıyı söylerken, altında bir klavye zıplıyor, “Beni sakinleştirmeye çalışma / Affedersin bebek, ama gizemli kız kim?” Albümün kapanış parçası, trippy bir gerilime dönüşüyor. Savior'un sesi bir sisin içinde yankılanıyor, arka planda bir çıngıraklı yılan titriyor ve melodi, her şeyi süpüren hâunting bir rüzgâra karışıyor.

Albüm biraz cinayet kokuyorsa, bu kasıtlıdır. Dinlerken aldığınız bir tuhaf, izole bir atmosfer var. Şarkıların karakterleri, hepsi onun güvensizliğinin farklı versiyonları, söylüyor; aslında albüm boyunca kimseyi öldürmüyorlar; “Sanırım gerçekten çok sinsi,” diyor. “Cinayet” hissine olan eğilimi genç yaşta başladı.

“Annem çok endişelenirdi çünkü 10 ya da 11 yaşımdayken, Comcast'ta 'son izlenenler' bölümüne bakardı ve orada hep seri katillerle ilgili belgeler olurdu,” diyor Savior. “O da ‘Çocuğum deli ve bir psikopat’ diyordu. Bu da doğru ama, 9 yaşındayken Law and Order SVU açılışındaki tüm kelimeleri bildiğimi hissediyorum. Ve ben böyleyim, sanırım.”

Büyük bir plak şirketinin desteği ve bir çıkış albümü olan başka sanatçılardan farklı olarak, Savior, kitlelere sunulmadı. Röportajları seçkin. Bilgi kıt. Önceleri Courtney Love'ın dikkatini çeken YouTube kapakları, internetten kaldırıldı. Columbia, Belladonna of Sadness için bile bir basın bülteni hazırlamadı. Bunun yerine, Alexandra Savior’un çekiciliği, müziğine tesadüfen denk geldiğinizde beliren “O kız kim?” merakıdır. Bu, çekici sesi, vintage, kendi yönetimi altında çekilmiş videoları, bir model yüzü, thrift-store tarzıdır. Sosyal medya varlığındaki eksikliğiyle ilgili olarak, Savior, sadece kendisini “kötühissettiriyor” diyor.

Ancak yanlış anlamayın -- Savior, kitlelere ulaşmak istiyor ve Turner’ın sanatı yerine kendi sanatıyla tanınmak istiyor. Ancak, sarılacak çok bir şey olmadığında, Savior hakkında yazılan her makale ve röportaj, onun Arctic Monkeys bağlantısına odaklanıyor, onun hüzünlü müziğine değil. Onların kimliğinin yarısı Alex Turner'a ait ve belki de haklı olarak, çünkü o ve Ford, albüm üzerinde prodüktörlük, yazarlık ve çalma işini yaptılar, ancak Savior, artık işleri kendi başına yapmak istiyor.

“Sanırım bu benim en büyük korkum oldu,” diyor Savior, rock'çının gölgesinin altında durmakla ilgili. “Bu, onun gitar çaldığı bir etkinlikte bunu anladığım bir şeydi. Ve ondan sonra, her şey gerçekten hızlanmaya başladı ve dikkat onun üzerine kaymaya başladı, bu da gerçekten zordu çünkü... Bu, süreci sorgulamama neden oldu. Kendimi değersiz hissetmeye başladım.”

“Mystery Girl” dışında, Savior, diğer şarkıların daha çok Turner’ın beğenisine uygun olduğunu ve LP için iki ay daha yazma şansı olmasını dilediğini açıklıyor. Ancak, bu şarkıları yine de yola çıkarıyor, bu ay sonlarında Avrupa’ya gitmek üzere. Ve onu kendi devious karakterine sokmak için bir planı var: her şey görselleştirme ile ilgili.

“Cupid” için kafasında dönen görüntüleri anlatıyor: “Şarkıyı söylerken, 1700'ler tiyatrosunda izliyormuşum gibi hayal ediyorum; orada gerçek kötü boyanmış bulutlar gibi, cupid kılığında adamlar var,” diyor. Ve sonra, “Mystery Girl”: “Büyüleyici bir şekilde siyah kanatlara sahip oluyorum, Maleficent gibi ya da bir şey, ve sonra yavaş yavaş açılıyorlar. Ve ardından bandın tümü, Wizard of Oz'daki küçük maymunlarım gibi” diye açıklıyor.

Biliyor musunuz, Savior'un zihni böyle çalışıyor. Her köşede küçük gizli parçalar var, bir şarkıda yer bulmayı bekliyor. Hepsini dışarı çıkarmak meselesi. Bu canlı sahnelerin bazıları Belladonna of Sadness'da yaşıyor, ne kadarının saklandığını ve çıkarılmayı beklediğini sadece tahmin edebiliriz.

Bonus olarak, Alexandra Savior için bir Spotify çalma listesi oluşturmasını istedik. İşte burada: