Jenny Hval'ın iç gözlemi ve cansız olan

Jenny Hval’ın kataloğu, karmaşık felsefi — bazen akademik olma sınırına yaklaşan — düşünceler, gözlemler ve sorgulamalarla dolup taşıyor, toplumsal etkilerin bir yelpazesine dair: kapitalizm, cinsiyet, sahiplik, bedene sahip olmanın doğası, öz bakım. Sanatçı olarak, bireysel ve toplu deneyimimizi şekillendiren çeşitli dış güçler arasındaki ilişkileri akıcı bir şekilde sorgulama yeteneğine sahip. Anlam dolu sözleriyle tanınan Hval, kelimelerinde öngörülemez bir şekilde geniş ve tuhaf fikirlerden son derece spesifik detaylara kadar uzanarak, ortak bir kavram etrafında birleştiriyor.

2016’daki Blood Bitch albümünde, vampirler gibi karakterler, tabut gibi imgeler ve “soft dick rock” gibi dikkat çekici ifadelerle dışlama ve beden korkusunu araştırdı. 2018 EP’sinde, caz müzisyenleriyle işbirliği yaparak, doğaçlama ve yineleme tekniklerini kullanarak bilinçaltını çağrıştırdı ve keşfetti. Daha önceki çalışmalarında — hepsi “konsept albümler” olmayabilir — Hval, şarkı koleksiyonlarını birleştiren temalara yöneldiği açık.

Son kaydı ve 4AD’deki çıkışı, Classic Objects, belki de içeriklerinin büyük ölçüde içsel kaynaklardan oluşmasından dolayı en kapsamlı odaklı çabası. Pandeminin onu ve kendisi gibi sanatçıları zorladığı yaşam tarzı değişikliklerinden yoğun bir şekilde etkilenen Hval, bakışını içe çevirdi; çalışmaları daha önce olduğu gibi içe dönük ve kişisel oldu.

“2020’de, herkes gibi, ben de sadece özel bir insandım,” Hval, kayıtta bir açıklamada söyledi. “Sanatçıların performans sergilemesine izin verilmiyordu. Sadece ‘ben’ olarak kaldım.”

Bunun sonucunda, kayıt Hval’ın kimliğini sorgularken buluyor — özellikle, fakat bununla sınırlı olmaksızın, bir sanatçı olarak rolü ve sanatıyla ilişkisi üzerine. Göz alıcı koro desteğiyle “American Coffee”da hayat hikayesinin bir dizi detayıyla, sanat okuluna gitseydi hayatının nasıl olabileceğini sorguluyor, La Passion de Jeanne d'Arc izlerken bir idrar yolu enfeksiyonu geçirdiğini hatırlıyor ve direksiyona geçtiğinde paniklediğini söylüyor. “Bu yıl tekrar araba kullanmaya yemin ettim / Nasıl yapılacağını öğrendim ama kendime inandırmayı hiç öğrenemedim / Ya da kaçmayı, yemek pişirmeyi, umursamayı, hatta sevmeyi,” diye şarkı söylüyor. Şarkılar, şeylerin durumu hakkında büyük ifadeler yapmak için çabalamıyor; aksine, kendi iç dünyasını araştıran birinin dürüst sesini tasvir ediyorlar; “sadece ben” in tam olarak ne olabileceğini düşünüyorlar. “Year of Love”da ise son evliliği üzerine alaycı bir şekilde şaka yapıyor: “Aşk yılıda, patriyarka ile bir anlaşma imzaladım.”

Albüm için gönderilen basın bülteni, Classic Objects ‘ı onun “bir pop albümü versiyonu” olarak tanımlıyor ve her on yılda pop müzik listelerinde yer alındığında garip gelebilecek olsa da, türün hafiflik ve işitsel parıltılar gibi estetik niteliklerini paylaşıyor. Geçmiş eserleri bağlamında, kaçamak soprano soğuk ve hayalet benzeri bir kalite kazanabilir. Ancak “Jupiter”ın bulanık gitarları ve “Freedom”ın hafif arpı ile “Cemetery of Splendour”ın parlak perküsyonu arasında, daha somut, daha anlaşılır bir Elizabeth Fraser, Björk ve diğer falsetto seven sol pop tanrılarıyla çağrıştırabilir. “Pop” olarak sınıflandırılması en iyi ihtimalle belirsiz olsa da, Hval’ın kişisel kırılganlığı ve sesli parıltısı, Classic Objects için uygundur ve oynak bir, ama sürekli düşünüldüren bir dinleme deneyimi sunar.