Post Malone'un Amerika’sı

Dört yıl içinde, Post Malone kesinlikle pop müziğin En Amerikalı sanatçısı haline geldi; türsüz bir dünyaya dalarak, beyaz erkek kaygısı tarafından süper şarj edildi ve ana akım başarının tehlikeleri ve zevkleri ile güçlendirildi. Şüphesiz, bu on yılın sonunda, yüksek performanslı sıradan erkeklik yahut Batı dokunuşu ile karakterize olan özlem dolu melodilerini sıralayacak güçlü kulak böcekleri sundu. (Bağlam içinde, ikincisi tamamen farklı bir Yeehaw Agenda'yı uzatıyor.) Post Malone ile yüzleşmek, sık sık istemeden ona maruz kalacağınız gerçekliği kabullenmekle ilgilidir: benzin istasyonu, strip mall, uydu, algoritma. Frat bahçesi, oyun günü, barbekü, geri dönüş. En sevdiğiniz Post Malone şarkısını bir Anheuser-Busch ürünü ile eşleştirin. Sigara ve Croc'a hazır olun. Düşmanlarınızın hepsine lanet olsun (ya da olmasın).

Aah, evet: Austin Post — en sevdiğim arkadaşım — klavye başındaki kalabalıklar için başka bir hit ile geri dönüyor.

Hollywood's Bleeding, Post Malone'a En Amerikalı Sanatçının sahip olması gereken her şeyi somutlaştırmak için yeni bir fırsat sunuyor: kafa karışıklığı, paranoya, hedonizm, ataerklik ve Spider-Man. Neyse ki, Post türsüz estetiği sentezlemeyi başardı ve yelpazesini daha uyumlu ve benzersiz bir şekilde yeniden paketledi. Klişe ne kadar boş olursa olsun, Post Malone şarkıları artık etkileyicilerinin boş yorumları gibi ses çıkarmıyor; şimdi yanlarında sallanıyor, iyi ya da kötü fark etmiyor. Dalaşan ya da kovboy olan Post, işine olan bağlılığına bağlı olarak hayatta kalıyor ve yırtınıyor; Hollywood's Bleeding sıklıkla dalgalanıyor, önceki eserleri gibi, ama Spotify görselleştiricisinin stadyum görüntülerini cama doldurmasının bir nedeni var... Posty'nin hitleri var! Ayrıca, eleştiriler için sürekli bir omuz çipi taşıyor, bu da en iyi hiper-kapitalist anti-kahraman dönüşlerini destekliyor. "Wow." ana akım pop müziğin birinin konumundan talep ettiği "Siktir et!" enerjisini yayıyor; "Saint-Tropez" ve "Enemies" şarkılarının ilk bölümündeki iki parça, yaratıcılarının egoları kadar büyük ve geçilemez hisseden, nefret edenlere karşı bazı ikna edici sesli cevaplarla yankılanıyor.

Louis Bell, Brian Lee ve Frank Dukes gibi ekibin destekçisi olarak Hollywood's Bleeding, Post Malone'un deneyimleri için bir temel olarak tuzak standartlarında merkezini yeniden teyit etmesini sağlıyor. Daha popüler adımlar, aykırı gibi hissettirmiyor ancak genel ses kimliği yeni riskler ya da sürprizler için minimal bir alan bırakıyor. Albümün daha karanlık sürüklenimlerine rağmen, genellikle hoş bir seyir sağlıyor ta ki bazı anlar gidişi raydan çıkarana kadar. "Allergic" şarkısının pop-punk dokusu kancada rahatsız edici ve can sıkıcı görünüyor ancak daha aydınlık meralara geçiş yapıyor. Ozzy/Travis buluşması "Take What You Want" arenalarda çalan rock ritminin, gözlerden kaçamayacak şekilde grotesk ve epik bir gitar solosuna dönüşmesine izin veriyor. Post'un kendisi gibi, onun yan karakterleri de değişken oranlarda devreye giriyor: Meek Mill tamamen kaybolurken, Lil Baby ileri doğru atılıyor. Ozzy Osbourne ihtişamında neşeleniyor, ancak Travis Scott, sıradışı bir dizi ortalama görünüme daha bir orta katılım sunuyor.

Hollywood'un ne kadar kanama ile bağlantılı olduğu sorusu da süregeldiyor. Post'un mazoşist zengin tavrı, kalp kırıklığı ve ihanet alt-narratifinin bir görünüşte DJ Drama etiketi olmadan gerçekleştiği gibi, potansiyelini tehdit ediyor. Sıklıkla akılda kalıcı ve eğlenceli bulunsa da, Hollywood's Bleeding'de bir acı erginlik hissi var ki bu, karakterine empati uyandırmaya çalışırken bu yüzeyin altında daha derine inmiyor. Bir süre sonra, nefret edenler ve acı çeken sevgililerin hikayeleri, sığ argümanlarını destekleyecek çok az derinlikle tükenmiş klişelere dönüşüyor. "Seni böyle yaptı" diye önerilen bolca şey var, ama suçu absol kılamıyor ya da Post'un bu toksisiteye neden tekrar döndüğünün mantığını çözmeye neredeyse hiç girişimde bulunmuyor. Elbette, "Goodbyes" Post'un kendisini Cobain ile kıyasladığını gösteriyor, ama onu kurtarması gereken kötü etkileri ilgi çekici bir şekilde ifade edebilir mi? Ünlü olduktan sonra manipülatif kadınların elinde "A Thousand Bad Times" geçirdiğini biliyoruz, ama o hiçbir şey yanlış mı yaptı? "I'm Gonna Be" neden öz güçlendirme özelliği ile bin dolarlık Crocs stake ile o kadar sıradan bir hale dönüşüyor?

Hollywood's Bleeding sona doğru hızlandığında, bir şekilde ünlülerin debelenmeleri üzerinden uzatılmış bir yolculuktan, algoritmik bir şekilde neredeyse milyar akışlı tekli müziklerle birlikte radikal bir ton değişikliğine geçiyoruz. "Sunflower" öncesinde bir SZA düeti ile başlıyor ardından internet hakkında bir şarkı geliyor ve sonunda hiçbir şey hakkında net bir açıklama olmadan ayrılıyoruz. Yine de, bu albüm bir Bluetooth hoparlörden ya da beyaz bir gencin Airpod'larından, suburban'a dönüş yolunda yeterince iyi duyulacaktır. Post Malone Projesi (bir sanatçı olarak) ne ne kadar netlik ne de mutlu sonlar sunuyor, ancak Post misyon beyanını "Myself" şarkısının ikinci dizesinde açık bir şekilde gömmeyi başarıyor:

“All of this American dreamin’

Everybody’s sick of believin’

Oh, let’s not give a fuck ’til

Givin’ a fuck has no meaning”

Dizelerin ikinci yarısı, Post'un "ben" zamirine geçtiği ilginç bir karşıt nokta sunuyor:

“Oh, I’m sick of believin’

All of this American dreamin’”

Post Malone, sabah yulaflarım gelmeden bir araba satın alabilir, bir mink üzerine 80 bin dolar harcayabilir, damarlarında Bud Light dolaşırken, ama ahh... o da bu Amerikan saçmalıklarından bıktı mı? Önceki 40 dakikadan fazla, efsaneyi abartarak tamamen zıttını anlatıyordu — zira Post Malone Amerikadır — ama ben... şimdi ilgimi çekti!

O albüm nerede, Posty? Hollywood kanamanın sizin elinizden çıkabilir!