Bu hafta sonu The National'ın dönüş gösterisini izledik

Upsal albumlerinin Sleep Well Beast adlı albümünün 8 Eylül'de yayınlanmasının öncesinde, National, Basilica Hudson'da iki gece süren "Guilty Party" adlı davetli bir etkinlik düzenledi. Bu yer, Auf der Maur ve eşi Tony Stone'a ait, kasabanın kenarında bulunan eski bir bina. Yapı, post-endüstriyel bir biçimde büyüleyici ve kaçınılmaz değil, fıtrata uygun bir yenileme sürecinden geçmiş. Gerçek bir kalbi var ve merkezi alana adım attığım an, bu etkinliğin burada gerçekleşmesi çok anlamlıydı. Odanın ortasında, etrafında dört küçük sahne bulunan dairesel bir sahne vardı, her köşede bir sahne.

National'ın bir hayranını tanımlamak oldukça kolay. Tüm grup için koyu kot bütçesi tavan yapmıştı ve bir okul otobüsünü kaplayacak kadar siyah mürekkep dövme vardı. Öte yandan, böyle bir makale için tipik içerik pek uyumlu görünmüyordu. Elbette, bütün bu sahne bir orta-yüzyıl öz-mizah şenliği olarak algılanabilirdi ama grup ve müzikleri, burada sunulan eserlerden dolayı tahmin edilebilirliği önemsemek imkansız hale geliyordu. National'ın post-ironi Bleed Rock'u, hayranlarına bir tür acı veren güven duygusu sunarken, bunu Hudson vadisinin muhteşem manzarası eşliğinde görmek hem besleyici hem de nefes kesiciydi.

Gösteriyi "Nobody Else Will Be There" ile açtılar; bu, "Fake Empire"ın, zaten sahip olduğunuz bir şeye duyduğu aynı gümüş şehir özlemine daha içe dönük ve agresif bir yaklaşımdı. Piyano bölümü inanılmaz güzellikte ve yaklaşık 45 saniye sonra, bu şarkının geç saatlerdeki arka balkon solosunda sizi alt üst edeceğinden adeta emin oluyorsunuz. Bu, yalnızca onların yazabileceği bir şarkı ve yeni albümlerinin geri kalanında çalmaya devam ettikçe, Sleep Well Beast'in diğer şarkılarının da aynı olduğunu anlamak zor olmuyor. Buradaki kastım tarz açısından değil, yalnızca bu grubun yapabileceği şarkılar oldukları. "The Day I Die" Berninger'in gerçekçiliği. "Turtleneck", belki de yazdıkları en fazla gitarlı şarkıydı ve Grateful Dead'e bariz bir saygı duruşu olarak görünüyordu. "Guilty Party" canlı çalındığında, Basilica Hudson'ı anlık olarak gerçek bir kilise gibi hissettirdi.

Fotoğraflar Graham Macindoe tarafından

Tüm bu olayın hediye olan kısmı, onların yanında olmanın yanı sıra, bu yeni şarkıları canlı çalma taslaklarının hayat bulmasını izlemekti. Çoğu oldukça iyi duruyor ve birkaçında hâlâ biraz çalışmaya ihtiyaç var. Bu gerilim etkinliği saf hissettiren bir unsurdu. Canlı rock, aslında stüdyonun izin verdiğinden daha fazla enerjinin solumasını sağlamakla ilgilidir. Onları altı üstü yüksek sesle çaldıklarını duymak için bir miktar incelikten vazgeçiyorsunuz.

Matt bir röportajda bana bir kez en sevdiği albümünün her zaman en son çıkardıkları olduğunu söylemişti ve bu benimle kalıcı olarak yankılandı. Belirli albümlerle duygusal ve bağlamsal bağlantılar bir yana, son 16 yılda her yeni yayında daha iyi hale geldiler. Ve bu hafta sonu yeni parçalarını çaldıklarını duyduktan sonra, bunu bir kez daha yaptıkları açık. Belki tüm şarap, ya da boşanmanın ardından yaşananlar, ama Sleep Well Beast ve onun gerektirdiği sahneler beni derimden sarstı. Onun kendisini parçalara ayırdığını söylediğini duymak, pencereye bir tuğlaydı ve albümün geri kalanı kapımı çalıyormuş gibiydi. National her zaman önemlidir çünkü karanlık taraflarımızı şarkı söylemeye eğitme ve yas tutma inceliğine sahiptirler. Onların eserlerinde, kendi kendine yaratılan sahneye sıkı sıkıya bağlı kalmaktan çok, kendini kabul etme ile ilgili bir saflık vardır. Ve en son eserlerinde daha karanlık bir acı ve daha derin bir acı taşıyorlar. Bu, sonsuz ve imkansız bir şeyin altında yaşamayı öğrenmekten kaynaklanan bir acı türü.