Gençken: Phish ve 'Hampton Comes Alive'

Gençken araba koltuklarımızın altındaki çizilmiş karışık CD'lerden gençliğimizin yanlış hatırlanan müziğini geri kazanmayı amaçlıyor. Her baskı, yazarın ergenlik döneminde sevdiği müziği, ne anlama gelirse gelsin, daha 'havalı' müziklere geçmeden önce ele alacak. Bu baskı, Phish ve onların canlı seti  Hampton Comes Alive konusunu ele alıyor.

Phish'e düşkünlüğüme neyin sebep olduğunu hiç hatırlamıyorum. Duymuş olabileceğim belirli bir CD ya da ortaokuldan bir arkadaşımın beni bu gruba "tanıttığı" bir an yok aklımda. Ya da dikkatimi çeken hangi Rolling Stone veya Spin incelemesi olduğunu hatırlamıyorum. Bildiğim tek şey, stüdyo albümlerinden live bootleg'lere hızla geçmem oldu.

O zamanlar, kaset ticaretini kolaylaştırmak için online mesaj panosu ağları vardı. Bu, CD yakıcıların bile nadiren bulunduğu bir Napster öncesi dönemdeydi. Spesifik Phish konserlerini dinlemek istiyorsanız, tanımadığınız insanlara boş kasetler göndermek zorundaydınız ve onların koleksiyonlarından bir gösterinin kopyasını yapacakları umudundaydınız. Şimdi oldukça eski moda görünüyor, ancak bu gerçekten insanların yaptığı bir şeydi. Her şeyi düzgün tutmak için, her bilinen Phish şarkı listesinin bulunduğu Pharmers Almanağı adlı bir kitabım vardı (Phish dünyasında bu tür korkunç kelime oyunlarına karşı duyarsızlaşıyorsunuz). Kenar boşluklarına yazıyor, elde ettiğim şovları işaretliyor ve daha da önemlisi istediğim şovları vurguluyordum (The Bomb Factory! The OJ Show! NYE 95!). Yıllarla giderek büyüyen kafası karışık Maxell XL-II 90'lar koleksiyonumu kataloglamak ve organize etmek konusunda takıntılıydım. Hayatım boyunca Phish'e olan bu yatırımım kadar yatırım yaptığım başka bir şey hatırlamıyorum.

Sonra Hampton Comes Alive geldi (bu Frampton kelime oyunu güzel!). Hampton, VA'daki Hampton Coliseum'da iki gece arka arkaya tam gösterilerin toplandığı bu altı diskli set(!), grubun kesintisiz ilk canlı deneyimiydi. Gerçek şu ki, bundan önce birkaç canlı albüm yayınlamışlardı, ancak bunlar tam şovun daha büyük bağlamından çıkarılmış vurgulama bölümleriydi ve her gerçek Phish meraklısı buranın işlerin can alıcı noktası olduğunu bilirdi. İşte burada iki tam şov, hepsi bir arada, delice manyetik ambalajda sunuluyordu. Şimdiye kadar elde ettiğim ikinci ya da üçüncü nesil toplama kaset dublörlerine göre çok daha iyiydi. Bu şovların benim ilk şov deneyimimden hemen sonra gerçekleşmiş olması kuşkusuz bir değere sahipti, ancak bu şovun en havalı yanı gerçekten de sadece var olmuş olmasıydı.

Geri dönüp baktığımda, burada toplanan iki gösteri oldukça garip. Phish standartlarına göre bile, dört sette yayılmış garip bir cover koleksiyonu var burada. Yönetilen performanslar “Sabotage”? “Gettin' Jiggy Wit' It?!” “Tubthumping?!?” gibi şaşırtıcı cover'larla dolu ve ikinci gecenin ikinci setinin uzaylı yapısı dışında, 1998 sonunda beklenen kadar jam yok, ancak burada ayrıntılarıyla anlatmak oldukça sıkıcı olur. Kitlesel tüketim için yayınladıkları ilk tam gösteri olarak, aynı yıldan en az birkaç daha sakin enerji ve tempola ilgili örnekler var ama o zamanlarda kaset ticareti yapan biz dilenciler için seçim yapmak söz konusu değildi.

Tüm bu küçük detayları göz ardı edersek, Hampton Comes Alive birçok gergin gençlik anımın arka planını oluşturdu ve etkiledi. İlk defa bir kızla öpüşmem, Honda Accord’umun berbat hoparlörlerinden “Harry Hood” çalarken evinin önünde rolanti yapmamız sırasında oldu. Bizi bir Barnes & Noble'daki şiir atölyesinden eve götürdükten hemen sonra, “Big Black Furry Creature from Mars” ortasında “Leave It To Beaver” temasının çalınma espirisi yaptım ve kız gözlerini devirerek tüm deneyimi pişmanlıkla geçirdi. Bu şarkı koleksiyonu sayesinde lise koro sınıfım karaoke partisinde Stevie Wonder'ın “Boogie On Reggae Woman” şarkısını söyledim, bu gerçekten yaşandı. Evet doğru: lisede, belki iki kızdan fazla öpmemiş olan ben, bu Phish kutu setinde duyduğum bir şarkının etkisiyle “Seni çırılçıplak görmek isterim / Yukarıdaki yıldızların altında” ve “Seninle sevişmek isterim / Beni çığlık attırman için” gibi şarkı sözlerini söylemekle kendimi parçaladım. Şimdi dalga geçebilirim, ama o zamanlar grup ve özellikle Hampton Comes Alive benim her şeyimdi.

Phish, CD'de onlarca profesyonel olarak mastering edilmiş arşivsel yayını piyasaya çıkarmaya başladığında, ki bunların ilk turunu özenle satın alıp köpeğimle kapıştığım büyük şov kitabımda katalogladım. Sonunda video koleksiyonumu bir arkadaşıma devrettim (ona PHORWARD ödediğimi söyleyebilirim?) ve üniversitenin ilk yılının ardından yaz dönemi geldiğinde punk ve indie rock'a geçtim. Hala müzikal bir rahatlık aradığımda Phish’e geri dönüyorum, çünkü hiç kimse gençlik müziklerine olan o yumuşak noktasını gerçekten kaybetmez. Ancak gerçekten özlediğim şey, gösteri gösterisinin üzerinden geçmek, her zaman inceleyecek yeni taşlar bulmak için yaptığım takıntılı bağlılıktı. O zamanlar bunu böyle görmüş olabilirim, belki de kimse öyle görmemiştir, ancak Hampton Comes Alive (ve Napster'in yükselişi, vb.) benzersiz derecede meraklı ve beklenmedik bir şekilde büyüleyici kaset ticareti sahnesinin sonunun başlangıcıydı ve beni bugün olduğum müzik sever olarak şekillendiren bir unsurdu.