'Some Rap Songs' adlı eserinde Earl Sweatshirt'ün yas, özgürlük ve arınışı

Some Rap Songs, Thebe Kgositsile, yani Earl Sweatshirt'un üçüncü albümü, "belirsiz kelimeler" cümlesiyle başlar: yirmi birinci yüzyılın ruh loop'unun ilk parçalarını ve her zamanki kadar düşünceli, uykulu bir şekilde zafer kazanmış gibi görünen yorgun anlatıcımızı önümüze seren bir misyon ifadesi. Bu hayatta, bir gün yeniden boğulacaklarını bekleyebileceği bir anı öngörmek mümkün; neredeyse dört yıl önceki önceki albümünün iletiminden bu yana tanıdığımız Earl, bunu kesinlikle biliyor. Yas ve rahatlıkla boğuşmamız, biletin bedeliyle gelir. Ama bu kelimeleri belirsiz denemeler olarak kabul ederken, özgürlüğü bulur ve bir yuva inşa eder. Bu 24 dakika, bu yıl Ocak ayında albümü dinlemeden önce vefat eden ünlü şair Keorapetse Kgositsile'e sunmak için bir zeytin dalı olarak düşünülmüştü. Acı verici, lanetli bir klişe: baba ve oğul arasında yıpranmış bir ilişki, oğulun yeni bir başlangıç yapma niyetinin ölümün kaçınılmazlığı tarafından kesintiye uğraması, yaşam halimizde uzlaşmanın hiçbir zaman sağlanmaması.

Dönüş yaptığı manzarayı düşündüğümüzde, Earl Sweatshirt'e zaman lüksü verilmiş: giderek azalan bir avuç müzisyene – özellikle hip-hop sanatçılarına – yalnızca algoritma çağında bahşedilmiş bir lüks. Huzurunu konuşuyor, üne veda ediyor ve söyleyecek bir şeyi olduğunda geri dönüyor; zamanlar, ne söylediğin veya ne yaptığın önemli olmaksızın bunun tersini dikte eder gibi görünüyor. Some Rap Songs, kısalığıyla zamanlara dalarak, Earl'ın duygusal ağırlığını derli toplu alanlarda sıkıştırıyor. Şarkılar geliyor, gürültüyle konuşuyor ve buharlaşıyor. Neredeyse hiç koro yok, neredeyse hiç 808 yok - sadece kesintiler, loop’lar ve bozulmuş frekansların olduğu bir ülkede kafiyeler. Earl gençliğinin kararlı stili için övüldüğü yerde, çoğu kez tatsız ve son derece şiddet içeren içeriklerle lekelenmiş olarak, hayali bir dünyanın karşıtı olarak yoğun bir otobiyografi sunuyor. Küçük şeyler dikkat çekiyor: Bu albümde “bitch” kelimesini sadece bir kez kullanıyor. Siyah kadınlara teşekkür ediyor, hayatındaki siyah kadınları birçok kez anıyor. Artık kinle bağlı olmayan yeni bir bakış açısıyla annesinin anılarını hatırlıyor. Eğer birisi önceki yıllardan kalan kayıp eserlerini – özellikle Knxwledge ile yaptığı “Balance” ve kendi prodüksiyonu olan “solace” ve “Wind in My Sails” – dinlediyse, Earl, SRS’de; ulaştığı MC’nin tam olarak oluşabilmesi için yolunu ipuçlarıyla dolu bırakmış. O, hayattan yıpranmış ve ölüme karşı aşık, dinleyiciye bulduğu yere ait doğruyu ve belki de erişim hakkımız olmayan acının grotesk doğasını sunuyor.

Ses açısından, Earl prodüksiyonun çoğunluğunu üstleniyor ve bu vizyonu tamamlamak için New York yeraltı dünyasının yeni isimlerinden faydalanıyor: Black Noi$e, Ade Hakim (sLUms'dan), kaykaycı Sage Elsesser (Navy Blue adıyla rap yapan) ve Detroit kökenli sık işbirlikçisi Denmark Vessey. Ayrıca hiçbirine kredi verilmeyen ama adı geçen, çoğunlukla MIKE ve Mach-Hommy isimli rapçilerden gelen büyük bir etki yelpazesi var: ilki Earl’ı teslimatına kadar büyük bir etki olarak gösterirken, ikincisi 2017 çıkışlı albümü Fete Des Morts AKA Dia De Los Muertos için Earl’ı prodüktör olarak devreye alıyor. Doğu Kıyısı bağlantısı, SRS’yi etkileyici bir diyaloğa geçiriyor, karşılıklı saygıdan doğan bir dalga ile kendi etkilileriyle gerçek zamanlı olarak iletişim kuruyor. İmzası Dilla, Madlib, DOOM ve Earl’ın garip dünyasına yol açan büyük isimlerin izlerini taşıyor. Örnekleme arşivcisi niyetinde bir yeniden yatırımı, siyah müziğin ve daha siyah anıların korunması, eskileri iletişim kurmak için aktarmakla ilgili. Örnekler zamanın içine girip çıkarken, Earl’ın dizelerinin içinde eriyip boşluğa çığlık atıyor. Earl’ın annesi Cheryl Harris’in konuşmasını babasının şiiriyle ören “Playing Possum” parçasını dinleyin, ardından SRS’yi son “Riot!” parçasında geçirdiği vefat eden amcası Hugh Masekela ile örnekleyerek doğru bir veda yapıyor.

Yeraltı tuhaflığının soyuna sıkıca bağlı olmasına rağmen, Earl bu prodüksiyon stilini “zorlayıcı” olarak adlandırmak haksızlık, ama rahat bir şekilde olabilir; Warren'ın sahneye daha yakın bir hale getiriyor. Gerçekten de, SRS’nin erişimi, yeni New York için, her yerde Bandcamp’te crate digging yapan radikal siyah çocuklar için, çevrimiçi erişimle birlikte vaat edilen yeni sınırda yeraltı daha fazla boğulurken, büyük konuşmalara ilerleme yapma imkânı tanıyor. Sahne dışındaki şeyler bir kenara bırakıldığında, SRS, devrim ne zaman gelse kaygısını taşımayan ya da dünya Earl’a yaslanırken klasik bir eser beklentisi içinde olmayan bir çıkış değil. Arkadaşlarından Vince Staples’in artık meşhur olan “Burgundy” parçasında söylediği gibi: “Kimse nasıl hissettiğinle ilgilenmiyor, rap istiyoruz, kardeşim. Rap.” Ve bir yıldır babasını, amcasını ve yakın arkadaşı, merhum Malcolm “Mac Miller” McCormick’i kaybettiği zaman, Earl bize tam olarak bunu verdi: rap. Hiç kimse o işleri dinlemek istemezken, ta ki yemin edip o işleri dinlemek isterken. Radyo, çalma listeleri veya FREE EARL koşusu için özel bir şey yok. Bu, belirsiz kelimelerle belgelenmiş bir süreç: iyileşme, paranoya, rahatlama, hayatta kalma üzerindeki denemeler. Kendiyle hesaplaşırken, biz de bir meslektaşın yaralarını sergileyen eserleriyle hesaplaşmak zorundayız, eğer sonrasında onları kapatma şansı bulamazsa. Her zamanki kadar dürüst, her zamanki kadar savunmasız ve işin vaktinin geldiğinde, sonunu getirme konusunda bir örnek.