MM..FOOD, Haziran'ın VMP rap ve hip-hop albümü

2004 sonuydu ve Daniel Dumile'in eseri, verimli olmanın çok ötesine geçmişti; bu kelime, iki yıllık bir zaman diliminde yaptığı çalışmaların ölçeği için çok fazla uygunsuzdu, o zamanki zaman diliminde bunun bir kayıtla kendini kapatmaya bir adım uzakta olduğunu bilmiyorduk. Takma adlar ve bağımsız markalar arasında yayılan Dumile, 2003 ve 2004 yılları arasında on bir çıktı üzerinde bir etkiye sahipti: bu, Special Herbs enstrümantal serisinin birkaç cildini, iki Viktor Vaughn albümünü, bir King Geedorah albümünü, Madlib'in yönettiği Madvillainy'yi ve MF Grimm ile Monsta Island Czars'ın albümlerinin yürütücü prodüksiyonunu içeriyordu. Hangi maskeyi takarsa taksın, elinde klasikler bulunduruyordu; her evren, dünyanın absürtlüklerine güçlü bir dalıştı.

MM.. FOOD, bu dönemin son albümü olup, Midwestern bağımsız rap devi Rhymesayers Entertainment aracılığıyla yayınlandı. Dumile evreninde, altın çağın solmaya başladığı, bling ve zil sesleri ile siber alanın gücüne geçişin eşiğinde, simgesel bir metin olarak yaşamaktadır. MF DOOM ismini yeniden canlandırarak, Dumile bizi süper kötü adamın direksiyon koltuğuna çekiyor, yiyecek takıntılı karakterini korkusuz güç ile beceriksiz aptal arasında bir yere inşa ediyor. En iyi DOOM, bu temaları bir araya getirir ve remixler; ne zaman beş birayı fazla kaçırsa ve pantolonunu indirmiş olsa, Villain sınırsızlığı tanır, konuları bir suçlunun tablosu gibi renkli bir şekilde çizer. Geçtiği NYC sokaklarından, en karanlık deneyimlerinin darağacına, DOOM bulgularını, her seferinde dünyanın en büyük bar-bar MC'lerinden biri olduğunu kanıtlayacak şaşırtıcı bir teknikle geri getiriyor.

Daha erişilebilir olabilmesi DOOM işlerinin tanımlayıcıları listesinde sonuncu olsa da, MM.. FOOD kesinlikle Dumile katalogundaki en davetkar eserlerden biridir. Kancaları yarım bir elde sayabilirsiniz. Özellikleri minimumda tutar ve ritimleri daha da sadeleştirir; birkaç örnek ve davul döngüsü çoğu kaydı yönlendirir. Ama bu sonuncusu terk edilmekten değil, nazik bir sezgiden gelmektedir, onun barları ritme karşı çağrıda bulunmakta ve yanıt vermekte, yaşlı bir sanat eseri gibi yaşlanarak simbiyoz oluşturmaktadır. “Hoe Cakes”i, DOOM'un keyfine göre örülüp yeniden ortaya çıkan “Super!” olmadan hayal edemezsiniz ya da Whodini'nin dostluk için çağırışları “Deep Fried Frenz”de akrabalıkların acı ve heyecanlarına uydurulmuş bir şekilde düzenlenmemiştir. Her kayıt, adında bir yiyeceği çevirmekte, süper kahraman kesitleri, film ve röportaj klipleriyle dolup taşmaktadır; konu, kötü rapçilerin yeminli düşmanı olarak kötü adam ethosunu inşa etmekte ve albümün merkezinde dönen yiyecek anlatılarına güç katmaktadır.

Peki gumbo'nun içinde ne var? DOOM, rakiplerini dişlerinin arasından fırçalamadığı zaman, yiyeceği hayal edilebilecek her şekilde kullanıyor. Modern diyetlerimizin çarpık yollarını eleştirecek, hayatta kalma üzerine siyah mutfaklarına saygı gösterecek, ambalajla birlikte TV yemeği yiyerek işlenmiş bir geleceğimizden korkusunu ifade edecek. Katı bir anlatı olmadan, DOOM'un serbest çağrışım esprileri ve ruhsal baladlara ve kıyamet temalı müziğe dağılan şarjlı metaforlar arasında dalgalanmasına izin veriyor. Birkaç nefeste, dinleyici bir deli zihnine sürükleniyor, ama bu onun kafasında sıcak ve büyüleyici. Birlikte, neden rapçilerin kendilerini ihbar etmekte ısrar ettiğini, neden sürücü penceresi doktrinlerinde koştuğumuzu ve yerel pub'ın nerede olduğunu merak ediyoruz, ama bakmak için bir vaizlik yok ve kendimize ait haçımızı taşımak için çok sarhoş ve doluyuz. Hiç kimse karın kahkahası ve korkunç kehanetlerle daha iyi donanımlı değildir; bu, maskenin insanı asla gizlemediği anlamına gelir.

MM.. FOOD, piyasaya sürüldüğünde eleştirel bir başarı olarak selamlandı, Bağımsız Albümler listesinde #17 ve Heatseekers listesinde #9 zirve yaptı. Sıklıkla, hayatını adamış olduğu oyunun değişen akıntıları tarafından test edilen inatçı empatisinin, yıpranmış bir veteranın kutsanmış bir ürünü olduğu düşünülmektedir. Bunun bazı gerçekleri var – rahatsız edici aksanındaki tehdit duygusunu duyabilirsiniz – ama kemiklerinde kötü bir ligament yok. Endüstri onu kenara attığında ve park bankı uyku tulumu haline geldiğinde, Daniel Dumile, Mixtape çağı Lil Wayne'inden önce, SoundCloud'un sonsuz kaydırmasından ve algoritma hilesi olarak uzun çalara dönüşten önce yer altını parçalayarak sürdü. '04'te tanıdığımız DOOM, yeni lanette muhtemelen dişlerini gıcırdatırdı, bir yırtıcı tükürüğü ve bir yudum lager arasında, ama ona ne olursa olsun, rapin o kendine özgü bencil yaşlı devlet adamı olmasına neden olan şeyle tekrar geri dönerdi.