Dijital/Böl: Ocak'ın Elektronik Müziği İncelendi

Tekno, elektronik dans müziğinin en saf türlerinden biri olarak, zaman zaman kafa karıştırıcı olan dayanıklılığı göz önüne alınmalıdır. Detroit'teki Afrofuturist şafaklarından Berlin'deki modern kulüp sahnesinin yaygınlığına kadar, bu genellikle ağırbaşlı tür, birçok sesli çocuğu ve kuzeni yok olurken, hayatta kalmayı başardı. Bunun için belki de uyuşturucuları suçlayabiliriz; o dört-üzerine-dört vuruş ve sentezleyici sesinin bu kadar harika çıkmasını sağladılar. Sebep her ne olursa olsun, tekno şu anda büyümekte ve yarının vizyonundan neredeyse zamansız bir varoluş düzlemine geçmiştir.

Üretim değerleri ve burada burada birkaç ayrıntı dışında, klasik Plus 8 veya Tresor parçası ile dün Beatport'a yüklenen bir parça arasındaki fark, dans pistinde olmayan algılanamayan veya önemsiz bir şekilde kaybolmaktadır. Bu, terleyen eski depo ruhunun en cilalı mekanlarda bile hâlâ devam etmesi ile ilgilidir. Elbette, bu türün birçok öncü uygulayıcısının hala önde gelen ya da başka bir şekilde etkili pozisyonlarda bulunması ve dünya genelindeki kulüplerde kalabalıkları çekmeye devam etmesi de zararı yok. Detroit'in yıllık Movement festivali için yeni duyurulan kadroya bir göz atmak, Richie Hawtin ve Kenny Larkin gibi birçok tanıdık ismi, birkaç sürpriz ile karışık olarak sunuyor.

Hiçbir şekilde acemi sayılmayan Julian Jeweil, yıllardır hüzünlü açılış parçaları ve zirve saat parça hitleri üretiyor ve Cocoon ve Minus gibi ünlü plak şirketleri için kayıt yapıyor. Tekli formatı hala yaşatıp yok eden bir sahnede, Fransız prodüktörün nihayet tam uzunlukta ilk albümü ** Transmission (Drumcode)** çıkarıyor olması, oldukça nostaljik görünüyor. “Hyoid” parçasının geçici asidik heyecanından “Mars”ın görev odaklı yükselişine kadar, teknodaki görevlerini bilen bir DJ kulağı ile sadık bir şekilde yerine getiriyor. Başlık parçası, bipleme ve vurma ile aciliyeti aktarıyor, oysa daha az belli başlı olan “Turbulence” göğse sert bir şekilde vuruyor. Jeweil burada pek çok yenilik yapmıyor olabilir ama müziğe olan bağlılığı onu büyüklerle bir araya getirecek konuma yerleştiriyor.

Grey Code: Reprieve (Metalheadz)

Drum 'n' bass, bir zamanlar sahip olduğu kulüp alanı itibarıyla pek aynı değildir; bunun sebebi, insanların dikkati yeterince odaklamamalarıdır. Değişken zevkler ve trendler dinleyicilerin içine dalmalarını engellerken, türü destekleyen veya son yıllarda buna yönelenler, oyun gücünün ne kadar canlı ve ileri görüşlü olduğunu bilmektedir. Her zaman güvenilir olan Metalheadz, bu Bristol merkezli sanatçının ilk kaydı ile bir kez daha çıkıyor ve muhteşem bir dizi örnekleme parçaları sunuyor. Destansı bir dramla dolu “Ethics,” techstep'e parlak bir yüzey kazandırırken, “Pearl” sıcak bir sentezle baştan çıkarıyor. Grey Code, ruh hali konusunda ustalığını gösteriyor; “King’s Rock”ta ihtişamı çağırmakta ve “Saturn”a giden dolambaçlı intersteler yolculuğunu geçmektedir. Plak arkadaşları Phase, “Head State” isimli parçada katılıyor ve hem vızıltılı hem parıldayan bir tat sunarak lezzetli bir klavye ile bir araya geliyor. Azim dolu kapanış parçası “Piece Of Me,” Think Twice ile birlikte muhteşem bir sonuca doğru koşuyor.

Mira Calix: Utopia (Warp)

Durban doğumlu, Birleşik Krallık merkezli prodüktör Warp Records'taki çıkışını yapalı yirmi yıldan fazla zaman geçti. Elektronik müziği tür merkezli paradigmanın ötesine iten sanatçılar için bu iyiden iyiye karmaşık, hepsi kapsayan terim olan IDM'nin ikinci dalgasının önemli bir parçası, tiyatro sahnesi sanatları için puanlama ve besteleme yaptığı birkaç eleştirmence beğenilen yılın ardından imzaya döndü. Calix’in ev dönüşü hem kelimenin hem de işitmenin açısından somut bir şekilde ortaya çıkıyor; ses ve makine karışımını yeniden ziyaret ediyor. Ancak Pin Skeeling ve Prickle gibi önemli kayıtlar, onu bir ham doku olarak ele alırken, burada zaman zaman daha doğrudan bir kalite alıyor. “Just Go Along” parçasındaki keskin kelimeleri, az sayıda vurmalı ses ve kıvrımlı numaralar arasında ağır bir samimiyet taşır. Daha sonra, bir şaka açığa çıkartarak, “Bite Me” ifşası, ağır dijital dramanın tamamlayıcı gülümsemelerini getiriyor. Hip-hop “Upper Ups” için duraksıyor ve boğuluyor, bir tür beynin dans geri dönüşü, bu formatın hâlâ oynama alanı olduğunu açığa çıkarıyor.

Nkisi: 7 Directions (UIQ)

NON Worldwide'ın kurucu ortağı ve DJ'si olan Melika Ngombe Kolongo, dans müziğinin sürekli değişen modern seslerine oldukça duyarlı, yetenekli bir küratör olarak kendini kanıtlamıştır. Geçen yılki Arcola çıkışı The Dark Orchestra üzerinde Belçika hardstyle ve gabber sahasını geriye dönük bir şekilde keşfettikten sonra, Lee Gamble'ın UIQ markasında ilk Nkisi albümü için farklı bir yol denedi. Sürekli, aşırı beslenmiş kick drum yerine, 7 Directions boyunca baştan çıkarıcı poliritmik yapılar Kongo vurmalı geleneklerinden besleniyor. Numaralandırılmış her parça, bu önermeyi büyük ölçüde serbest bırakır ve sıklıkla yerli olmayan birleşimlerin daha önce yaptığı gibi daha ilginç sonuçlar verir. “IV” parçasındaki döngü, bozulmuş dronlamanın karşı melodik akışıyla örtük bir şekilde bağlantısız görünse de, aslında ritmi ön planda tutmaya işaret ediyor. Bu bağlamda, Kolongo'nun parçaları burada, “V” parçasındaki deli bir gidişat veya “VII”deki Autechre-esinlenimli soyutlama ile ritmi sergiliyor.

Terror Jr, Unfortunately, Terror Jr (EFFESS / Atlantic)

2016’nın Bop City ile grubun belirlenen albüm çıkışı arasındaki mesafe, geniş bir okyanusa benziyor; fakat kimyasal olarak mor renkte ve temellerin cesetleriyle dolu. Neyse ki, bu projeyi heyecanlandıran ve riske atan Kardashian-Jenner dikkatleri zamanla azalmıştır; bu da Terror Jr’nin nihayet kendi nitelikleri ile var olmasına olanak tanımıştır. Önceki mixtape devamlarıyla olduğu gibi, Unfortunately Terror Jr, modern memeleşmiş pop anımızı müthiş bir şekilde özetliyor; bu kadar iyi ki, tam olarak kusursuz bir parodi olup olmadığını söylemek imkansız. Eğer öyleyse, sürekli marka uyumlu influencer Lisa Vitale'nin Unabomber Ted Kaczynski'den bahsetmesine saygı gösterin, tıpkı parlayan ritmiyle “Maker”da yaptığı gibi. Ariana Grande’nin “Thank U, Next” ifişini dikkatle izleyenler, “Isolation” ve zengin kucaklaşma “Yamaguchi” gibi pek çok benzer bulacaktır. Trap, öz farkındalık dolu “Pretty” ile Fenty Beauty makyajı ile yeniden şekillendirilmiştir. Eğer Hollywood, Bret Easton Ellis’in Glamorama romanını filme alırsa, “Heaven Wasn’t Made For Me” kapanış jeneriğinde çalmalıdır.