Dev Hynes, Freetown Sound'da yanında kadınlarla parlıyor

Her hafta, duyulması gereken bir albümü sizinle paylaşıyoruz. Bu haftanın albümüFreetown Sound Blood Orange tarafından.

Blood Orange’ın Freetown Sound, Dev Hynes’in en parlak eserlerinden biri olabilir. Hynes’in ön planda olmadığı, onunla birlikte şarkı söyleyen kadınların 17 şarkılık LP’sinde parladığı bir çalışma. Kadın bakış açısı, Hynes’in son derece aşina olduğu bir konu—2011’deki eseri Coastal Grooves, esas olarak kadın bir bakış açısıyla yazılmıştır. 2013’teki Cupid Deluxe albümünde, Hynes’in sesi kadın vokalistler Samantha Urbani ve Chairlift’in Caroline Polachek’i tarafından yankılanıyordu. Hynes’in kaydındaki kadın yeteneklerle olan işbirlikleri sürpriz değil: Carly Rae Jepsen, Sky Ferreira ve Solange gibi popun en ikonik isimleriyle şarkılar yazdı. Bu yüzden, Hynes’in Debbie Harry, Nelly Furtado, Rae Jepsen, Kelsey Lu, Empress Of ve diğerleri ile kayıtta birlikte çalışmasını görmek, Hynes’in estetiğine uyuyor. İsimlerinin her şarkıda açıkça yer almadığını göreceksiniz, bu genellikle bir sanatçının bir parçaya konuk olanları olduğu zaman ortaya çıkar. Bunun yerine, bu sanatçılar Hynes ile çalıştıklarında bir kolektifin parçası olurlar. Sesleri bir bütün haline gelir, bu yüzden bireysel özellikler ile kredi vermenin gerekli olmadığını hissettiriyor. Freetown Sound ile Hynes’in sesi aslında kendisinden çok daha fazlasını temsil ediyor. Bu, kadın seslerinin ve siyah topluluğun gücüne odaklanan bir kayıt. Ve bu, kaydı ayrı şarkılar yerine tek bir kolektif hikaye gibi hissettiriyor. Bir şarkının sonu ile diğerinin başlangıcını ayırt etmek sık sık zor: bu, Hynes’in yararına çalışan bir şey.

Açılış parçası “By Ourselves” ile kaydın tonu melankolik saksafonla (albüm boyunca dolaşan bir karakter gibi işlev gören bir enstrüman) ve siyah feminizm fikrine selam duran Ashlee Haze’in sözlü performansı ile belirleniyor: “Feminizm, Missy, Lil Kim ve Angie Martinez’in “Not Tonight” parçasındaki halidir.” İngiltere’den New York’a taşınan Hynes, “İngiltere’de siyah olmak, Amerika’da siyah olmak” kavramını araştırıyor. Aileleri de Guyana ve Sierra Leone’dan Londra’ya benzer bir göç deneyimi yaşadılar. Bu, Hynes’in savunmasız “Augustine” parçasında Trayvon Martin’in ölümünü zengin sözler ve düşük tempolu davul ritimleriyle ele aldığı bir konudur (“Cry and burst my deafness, while Trayvon falls asleep”). Acı ve siyasetin araştırılması, bu tekliyi kaydın öne çıkanlarından biri yapıyor. Mükemmel Kelsey Lu’nun yardımıyla, Hynes siyah kimlik, fırsat ve bu durumun onun için ne anlama geldiği ve üstesinden gelmesi gereken sınırlamaları ele alıyor “Chance” ile. Parlak sentetik melodilerin ortasında, Hynes şöyle itiraf ediyor: “Been chewed up but it makes you proud/You're the dark skinned nigga in a sold out crowd.”

Hynes, zamansız vokallere sahip bir interlude ile siyah kimlik fikrini daha da inceliyor ve burada vokaller yükseliyor (“Siyah seni ileri götürebilir/Ve siyah seni alçaltabilir”). Hynes, “Love Ya”da Zuri Marley (Bob Marley’in torunu) ve Ta-Nehisi Coates ile kaydedilmiş bir röportajın yardımıyla siyah gücü temasını sürdürüyor. Bir kez daha saksafon, Freetown Sound’de bir tür karakter olarak öne çıkıyor—Hynes’in keşfettiği politik ve kişisel olanı anlatıyor. “But You” parçasında, Hynes bir sokakta yürürken beyaz bir kızı korkutmamak için verdiği mücadeleyi anlatıyor, bunu The New York Times ile paylaştı. Hynes, siyah kimliğin benzersizliğine ve toplumun sahip olduğu stereotiplere odaklanıyor. Bu stereotipleri kırmak adına, Hynes, “Kendine kardeşini öğret/Çünkü başka hiç kimse yok senin gibi/Her açıdan özelsin.”

Ayrıca, Hynes, “Juicy 1-4” ile dualar ve koruma fikrini inceliyor: bu, Michael Brown, Trayvon Martin veya Sandra Bland için işe yaramadı. Hynes, bir Katolik duasını alarak kelimeleri değiştiriyor ve duaların siyah Amerika’yı nasıl başarısız bıraktığını gösteriyor (“Bizim hanım Afrika Bize bir yuva vaad ettin/ Ama gençken asla değil”). Kayttaki en dikkat çekici parçalardan biri “Hands Up”, Hynes’in sentezle kaplı baladlarını kullanarak Michael Brown ve Trayvon Martin de dahil olmak üzere kaybedilen siyah hayatları onurlandırdığı parçadır (“Yürürken kapüşonunu yukarıda tut...Kesinlikle bedenini alacaklar”). Şarkı, Amerika’daki polis şiddetinin devam eden sorununu temsil etmek için “Ateş etme” ifadesinin tekrarı ile sona eriyor. Bu, derin duygusal bir kayıt için güçlü bir mesaj. Freetown Sound, bir tarih kitabı değil ama ırksal eşitsizlik, siyah kimlik ve stereotiplemenin araştırılması, ulus içinde büyüyen herkes için dinlenilmesi gereken bir kayıt olmalıdır. Freetown Sound, ulusumuzun sorunlarını çözmeyecek, ama kesinlikle bir başlangıçtır.