Dirty Projectors'tan Dave Longstreth'in 'Workingman’s Dead' hakkında yazdıklarını okuyun

Workingman’s Dead'in hikayesi, Grateful Dead'in erken döneminin barok, asidik tonlu psikadelisinden sepya tonlu Amerikanaya dönüşüdür. 1966-1970 yılları arasında çıkan John Wesley Harding, Sweetheart Of The Rodeo, Beggars Banquet, Let It Be ve diğerleri dahil olmak üzere, o dönemin paisley ve adaçayı sesinden, country, roots, folk ve bluegrass ile harmanlanmış seslere geçiş yapan albümlerden biridir. Bu, şehirlerden çıkıp toprağa geri dönüş için yapılmış bir müzikti - Garcia'nın Robert Hunter'a söylediği gibi, "çalışan adamın müziği".

Bu albümün, çocukken evimizde sürekli çalan eski, yıpranmış kopyası Workingman’s Dead, bulaşık yıkamak ve köpekleri okşamak için dinlenen müzikti. Albümün bir tür Baby Boomer kültürel kitabı statüsünün farkına varmam uzun süren bir süreçti: toprağa dönüş kutsalı. 1973'te, benim ebeveynlerim, Dead'i Fillmore'da altı kez izledikleri Bay Area'dan ayrılıp, kırsal Upstate New York'a taşındılar ve küçük bir çiftlik kurdular; kişisel farklılıklar bir kenara, bir tür Workingman’s Dead kılavuzunu takip ediyorlardı.

Yani, geç 60'lar ve erken 70'ler Bay Area'nın paisley ve adaçayı benim efsanevi ön tarihimdi. Sepya tonlu Amerika ise benim ve kardeşimin başladığı yerdi. 29 yaşımdayken — bu kayıt yapıldığında Jerry'den sadece bir yıl daha büyük — ben de Dirty Projectors'ın kendi temel müzik albümü Swing Lo Magellan'ı yapmak için Upstate New York'un kırsal bir bölgesine taşındım. Bu bana, Workingman’s Deadin köklerinin hem geçmişe hem de geleceğe uzandığını hissettiriyor.

Bir arketipi ortaya koymak: bir albüm için daha yüksek bir başarı yoktur!

Workingman’s Dead, birçok nedenle harika bir albümdür. İnovatif çelik gitar ve pedal steel'in mor dağlarının görkemi (“High Time,” “Dire Wolf”) ile neşeli choogles'in meyve bahçeleri (“New Speedway Boogie,” “Easy Wind”) ve çevik flatpicking ile banjo’nun buluştuğu (“Cumberland Blues”) bu albüm, gitar ulusudur. Ayrıca, “Casey Jones” ve “High Time”da Jerry’nin Stratocaster'ının Leslie döner kabinetten sesi de muhteşem.

Bu şarkılar, hem lirik hem de ilham verici olan ilerlemeleriyle armonik olarak alışılmadık. “Uncle John’s Band!”ın şaşırtıcı minor tonlu çıkışı. “High Time!”da ara cümle anahtar değişikliği. “Black Peter”da, neredeyse Satie hareketleri gibi hisseden dokuzlu akorlar! Ve, bu her şeyin çok melodik olmaması için, bu albüm kendine ait yin-yang oynuyor: “Dire Wolf”un köprüsündeki harika tekrar etmeyen labirent için, “Easy Wind” gibi iki akorlu bir blues çalışması var.

“High Time”ın ikinci dizesinde davulların nasıl düştüğü — sessizce, tamamen sağ kanala doldurulmuş, ama karakter dolu — Kreutzmann ve Hart'ın yaklaşımlarını simgeler. Ne melodik ve duyarlı bir çift ritim bölümü takımı! Bu kayıtları yükselten kit çalmalarında ve perküsyonde o kadar çok detay var ki: “Black Peter”da fırçalar, “Uncle John’s Band”da guiro, “New Speedway Boogie”da beklenmedik derecede yüksek sesle karıştırılmış el çırpmaları ve marakaslar, “Uncle John’s Band”da yüksek ayarlanmış güzel snare ve daha fazlası. Genel olarak dikkatlice ayarlanmış dinamikler ve davul akortları gerçekten harika.

Ve unutmamalıyız ki: şarkı söylemek de oldukça inanılır. Jerry, Pigpen ile birlikte “Easy Wind” hariç her şarkıda liderlik görevini alarak en etkileyici ve ruhlu performansını sergiliyor. (“New Speedway Boogie,” “Casey Jones,” “Dire Wolf” ve “Black Peter” özel favorilerim). Performansları, kayıtları renklendiren Bob, Phil ve Pigpen'in cümbüşle rahat harmonileriyle keskinleştiriliyor ve mutlulukla, Wailers'ı hatırlatıyor; Dead'in daha pürüzsüz Kaliforniyalı çağdaşları Crosby, Stills, Nash & Young veya Byrds'dan daha fazla.

Bazen maden işçileri, trenler ve cin gibi klişe ifadeler olsa da — ki, hey, Jerry bunu neredeyse başarıyor — ama bu imgeler ve kafiyeler, zamansız bir gariplik taşıyor. “Hadi gel ya da yalnız git, çocuklarını eve getirmeye geldi” gibi bir dize, 300 yıl önceki bir çocuk şiirinden kaybolmuş bir dize gibi geliyor. Bu şarkılar hikayeler gibi hissediliyor, ama genellikle ayrıntılar pek açık değil — pek çok detayı anlatımda kaybetmiş eski hikayeler gibi, ama heykelsi bir varlık kazanmış durumda.

Ve Workingman’s Dead benim için işte bu: Amerika’nın, bir grubun — canlı, çiçek açan bir geçişin totemi.