Bedouine, adını taşıyan ilk albümüyle sizi davet ediyor

Bedouine, yani Azniv Korkejian, yeni bir yerde olma hissine çok alışkın. Bütün hayatı geçici evlerle doluydu, farklı şehirler zaman çizelgesinde aralarında bazen sadece bir yıl olan anlarla yer alıyor. Bedouine ismi, onun geçici yaşam tarzına bir selam niteliği taşıyor, Arap göçebeleri olan Bedevi'lerden esinlenmiştir.

Korkejian, Suriye’de Ermeni aileye doğmuş ve çocukluğunun çoğunu Suudi Arabistan'da geçirmiştir. 11 yaşındayken ailesi yeşil kart karnavalını kazanarak Atlantik’i geçip Boston’a yerleşti, ama o sonra Houston, Lexington ve Austin’e gitti. Georgia'daki Savannah’da müzik tasarımı diploması ile mezun oldu (sekiz farklı okul denedikten sonra) ve sonunda Los Angeles’e yerleşti. Şu anda bir stüdyo dairesinden bana, Alman çoban köpeğiyle paylaştığı yerden sesleniyor. Seyahatleri boyunca müziğin her zaman arka planda çaldığını söylüyor, ama bununla bir hayat kazanmayı hiç düşünmemişti—ta ki en son taşınana kadar.

“Müzik kariyerim olabileceği pek gerçekçi görünmüyordu,” diyor Korkejian, sesi albümündekinden daha az karamelize ama hiç de az melodik değil. “Çocukken [trumpet çalmayı] severdim, ama şöyle düşünüyordum, ‘Ne yapacağım? Üniversitede trumpet mı çalacağım?’ Bunun iyi bir yatırım olmayacağını düşündüm. Yanlış düşündüğüm kanıtlandı çünkü L.A.'ye taşındım ve burada herkes bakır müzikle seans işleri yaparak geçimini sağlıyor.”

Üniversitede bir gitar buldu ve akor çalmaya heveslendi, bu da Bedouine üzerinde büyük bir etki oluşturacak olan 60’lar halk müziklerine geri dönüşü simgeliyor. L.A.'de, şarkı yazma arzusunu cesaretlendiren diğer müzisyenlerden oluşan bir topluluk buldu. Ama aynı zamanda kendisini de izole etti, yalnız geçirdiği “dönüştürücü” bir ay boyunca ilk albümü olacak eserleri yazdı. “O ay evden çıkmadım,” diyor Korkejian. “Gerçekten duygusal bir dönemdi. İşte orası gerçekten başladı.”

Seanslardan doğan, “Nice and Quiet” ve “Solitary Daughter” gibi sakin şarkılar, her ikisi de bir ilişkideki sona dair, ama tamamen farklı yollarla keşif yapıyor. “Nice and Quiet”, kayıtı bir ninni gibi açıyor, partneri bulutlu olduğunda işe yarımaya çalışmak üzerine, özverili, fısıldanmış bir hikaye. “Solitary Daughter” ise daha dumanlı, her şeyi bilen, Laura Marling tarzında bir ton alıyor, kendisinin onlarsız daha iyi olduğunu açıklayan nedenleri sıralıyor: “Güneş ışığına ihtiyacım yok / Perdeyi çekmiyorum / Eşyalara ihtiyacım yok / Saklayacak ya da rehin verecek / Acınıza, endişenize veya küçümsemelerinize ihtiyacım yok / Yalnız olmanın huzuru içindeyim / Kendimi evimde hissediyorum.”

“Bunu yazdım çünkü bu ilişkiyi yaşadığım kişinin şartlarına tamamen bağlı olduğunu fark ettim,” diyor Korkejian. “Ve bundan çıktım. Tüm bu şeyler içimden akmaya başladı.”

Korkejian’ın Bedouine albümündeki çoğu şarkı insani ilişkilerle ilgilenirken, “Mind’s Eye”da kapitalizmi ele alıyor: “Onlara ışık olmadığını bilecekleri kadar bile izin verme / Sana ihtiyaç duyman için korkutmaya çalışacaklar,” diyor ve ses tonu dinleyiciye bitmek bilmeyen perakende oyununu tarafından uyarıyor.

İfadesi, Leonard Cohen ve Bob Dylan’ın anılarını canlandırıyor, Nick Drake, Judee Sill ve Joni Mitchell’i etkileri olarak gösteriyor. Sibylle Baier’in 2006 yılında piyasaya çıkan Colour Green albümü, bilinmeyen şarkıcının 70’lerde reel-to-reel kaydından çok sonra, Korkejian’ı kendi albümünü kasetle kaydetmeye yönlendirdi. Ve Natalie Prass’ın 2015 yılında kendi adını taşıyan çıkış albümüne duyduğu ilgi, onu Spacebomb Records’dan Matthew E. White ile buluşturdu.

“Ana akımda olanlardan bu kadar farklı bir şeye bu kadar çok çaba harcayan birinin olması benim için gerçekten nadirdi,” diyor Korkejian, White ile birleştiği için. “Bu yüzden önemli. Yaptığı şeyde zamansız ve basit bir şey var.”

Spacebomb ile anlaşma imzaladıktan sonra, Richmond, Virginia’daki etiketin ana merkezine doğru yol aldı ve Trey Pollard’ın yaylı düzenlemelerini kaydetti. Yapımcı Gus Seyffert ile birlikte Korkejian’ın sade şarkılarını ince orkestra dokunuşlarıyla doldurdular. Ve bu harika bir şekilde sonuçlandı, ama eklemeler ilk başta göz korkutucuydu.

“İlk başta gerçekten sinir bozucu oldu,” diyor Korkejian. “Şarkılara bağlanmak için çok zamanım oldu, ama bunlar zaten çok fazla alan içerdikleri için iyi sonuçlanacağını görebiliyordum.”

Smokey Hormel’in (Tom Waits, Joe Strummer, Johnny Cash) titreyen gitarı da kayda sızarak “Summer Cold” gibi parçalara gizemli bir hayat veriyor; bu parça Korkejian’ın Suriye ile olan ilişkisini, artık tanımadığı unutulmuş bir arkadaşla karşılaştırıyor. “‘Sana ne yaptılar, dostum?’ / Diyorsun, ‘Bu son mu?’” diyor, çaresiz, uykulu bir sesle. Şarkının sonunda ses tasarımı diplomasını kullanarak, Suriye’deki büyükannesinin sokağını çay fincanlarıyla gürültü yapan, arka sokakta tavla oynayan erkeklerle dolu bir ses manzarasında yeniden yaratıyor.

Bedouine seni çocuklukta olduğu gibi Suriye’ye ya da stüdyo dairesinin izole derinliklerine götürse de, ne olursa olsun, Bedouine seyahat ettiğinde, sen de seyahat ediyorsun. Bu müzik kapsülünde tek yapman gereken derin bir nefes almak ve bir süre kalmak.