Anderson .Paak, 'Oxnard'da dikkat çekmeye çalışıyor

Yetersiz takdir edilen bir rap-bitişli anlatı: kişinin 20'li yaşların sonuna gelmesiyle büyük bir dönüm noktasına ulaşması ve çoğu sanatçının bu yapması gereken zaman sınırını çoktan aşmış olması. Gençlik, ironik bir şekilde, başarı için varsayılan bir varsayım olarak işlev görür; şimdiki ve geleceğe sonsuz bir takıntı neredeyse her zaman daha yaşlı ve yaşlı seslerin pahasına olur, cosignlar veya son relevans gazları hariç. Anderson .Paak’ın anı 30’a yaklaştığında başladı: cazibesi, ruh ve G-funk gibi tatlı yılların animasyonunu ve duygusal derinliğini, şimdiki zamana taze adımlarla temsil ediyor. Zamanlı ve zamansız dansını birçok kez yaptı, birçok disiplinde altın vurdu ve endüstrinin en üst gösteri adamlarından biri olmayı başardı. Şimdi Dr. Dre kontrollerin arkasında ve bütçeyle birlikte, .Paak'in zarif vizyonlarının geçmişi Oxnard'da doruğa ulaşıyor: Bardaktaki yak gibi ince yaşlanmayabilecek bir Büyük Albüm.

Renkli geçmişle ilgili olarak, .Paak, dinleyicilerin tüm tonlarında onu sevmesi için çeşitli yollar tasarladı: kalp hırsızı, pislik, tuhaf. Vahşiliğinin ağırlığı her zaman kırılganlığının derinliğiyle vurgulanır, hırıltılı tonları herhangi bir trampet ve 808'den kayarak dikkatimizin her bir inçi için savaşır. Malibu ve Yes Lawd! gibi büyüleyici anlar için yapıldığında, Oxnard'da daha çok tamir edilmemiş bir hata gibi hissediyor: bu iyilikte bir şeyler eksik. .Paak'in sıradan insan kalitesi olması gerekenden daha bastırılmış, kirli çekicilikleri bizi isteklerine uyandırmak için biraz fazla zayıf. .Paak'in paritesinin altında değilse, hafif üretimdir: davullar eskisi gibi çarpmıyor, melodiler o kadar akılda kalıcı değil ve albümün ilk yarısı sınırda sıkıcı bölgeye funku çekiyor. Tematik olarak, şeytan ayrıntıların bir yerinde yol başı yapıyor. (Bakınız: “Headlow,” bu kadar iyi bir girişin ardından gelen tuhaf bir kayıt.) Kısa skeçler ve dokular gelecek olan sürükleyici bir deneyim ima etse de, gerçekten gelmiyor. “Saviers Road”, .Paak’in başarı tatmadan önceki zorluklarının harika bir birinci şahıs kroniği, ancak bunun gibisinden başka pek bir şey yok. Not to mention “6 Summers”ın evlilik dışı doğan bir Trump çocuğunun cesur cinsel geleceğini tahmin ederken yarısında çok daha iyi bir şarkıya dönüşmesi tuhaflığı?

Kredi vermek gerekirse, oxnard'ın ikinci yarısı ilk yarıda bırakılan birçok parçayı toplar, yeterli ve harika arasında değişen özelliklerle doludur. Kendrick'in “Tints” üzerindeki rahat performansı bekleneni yapar ama ne yazık ki başka bir şey yapmaz. “Mansa Musa”daki tuhaf Dre görünümü benzer bir beklentiyle karşılaşıyor, ancak Cocoa Sarai garip tuhaflığın üzerinde serinliğini manevra ediyor. Bu arada, Big Amca Snoop Dogg hala eski parlak günlerinden “Anywhere” hakkında şiir yazıyor ve sevdiğimiz .Paak'i artıran mükemmel bir hoşlukla: eski takma adı kadar nazik ve rüzgarlı. Albüm kapanışı “Cheers”, - Huzur içinde uyu Mac - acı-tatlı bir zevk, yansıyan Q-Tip’in burunlu kalitesi sıcak bir groove’a derinden yerleşmiş, iyi zamanlara giderken acıyı dolaşan. İki bonus dışında, Oxnard‘da birbirine eklenmeyen iki albümden bir hikaye var ve hiçbiri .Paak'in bizim için yıllardır inşa ettiği Kaliforniya evrenini genişletmeye pek de eklenmiyor.

Anderson .Paak ne kullanıldı ne de tükendi, ancak henüz gelmemiş olan ve tamamen sahneyi ele geçirdiği kilit bir an var. Denemeleri izlemek eğlenceli, bazıları daha uzakta tutulsa bile, ancak önceki çalışmalarını bu kadar büyüleyici kılan aciliyet, bu statünün marjlarına solmuş gibi hissediyor. Uzun zamandır her şeyi yapabileceğini ve her şeyi uygun alanlara rasyonize edebileceğini kanıtladı, ancak Oxnard‘nin çekirdeğinde seyahati rotadan saptıran bir kuruluk var. Yine, kötü müzik değil, ama… kulak menzilinde tek bir imza “Yes Lawd!” olmadan, hangi Anderson ile tanıştık ve buradan nereye gidiyoruz?