Haftanın Albümü: Tyler The Creator'un 'Flower Boy'

Tyler, The Creator'ın çok yönlü faaliyetleri, onu İnternet kültü anti-kahramanlığının derinliklerinden yukarılara taşıdı ve kamuoyunda daha saklı bir şekilde bulunurken omuzlarında hala birkaç çip taşıyor. O, aynı anda her şey ve herkes oluyor: GOLF aracılığıyla moda ve tasarımda bir Truva atı (Vans'tan Converse'e geçerken), GOLF Uygulamasında deneysel bir TV adamı (yakında gelecek bir VICELAND şovu olan) ve Camp Flog Gnaw Karnavalı'nın küratörü, ve daha bilmediğimiz birçok şey. Profilinin büyümesiyle, kişiliğinin toksisite özellikleri yavaşça önem kazanmaya başladı, ancak müziği neredeyse bir kenara atılmak üzere hissediliyordu. 2015'in Cherry Bomb'u, radikal eksantrikliklerini görsel bir kolaja iterek bir vizyon arayışının bir sonraki aşamasına yerleştirilen kibirli ihtişamın bir karışımıydı. Tyler'ın kendisi için yarattığı görüntü kadar sarsıcı ve dengesizdi: en iyi anlarında, yenilikçi tuhaflıklarını sınırlarına kadar itti ve idol'lerinden en iyisini çıkardı, ancak bu anlar ya kasıtlı olarak rahatsız edici bir karışım tarafından gölgede bırakıldı ya da bu idol'lerden fazla türeme olduğu için unutulabilir hale geldi.

Flower Boy, hak ettiğimizi bilmediğimiz bir yeniden doğuş: karanlıkta gelişen bir mirasta parlak ve zafer dolu bir nokta, Tyler'ın Odd Future ekibiyle yüzeye çıkan tantrik frekanslardan daha da uzakta. Neredeyse her şekilde Cherry Bomb'un tersi: müzik daha kaygan ve kusursuz bir bütünlük içinde, ve Tyler şimdiye kadar kaydedilen en iyimser ve samimi şekilde. Ve bu konuda herhangi bir hile ya da yalan yok, birçok eleştirmenin eşcinselliği hakkında açılmasıyla ilgili ima ettiklerinin aksine: başlıktan başlayarak, Tyler tanıdık genç işbirlikçilerden harika performanslar sağlamış - Rex Orange County, Kali Uchis, Estelle, Frank Ocean ve Steve Lacy gibi birkaç isim vermek gerekirse - bir yaz gününde Ladera'da bisikleti Slater'ı sürerken tasarladığı bir gömlek gibi kayan bir ses paleti ile. Veya, belki o'nun 'Kasım'ının herhangi bir günü: barış ve gerçek aşkı özlemle, bu bütün operasyonun dağılmasının gerçekliğini tartarken henüz çok da uzakta olmayan bir gençliği anımsamak.

Ses olarak, tuhaflıklar yerinde kalıyor: Tyler, başka ellerde megahit olacak kayıtları kendi sınırlarının dışında söylüyor, belki de değeri bilinmeyen bir prodüksiyon yeteneğini yeniden vurgulamak için mi? Memnuniyetsizlik bir yana, bu albüm sonunda o yeteneği en üst düzeye çıkararak ve maskaralıkları en aza indirerek kesin olarak ortaya koyuyor. Ritmler hala tuhaf bir uyumla tıkırdıyor, uyumsuz akor ilerlemelerini tercih ediyor ve geleneksel tuzak seslerine bir lunapark dönüşü ekliyor, ancak fikirler zorlamadan tam ve gerçekleştirildiği hissini veriyor. Funk ve soul etkileri devreye girdiğinde, her şey daha parlak bir prizma aracılığıyla parlıyor. '911' Tyler'ın intihar eğilimlerini mutlu bir yere çeviriyor, kendine zarar verme düşüncesini bir öğleden sonra sürüşünün havasında kamufle ediyor. 'See You Again', Tyler'ın hayal ettiği aşkı ve tiksindiği materyalizmi örtüyor ve 'Droppin' Seeds' bize prime dönemini geçmiş olan Lil Wayne'in bir başka etkileyici dizesini daha veriyor. Söz olarak, Tyler insanlar tarafından unutulan çevikliği hatırlatıyor, albümü ilginç dizelerle ve gelişmiş şarkı yazımıyla süslüyor. 'Garden Shed' sahneyi kurmak için zaman ayırıyor, Estelle saklanma hakkında mırıldanırken Tyler, erkeklerden hoşlanma mücadelesini ve kendini savunmak için kimliğini yüksek tutmayı kabul ediyor. Buna karşılık, 'Mr. Lonely' nin uzatılmış evcil hayvan metaforu, Tyler'ın bu bahçede fazla kaybolarak oynaklıkla kendisini kaybettiği bir an olarak dikkat çekiyor.

Uygulamanın mükemmelliği kadar büyük, Flower Boy Tyler'ın kariyerinin başından beri olduğu kadar karmakarışık ve çok katmanlı. Yeni katmanlar, eğer eleştirilere Frank Ocean'ınki gibi yanıt verirse, hiçbir zaman cevaplanmayacak yeni sorular ortaya çıkarıyor. Black Lives Matter’ın kabul edilmesinin ve bu neslin Nat Turner’ını hepimizi serbest bırakması için çağırmanın ağırlığı nedir - katalogunda ırksal meselelere çok az yer verilmişse, hatta hiç yer verilmemişse - bir albüm dolusu aşk şarkısını tamamen beyaz erkeklere adarken? Önceki işlerinde homofobik küfürler var - bu küfürleri niyetine göre savunuyordu, etkisine değil - ama burada bulunmuyorlar, Tyler’ın şimdi açık bir şekilde eşcinsel olması anlatımını daha da karmaşık hale getiriyor, Avrupamerkezlik, heteronormativite ve hiper-erkeklilik üzerine birçok yeni alt metin açıyor. Tyler, kendisinin bu yönlerini dönüşümsüz bırakıp yalnızca kendisi olabilmek için bırakacak mı? Zamanla öğreneceğiz, ancak 26 yaşında hala bu kadar gençken ve dilinde bu kadar somut bir özgürlük varken, yeni ve geliştirilmiş Tyler, aradaki liberter küfür kullanımı ve tecavüz fantezi aşk şarkıları arasında gelen bazıları için yabancı hissetmeye mahkum. Tyler’ın çılgınlığına hiç dikkat etmediyseniz veya bir daha asla etmek istemiyorsanız, bu albüm onun en iyi çalışması ve yeniden değerlendirme için kesin bir sebep.