Haftanın Albümü: Sampha 'Process'

27 yaşındaki Sampha Sisay, yıllarını arka planda geçirdi; bu onun iyi olduğu yer, rahat hissettiği alan ama yeteneklerinin dış sınırının çok uzağında. Ona Queen Bey, Frank, Yeezus ve 6 God hakkında sorabilirsiniz: Karanlıkta kalmasına rağmen, en derin kaygılarımızın altında uçuşma yeteneğine sahip bir ruh. Yüksek profilli işlerin birkaç yılı ve sergileyecek düzgün bir solo albüm olmadan, Process kariyerinin ilk perdesinde sembolik bir eser; titizlikle meta olan 40 dakikalık bir çalışma. Sampha, yalnız bir yolculukta karmaşa ve zafer arasında gidip geliyor, sadece kendine özgü sesi ve eklektik piyano ile elektronik müzik arasında bir karışıklıkla. Bizlere, sahip olduklarımızı nasıl seveceğimiz, bizi öldüren şeylerle nasıl yüzleşeceğimiz ve kendimizi özgür bırakacak kadar korkusuz olmayı öğretiyor.

Process, sırtında taşınacak çok şey olan genç bir adamın anılarıyla dolu: Sampha'nın sevgi verme ve tutma konusundaki birçok başarısızlığı, annesinin kanserden ölümü, evden kopuşu ve sürekli olarak iblisleriyle olan mücadelesi. Açılışta “Plastic 100°C” parçasındaki Neil Armstrong sesleriyle, onu hiçliğe eriten bir baskıdan kaçıyor. Eğer ışık değilse, “Blood on Me” parçasındaki kapüşonlu figürler onu rüzgarda kovalamakta, rüyalar ve gerçeklik arasında sürüklerken arabanın kaza yapmasına neden oluyor. İkincisi, adı konulamayan bir şey tarafından kovalanmanın ifadesi, ama herkesin tanıdığı, iblislerin isimsiz kalma şekli içinde deha; bu nedenle, hangi travma veya sinirli güvensizlikler içinde gizlense de, nesiller boyu uygulanabilir.

Sampha uzun yıllar boyunca hoparlörlerimizin içinde gizlendi, ilk gerçek gelişimi ise olabildiğince gürültülü; piyano melodilerinden on parça boyunca çılgın, elektrikli tuhaflıklara geçiyor. Üzerinde asılı olduğu acıların dalgalanmalarını hayranlıkla unutmak oldukça kolay; Sampha'nın prodüksiyonu, içerikle senkronizasyonu kaybetmeden kendini, gerektiğinde görkemli veya kapana kısılmış olacak biçimde dönüştürüyor. “No One Knows Me (Like the Piano)” bunun bir örneği, bizi çocuğu olduğu eve davet ediyor; soluk bir piyano döngüsü, annesinin kaybolan sözlerine ön sıradan bakmamızı sağlıyor. “Reverse Faults” da harika bir kayıt; Sampha'nın kendi hatalarını düşünme şansı veriyor, ne kadar kötü gittiğini anlayarak tuzağa düşmüş gibi bir çöküşe düşmeden önce sevgilisini tüm hatalarına suçluyor.

Yazım, Process'in gerçek vurgusu ve Sampha'yı dramatik bir yazarın kesimi ve umutsuz, ya da ümit dolu, romantiklerin fısıldamasıyla pop üreticilerinin üst katmanına yerleştiriyor. Annesinden, ona nasıl olacağını öğreten evdeki piyano gibi bahsediyor. Kendi ve başkalarından kaçma girişimlerini anlatmak için araba kazası imgelerini seviyor. Kaybedilmiş bir aşkı cennet gibi tarif ediyor; sadece ziyaret edebilen bir mahkum olduğunu, bir zamanlar hapsolduğu yeri gözlemleyebilmekte. Sampha genellikle sert ve doğrudan çalışmıyor; dinleyiciyi yormayan klişelere kaybolmadan, imgelerini kullanarak taşımayı seçiyor. Savunmasını düşürdüğünde, tanıdık bir şekilde içeriye aldığı için hem övgü hem de yıkım veren bir durum ortaya çıkıyor. “Timmy’s Prayer” da, ne kadar berbat gittiğini kabul ettiğinde veya “What Shouldn’t I Be?” de evden kaçtığını ve birkaç aydır akrabalarını görmediğini itiraf ettiğinde, itiraflar kendi başlarına dinleyicinin tamamlanmamış her şeyine içe bakışında yeterince etkili olmuş oluyor.

Belki de bu, en Sampha vasfıdır: bitmemiş işler bırakmak. Bu, Process'i kendisi hakkında bir yorum haline getiriyor: 40 dakikalık bir düşünme ve arınma sonrasında, Sampha birçok tamamlanmamış işi bırakıyor çünkü süreç, kendisi, tekrar tekrar güvenilecek bir şey. O, gevşek uçlar üzerinde zevk almak yerine, bir sonraki fırsatı değerlendirmemiz ve hatalarını uyarı olarak almamız için cesaretlendiriyor. Sampha, insan ortaklığının çarpıcı anlatımından oluşan bir eser inşa etti ve her şekilde hızlıca dönebilir. Ancak bu albümü bir uyarı hikayesine indirgeyerek ona haksızlık etmiş olur; duygusal bir yankı ve giderek nadirleşen popülarite zaferidir. Bazı tuhaf sıralama anları ve kendilerinden biraz aşağı düşen ses seçimleri dışında, bu, kendimizi tekrar yüzleşme şansı sunduğu yıllar boyunca bizi ziyareti eden bir adamdan neredeyse kusursuz bir ilk albüm.