Haftanın albümü: Queens Of The Stone Age'in Villains

Josh Homme rock krallığı ya da riff tanrısı ya da kurtarıcı değil: o, sizden daha iyi görünen, sizden daha sert bir gitar çalan ve sizden daha havalı bir grupta yer alan sıradan bir ölümlüdür. Ancak ideal bir rock solisti temsil ediyor: esnek bir ses, daha da esnek bir el ve akılda kalıcılık yeteneği. Queen, bu nedenlerden dolayı son birkaç ilgili rock grubundan biri haline geldi. Onlar, Stooges'ın modern bir analogu: entelektüellerin analiz etmesi için çok sayıda alt yazı, herkesin bağlanabileceği büyük ve nitelikli rock'ın kaybına yol açmadan. Villains, yedinci kayıtları, funk, kancalar, deri ceketler, düzensiz atmosfer ve biraz hafif sentezleyici içeriyor: dürüst olmak gerekirse, bu 2017'de bir ticari rock kaydından beklediğimiz şey. Homme, …Like Clockwork'ta eksik olan Queen's ateşini tekrar keşfetti, burada farklı bir macera anlayışıyla, ancak her zaman eserlerinde mevcut.

ZZ Top’un Eliminatorı, Villains için yaygın bir referans noktasıdır; bu sadece kısmen doğrudur çünkü belirli bir albüm kadar karmaşık bir dönemi yansıtırlar. Homme ve çetesi, 80’lerin başlarında yeni dalga ve sintetizörler tarafından kafası karışmış büyük bir rock grubu rolünü deniyor, 70’lerin postürü yerini sıkıştırmalara ve Miami Vice takımlarına bırakıyor. Elbette, Homme’un asla vazgeçemediği kancalar konuyu engelliyor: burada çoğu zamanda özgür. “The Evil Has Landed” ve “Feet Don’t Fail Me Now”, Zeppelin'in 80’lerin başında bir albüm kaydedebilmiş olması durumunda çıkan ses gibi, harika olurdu. “Trampled Under Foot”un boogiesi her iki parçayı da sarar ve “Evil”i, girişindeki melek gibi bombastik bir şekilde dışarıya çıkarır. Jon Theodore, John Bonham'ın daha az dağınık bir canavara ve daha disiplinli bir funk davulcusuna dönüşmüş gibi çalıyor, sallanan ama soğuk bir hassasiyetle. Onlar burada mekanik olmaya çalışan organik bir grup ve bu kontrast işe yarıyor. “Domesticated Animals”, rock n’ roll kalbine sahip endüstriyel bir post-punk ritmi sunuyor, nadir görülen bir tempolu parça, fazla uzun kalıyor. Homme, 90’lardan beri bir ustalıkla retro-fütürist oldu, bu yüzden 80’lerin çalkantılı halini ele alması ve harika bir şarkı setiyle çıkması sürpriz değil.

Queen, genellikle ana akım rock'a karşı bir muhalefet lensinden görülüyor, özellikle de 2000'lerin başlarındaki nü-metal ve on yılı takip eden mall-emo döneminde. Şimdi “indie”nin bir süredir ana akımda olduğunu göz önünde bulundurmamız gerekiyor ve Villains da bu rock türüne de aykırı bir yaklaşım getiriyor. Yanlış ellerde, “The Way You Used to Do”, muhtemelen kitlesel üretimden bir çorba ya da açık hava malzemeleri şirketine ait bir Youtube reklamı olurdu — Theodore’nun canlı davulları ve boş gitar distorsiyonu bile onlar için biraz neşeli ve kabul edilebilir. Bu kombinasyonu işlevsel hale getirmek için o karizmanın her yere sızmasını sağlamak Homme’a düşüyor, bu da dans parçası haline geliyor ve headbang yapanların savaş botlarını çıkarabilmesini sağlıyor. “Head Like a Haunted House”, “Used to Do”nun punk benzeri karşıtı olarak, Homme’un kendi punk etkilerine, özellikle de eski işbirlikçisi Iggy Pop’a bir selam dururken, ayrıca Homme’un saçının bir ipi kadar havalı olmayı umut eden garaj taklitçilerine bir göndermede bulunuyor. Villain kendisi, Homme ve Pop’un Post Pop Depression ile oluşturduğu lounge eyleminin tersidir: hala şık ve düzenli, Homme bir kez daha rocker kenarını benimsiyor. Eğer Pop burada olsaydı, bu onun Lust For Life'dan sonraki en iyi albümü olurdu.

“Uptown Funk” yapımcısı Mark Ronson, Villainsı üretti ve bununla ilgili tuhaf şey şu: parlaklığı, Queens'i Rated R ve kendi adını taşıyan ilk albümünün daha hareketli günlerine geri kaydırıyor. Songs For The Deaf sertifikalı bir klasik, ama kesinlikle düz bir albüm değil ve Lullabies to Paralyze ile Era Vulgaris da sarpa sarmıştı. Bu, temel geri dönüş değil — Queens’in işlediği şeyi yeniden onaylama. Homme bunu sadece stüdyoya gelerek yapabilirdi ve hala her sert rock grubuna önde olabilirdi; en azından birazcık umursadığı için iyi.”