Haftanın Albümü: Porches 'The House'

Aaron Maine’in Porches projesi bir gece de değişti. 2013’teki Slow Dance in the Cosmos albümünde, kırık kalp akustik ezgiler (“Xanny Bar”) ve lo-fi elektro-folk (“Franklin the Flirt”) sunan bir sanatçıydı. Üç yıl sonra Domino ile yaptığı çıkışta, gitarını synthesizerlarla değiştirerek ince, parıldayan Pool'u yarattı—hala kişisel ve açığa vuran, ama kıyasla geçilmesi zor bir albüm. Slow Dance in the Cosmos, yüreğini ortaya koymaya çalışan bir sanatçıyı gösterdi; bunun ne kadar korkutucu olduğunu işlerken; Pool, bu eylemin bir görüntüsü—aynı his, sadece bir adım uzakta.

Yeni LP'si The House (bu hafta Domino Records'ta çıkıyor), bu iki duyarlılığı bir araya getiriyor, Pool'dan dans edilesi tıkırtıları alarak bunları Slow Dance in the Cosmos'un yoğun samimiyeti benzeri bir mercekten geçiriyor.

İki ay önce bir araba kiraladım ve Austin, Texas’tan Mississippi'deki Delta'ya bir film projesi için yola çıktım. Yolculuk boyunca biraz dokuz saat sürüyor ve şık Toyota Sienna'mda, XM radyo bir tamamlayıcı özellikti. Onu, bizim “indie” insanları için olan XMU'ya geçirdim ve yolculuk boyunca çeşitli DJ'ler Porches’in “Find Me” parçasını dört kez çaldı. Yani her iki buçuk saatte bir. Dünyada çok fazla müzik var. Bu parçayı o kadar çok çalmaları, XMU’nun algılanan yaratıcılıksızlığının bir suçlaması değil, “Find Me”nin inatçı bir kulak kurdu olduğuna dair bir belgedir.

“Find Me”’yi bu kadar çekici kılan şey, pop müziği mükemmellik peşinde koşan inatçı arayışıdır. Hedefleri kulüpler, radyo ve listelerdir. Ironik bir şekilde yumruğunuzu havaya kaldırdığınız türden bir ritimdir; bunun nedeni birkaç dakika önce gerçekten de ona yumruğunuzu kaldırmış olmanız ve izlerinizi örtmenizdir. Maine’in sesi, davul ve synthesizer kombinasyonunun inatçı vuruşuna güzel bir denge sağlar, nazikçe “Beni bulmasına izin veremem.” diye şarkı söyler. Maine'in kayıtları bir şey hakkında ise, o şudur: Sizi korkutan şeyler sizi bulacak ve onlarla yüzleşeceksiniz. Muhtemelen en az bir kez kaybedeceksiniz, ama bu kaçmaktan daha iyi hissettiriyor.

“Find Me”nin göreli aşırılığı, albümün ilk çıkış parçası olan “Country” ile eşleştirildiğinde büyük ölçüde çalışıyor; bu parça iki dakikadan kısa süre içinde vuruluyor ve belki de Maine’in bugüne kadarki en savunmasız sesi. Ama parça, belirsizliği kucakladığı için çok güçlüdür; Maine’in sesi titriyor ve titriyor, sanki “Gerçekten bunu söylemeli miyim?” diye soruyor. Sakin bir synthesizer yatağı üzerinde, “Hava yüzüme vurduğunda / Ve gerçek gibi kokuyordu / Seni gölde gördüm / Seni gölde gördüm.” diye şarkı söylüyor. Bu, hayal edilen bir an mı yoksa gerçekleşen bir gerçek mi, harekete geçmemenin pişmanlığı mı yoksa deneyimin gerçeği mi olduğu, Maine bu dörtlüğü sarsılmaz bir netlikle sunuyor; niyet suya karışıyor.

The House, güven ve güvensizlik arasındaki bu çatışmayı güzel bir şekilde dengeleyerek, bu karşıt ideolojilerin ayrı olmayabileceği, aslında aynı tezin iki parçası olabileceği sonucuna varıyor. Diğer bir dikkat çekici parçada, “Anymore,” güzel bir klavye melodisi bir dans ritmi ile birleşirken Maine, “Gözlerimi kapatıyorum / Bir sıcaklığa giriyorum / Kalbim yavaş atıyor / Çok yumuşak ve karanlık / Seninle konuşuyorum / Seninle konuşuyorum.” diyerek, son tekrar autotune ile patlayarak, alttaki hissiyatı gizlerken cesaretini öne çıkarıyor. Maine’in yazım tarzı hem The Microphones hem de Arthur Russell’ı anımsatıyor; Phil Elverum’un hayatın acımasızlığı ve işkencesine dair kısık gözlemlerini, Russell'ın 80'lerdeki avant-disco ile öncülük ettiği ifade bolluğuyla birleştiriyor.

Her şeyden önce, The House, Maine’in bir prodüktör olarak dünya dışı yeteneğini kanıtlıyor, detaylara dikkat ederken yarattığı manzaraları aramak için kelimelerine yeterince alan bırakıyor. Bu albüm, Maine’in bugüne kadarki en kendinden emin çıkışı; ama paradoksal olarak, her adımda kendini ve başkalarını sorgulamaya devam ediyor. The House’u bu kadar harika kılan şey işte bu: Tamamen insani.