Haftanın albümü: Porches'in 'The House'

Aaron Maine’in Porches projesi bir gecede değişti. 2013 tarihli Slow Dance in the Cosmos albümünde, kırık kalp akustik parçaların (“Xanny Bar”) ve lo-fi elektro-folk’un (“Franklin the Flirt”) sağladığı melankoliyi sunuyordu. Üç yıl sonra, Domino’la yaptığı çıkışında gitarını sentezleyici ile değiştirdi ve zarif, parlayan Pool’u yarattı; bu albüm hala kişisel ve ifşa edici, ama karşılaştırmalı olarak daha ulaşılmaz. Slow Dance in the Cosmos, yüreğini ortaya koyma çabasında olan bir sanatçıyı gösterdi; bu süreçte ne kadar korkutucu olduğunu anladıkça; Pool ise bu eylemin bir görüntüsü—aynı his, sadece bir adım uzakta.

Yeni LP'si The House (bu hafta Domino Records'ta çıkıyor), bu iki anlayışı birleştiriyor, Pool’dan daha hareketli tıslamaları alıyor ve bunları Slow Dance in the Cosmos’daki yoğun yakınlığa benzer bir mercekten geçiriyor.

İki ay önce bir araba kiralayıp Texas, Austin’den Mississippi Delta’sına bir film projesi için gittim. Yolculuk dokuz saatten biraz fazla sürüyor ve lüks Toyota Sienna'mda, XM radyo ücretsiz bir hizmetti. XMU'ya geçtim, bizim “indie” insanlarına ait olan istasyona, ve yolculuk boyunca, çeşitli DJ'ler Porches’in “Find Me” parçasını dört kez çaldı. Bu, iki buçuk saatte bir çalmak demek. Dünyada çok fazla müzik var. Bu şarkının bu kadar çok çalınması, XMU'nun yaratıcı olmayan kurgusunun bir yargılaması değil, “Find Me”nin durmaksızın aklınızda kalmasını sağlayan bir gerçek.

“Find Me” parçasını bu kadar çekici kılan şey, pop müziği mükemmelliği uğruna durmaksızın süregeldiği çaba. Bu parça, kulüpler, radyo ve listeleri hedefliyor. Ironik bir şekilde yumruğunuzu havaya kaldırıp, az önce bu parçaya gerçekten de o şekilde tepki verdiğiniz için izlerinizi örtbas etme çabası. Maine’in sesi, davul ve sentezleyici kombinasyonunun durmaksızın devam eden vuruşuna güzel bir denge sağlıyor; nazikçe, “Beni bulmasına izin veremem.” diyor. Maine’in kayıtları bir şey hakkında ise, o da şudur: Sizi korkutan şeyler sizi bulacak ve onlarla yüzleşeceksiniz. Muhtemelen en az bir kez kaybedeceksiniz, ama bu, kaçmaktan daha iyi hissettiriyor.

“Find Me”in görece aşırılığı, albümün ilk single'ı “Country” ile eşleştirildiğinde hassas bir yapı sergiliyor; bu parça iki dakikadan kısa sürede ve belki de Maine’in şimdiye kadar duyduğu en savunmasız sesi. Ancak parça, belirsizliği kucakladığı için çok güçlü; Maine’in sesi titriyor ve sarsılıyor, sanki “Gerçekten bunu mu söylemeliyim?” diye soruyormuş gibi. Sakin bir sentez tabanı üzerinde, “Hava yüzüme çarptığında / Ve gerçek gibi koktuğunda / Seni gölde gördüm / Seni gölde gördüm.” diye söylüyor. Bu an bir hayal mi yoksa gerçeğin bir yansıması mı, eylemsizlikten bir pişmanlık mı yoksa deneyimlerin gerçeği mi, Maine bu dörtlüğü titizlikle net bir şekilde sunuyor; niyet suya karışıyor.

The House, bu güven ve güvensizlik mücadelesini güzel bir şekilde dengeliyor; bu karşıt ideolojilerin ayrılmadığı, tersine aynı tezlerin iki parçası olduğu sonucuna varıyor. Diğer bir dikkat çekici parçada, “Anymore”da, güzel bir klavye melodisi dans ritmiyle birleşiyor ve Maine şöyle söylüyor: “Gözlerimi kapattım / Bir sıcaklığa girdim / Kalbim yavaş atıyor / Çok yumuşak ve karanlık / Seninle konuşuyorum / Seninle konuşuyorum,” son dizedeki tekrar ise hem altında yatan duyguyu maskeleyen hem de cesaretini vurgulayan autotune ile patlıyor. Maine’in yazım tarzı, The Microphones ve Arthur Russell’ı anımsatıyor; Phil Elverum’un yaşamın acımasızlığı ve işkencesi üzerine kayıtsız gözlemlerini, Russell’ın 80'lerde avant-disco ile öncülüğünü yaptığı ifadeli fırtına ile harmanlıyor.

Her şeyin üzerinde, The House Maine’in üretimci olarak öteki dünyadan bir yeteneğini kanıtlıyor; detaylara dikkat ederken, yarattığı manzaralarda kelimelerinin dolaşmasına izin veriyor. Bu albüm, Maine’in şimdiye kadar en emin olduğu çıkışı; ve çelişkili bir şekilde, her adımda kendisini ve başkalarını sorgulamaya devam ediyor. The House’un bu kadar büyük olmasının nedeni: Son derece insani olması.