Supa Dupa Fly'ın 20 Yılı: Missy Elliott ile Çığır Açılan Debütü Hakkında Konuşuyoruz

Hızlı para ve şöhret teklifleri denizinde, o zamanki Elektra Records yöneticileri Sylvia Rhone ve Merlin Bobb, Missy’nin istediği ile geldi ve anlaşmanın tek şartı şuydu: Elektra, Missy Elliott’un The Goldmind damgasını dağıtacaktı eğer bu anlaşmadan bir Missy Elliott solo albümü çıkarsa. Günde üç albüm hızında çalışarak - bu anlaşmanın Missy ve hayali arasında tek engel olduğu sırada - Supa Dupa Fly, türüne birkaç on yıl önceden bakış atan 1997 tarihli efsanevi albüm, iki haftada oluşturuldu: İlk hafta Timbaland, Missy’nin vokallerini kaydetti, ikinci haftada ise konuk sanatçılar toplandı.

Virginia Beach'teki Master Sounds Stüdyoları'nda kaydedilen albüm - Missy’nin doğduğu Portsmouth’a sadece yarım saat uzaklıkta - çekirdek ekipler sabah dörtten sabah üçe kadar sıkı bir çalışma içinde kilitlendi. Günlük çekirdek: Timbaland, Larry Live ve Magoo. Çok fazla zihin ve görüşün iş akışını kesintiye uğratmasını önlemek için kimse bu gruba davet edilmedi. Diğer onaylı aktiviteler ise: yemek ve sigara molalarıydı; Timbo buna katılmadı. “O benim altın çağımda, ağaçları içiyordum! Kesinlikle ağaçları hazır bulunduruyordum!” Missy, bu anıları gülerek hatırlıyor.

Rick James'i gizlice dinlemediği veya çocukken Prince ve New Edition 45'lik plaklarını çalmadığı zamanlarda - “Büyük iğne ile bahsediyorum: üzerinde toz durmuş ve sürekli iğneyi silmek zorundasın” - Missy, Winans, Hawkins ve Clarke kız kardeşlerinin seküler geçmişine dalıyordu. Salt-N-Pepa’yı, rapi sevmesinin sebebi olarak gösteriyor; Queen Latifah ve MC Lyte’ı ise tarzının yaşlıları olarak belirtiyor. Okulda, Missy dahi sınıf şakacısıydı: giysilerini sürekli uyumsuz kombinliyor, dolapta vurarak taklitler yapıyor, bununla birlikte stüdyosu yoktu, bu yüzden okul yemek masasında arkadaşları gibi freestyling yapıyordu. Bu, ağaçlar ile birlikte, kariyeri boyunca remixlediği fonetik trillerin temelini oluşturdu; görünüşte mantıksız bir yüzeyi dilediği her cebe yerleştirerek, kelimelerin bulamadığı tatları hayata geçiriyordu. Stüdyoda her şarkı böyle oluşturuluyordu: rastgele bir ses ve loop karışımından, Missy ve Timbo sağlam bir temel oluşturana kadar birkaç ses üzerinde çalışarak.

“Bu işin dâhice olan yanı şuydu--o süre zarfında o makaralara sahip olmayı çok isterdim, çünkü biliyorsun, o zaman Pro Tools yoktu, makaralar vardı--Supa Dupa Fly albümündeki şarkıların loop'larını Timb belki de üç ses bulurdu ve ben de bu üç ses üzerinde bir şeyler raplerdim veya söylerdim ve vokallerimi kaydettiğimde, o da her şeyi bunun etrafında inşa ederdi,” diyor Missy.

Jay Katelansky tarafından yapılan orijinal tablo.

İki haftalık geri çekilme, ana akıma büyük bir etkiyle girdi. İlk haftada 129,000 satış yaparak Billboard 200'de 3 numara ve R&B listesinde 1 numaraya ulaştı; o dönemde bir kadın rapçi tarafından elde edilen en yüksek başlangıç. Eleştirisel olarak Missy, bebekken kendi bebeklerinin önünde pratik yaptığı süperstar olma hayalinin ilk adımını atıyordu. Ironik bir kader oyunu olarak, Missy Supa Dupa Fly’ın etkisini hala annesiyle Portsmouth’ta yaşarken deneyimledi: dükkanda durdurulmak, kulüplere nadir gidişlerinde hayranların 2 yukarı, 2 aşağı (bir VA el işareti) yapması ve kariyerinin en çok arzulanan kıyafetlerini odasında tutması; annesi evi satmadan önce eşyalarını toplamak için yaklaşık bir yıl önce ziyaret ettiğinde.

“‘Eşyalarını kontrol et, çünkü muhtemelen saklamak isteyeceğin bazı şeyler vardır’ dedi,” diyor Missy. “Ve oraya gittim, o zamandan kalma bir sürü kıyafet görmeye başladım ve ‘Ben hala burada mı yaşıyordum?’ diye düşündüm. Kıyafetlerime bakarak ‘Hala burada ‘Sock it 2 Me’ yapıyordum değil mi?’ dedim. Bunlar ‘Sock It 2 Me’ kıyafetleri, ‘The Rain’, bu tam çılgınlık!”

20 yıl sonra ve Supa Dupa Fly hala öncüllerine sesli bir övgü duruyor ve yeni milenyum için nadir bir plan: boom-bap, elektronik slow jam'ler, bombastik hornlar ve kesilmiş gitar riffleri ile dünü ve yarını temsil eden bir karışım. Altın Çağ mitolojisinin zirvesine yerleşmiş durumda - o aralıklarda Pac ve B.I.G., Fugees, Lil' Kim, Wu-Tang Clan ve A Tribe Called Quest gibi birçok önemli eserle birlikte düşmüştür - ama şimdi bir dinleyiş onun orada olduğunu sıradan bir şekilde hissettirmiyor.

Supa Dupa Fly, ruhu korurken geleceği zorlamayı başarıyor; bu tür bir odaklanma, dünyadan kendisini kapatmayı gerektiriyor ve popüler diyalogların zaferleri ve kargaşalarıyla ilgilenmemeyi içeriyor. Doğru ayarlamalarla bu karantina, Missy ve Timbo’yu seslerini ve melodilerini birbirinden başka hiçbiri olmayan bir alana zorladı. Sonuç: saygı gösteren ama çevresinden uzaklaşan bir rap albümü. Şimdi yarının SoundCloud kutu kazıcıları, bu şarkıları ilerici ruhlarını çerçevelendirmek için kullanıyor ve Missy’nin zahmetsiz rap/söylemesi, en sert gangsterler için bile bir varsayılan durum haline geldi.

“Bunu riskli olarak hiç görmedim,” dedi Missy. “Bu her iki dünyanın da en iyisi olarak gördüm çünkü hip-hop veya rap müziğiyle pek ilgisi olmayan biriyseniz, şarkı söyleme kısmının zevkini çıkarma şansınız oldu. Eğer doğrudan hip-hop seviyorsanız, o zaman rap kısmını zevk alma şansınız oldu. Her iki tarza da eşit olarak aşık olduğum için her zaman karıştırmanın harika olduğunu düşündüm. Hem ikisini sevdiğim için birbirleriyle her zaman bağlantı kurmaya çalıştım.”

Supa Dupa Fly görselleri, Missy’nin yenilikçi tarzını tam olarak yansıtıyor: renkli, canlı Afrofuturist projeksiyonlar müziğinde inşa ettiği dünyayı yansıtıyordu. “The Rain”, o cesur yeni dünyanın ilk portresiydi: yeşil tepeler, bir plaj, siyah lüks ve dönemin en yetenekli sanatçılarının balıkgözü merceği. Laurieann Gibson’ın katkısıyla, “The Rain”ın koreografisi, Missy’nin doğal vücut hareketlerine intuytif bir şekilde inşa edildi, bu da onun taklit edilmek için tuhaf bir taraf kazandırdı. Bu dünyada, Missy, sahip olduğu dünyada görünmesi gereken şekilde asla görünmeyen güzel bir süperstar: sürekli ihale kıyafetleriyle, kıvırcık saçları ve örgüleriyle dans edebilen kalın, havalı bir siyah kadın; seni geçer, seni rap’ler, seni söyler ve seni terk eder. Ve popüler inanışın aksine, efsanevi şişme çöp torbası... bir paten derisi şişme kostümdü, ki Missy bunun üzerine stilist June Ambrose’un adına gülerek düzeltme yapıyor. “Hayır hayır, o paten derisiydi, [June] her zaman korkuyor, duyunca ürkerek tepki veriyor!”

Missy, Hype Williams’ın korkusuzluğunu, görsel estetiğini oluşturma konusunda yardımcı olma güdüsü olarak övüyor; diğer sanatçılardaki gelenekler içinde kendilerini kısıtlayan birçok yönetmenin aksine. Yalnızca başka biriyle denemediği veya denemek istemediği her fikri, Missy’ye getiriyordu; iki auteur, çalışmalarını standartlar haline getiren şaşırtıcı bir hırs paylaşıyordu. “Müziğimi bana nasıl tanımladığına göre, onun anladığını biliyordum,” diyor Missy. “Diyor ki ‘Yo, bu bazı gelecekçi şeyler, bu yüzden... bunu oraya taşımamız gerekecek.’ Ve ben de ‘Peki, gidelim.’ dedim.”

Müzik videoları bir olay haline geldi. “The Rain” veya “Sock It 2 Me” düştüğünde, bu, tüm dünyanın onun evrenine taşınmayı beklediği TRL veya 106 & Park oldu. Janet Jackson’ın “Pleasure Principle” şarkısında mutfak sandalyesinde dans ederken ya da Janet’in “Control” VHS’sindeki hareketleri ararkenki anıları, kadınların ve kızların sevip, sevilmelerini ve dünyada onlara nasıl görünmeleri konusunda komuta etse de, ne olursa olsun yapmaları gereken şeyleri yaptığı bir highlight video haline gelmişti.

Supa Dupa Fly’ın niyetine dair her sorum için - albümdeki kadınların çoğunluğu, kendine ve başkalarına olan aşkın geniş tasvirleri, feminist ikon olarak etkisi - hiçbirinin kasıtlı olmadığını, bunları yalnızca benim gibi yazarlar gündeme getirdiğinde dikkate aldığını ve bana “özüm öz” konusunu vermediği için özür diledi.

“Ben sadece çalışıyordum, dostum,” dedi. “Sadece sevdiğim şeyi yapıyordum. Hesaplı değildi, bir gündemim yoktu. Ve ‘Dinle… yıllar sonra, buna ve şuna söyleyecekler’ diye düşünmüyordum... Gelecek hakkında bile düşünmüyordum. Tek düşündüğüm müzikal, sessel olarak... hiç 90'lar veya 2000'de olmadığımızı; her zaman 3-G’de olduğumuzu hissettim.”

“Best Friend” hakkında, Aaliyah ile olan kimyasıyla ilgili soru sorduğumda o kayıtta; şimdiki anlamı neydi? “Birinin bunu dinleyip, birbirleriyle sohbet eden arkadaşlarına tanık olmasını istedim, iki kişi de ne kadar ünlü olursa olsun,” dedi:

“O şarkı benim için her zaman çok anlamlı olacak. O kaydı başka biriyle yapmazdım ama Aaliyah ile,” diyor Missy. “O kaydı yazarken düşündüm ki... ‘İşte bu arkadaşların yapması gereken şey. Telefon görüşmesi yapıp, her zaman o arkadaşın diğer arkadaşa ‘tamam, bu çilekten sıkıldım!’ demesi.” Ve sen sadece o arkadaşsın ki ‘Yo, ben buradayım senin ihtiyacın olduğu anda. Gerçekten, onun iyi olmadığını biliyorum ama... senin yanındayım.’ Ve Aaliyah ile olan arkadaşlığımız sayesinde, o şarkı için en uygun kişiydi ve doğal bir şekilde ‘ben ve o telefonla konuşuyorduk, o bana biri hakkında anlatıyordu ya da ben ona.’”

Jay Katelansky tarafından yapılan tablo

Bugünün siyasi ikliminin kaçınılmaz bahsiyle ilgili soruyorum. Missy haberleri izlemiyor çünkü onu üzmekte ve gideceğimiz yerleri düşününce enerjisini alıyor; bu nedenle yaratıcı süreci için izolasyon. 9/11'den bir yıl sonra çıkan This is Not a Test! albümünü bugünün artan sosyal katılımına bir öncü olarak anıyor; o dönemki estetiğine “tüm Siyah Kız Büyüsü görünümü, afrolar, tüm bunlar” diyerek, iklim değişimini o dönemde bile hissetmişti. Finansal güvenliği için Tanrı'nın lütfuna teşekkür ediyor; böylece müziği üzerinde oturup, ismini korumak için bugünün çarpık dijital çıktılarına uymadan istediği zaman çıkartabiliyor: “Eğer yayımladıysam ve herkes beğenmese bile, yayımladığımda onun ateş gibi olduğunu düşündüm.”

Artık dinleyenler için - modern müzik endüstrisinin öngörülemez, algoritmik heyecanının sonuçlarıyla kolayca kaplanmış vaziyette - yeni sanatçılar ve eserlerini titiz bir incelemeye tabi tutmak zor. Onların yollarını, hangi nedenlerle, hangi dönemlerde kimlerin popüler olduğunu keşfetmek için hevesle rayında tutmayı bekliyoruz. Bu nedenle, 45 yaşına gelmiş ve anında oyunu sarsma gücüne sahip Missy gibi zamansız bir sanatçı bir zamanlar zamansız eseri bir gereç haline getirdiğinde, ilk içgüdü böyle bir iddiayı sıradan bir duyum olarak reddetmektir.

Supa Dupa Fly, gerçekten bir anı şişesinde; bu, iki çocukluk arkadaşının her zaman yapmakta olduklarını yapmak için istediği şeylere ulaşmaktı. Missy hala kendi motto’suyla yaşıyor ve yaratıyor: “Anlaşma yapmamış gibi çalış,” Supa Dupa Fly'ın zamansız bir mirasın ilk parçası olarak gerçeğe dönüşmesine izin veren durmaksızın bir yaklaşım.

“Kadınları, erkekleri, herkesi kendileri olmaya ve taviz vermemeye teşvik ediyorum,” diyor Missy. “Çünkü bir şey işe yaramadığında, sevdiğin bir şey olduğunu bilerek gece rahat uyuyabilmenin daha iyi olduğunu düşünüyorsun... kendin olmadığın bir şeyi yapmak zorunda kalmak ve gece uyuyamamak, ‘Bunu yapmamam gerektiğini biliyordum’ diyerek kendini dövmek.” Yaşadım.”