Referral code for up to $80 off applied at checkout

Inne i den sammetsmjuka sinnet av Alexandra Savior

Vi pratar med sångerskan när hon lanserar sin karriär genom sitt fantastiska debutalbum

På April 14, 2017

Det är svårt att beskriva hur insidan av Alexandra Saviors hjärna ser ut, men hon antar att det finns mycket sammet. När du lyssnar på hennes debutalbum, Belladonna of Sadness, kan du föreställa dig att det kan finnas några svagt upplysta korridorer, väggar i skarlet nyanser, en kuslig salong fylld med allvetande, stenansiktskaraktärer... och en pistol placerad riskabelt på ett sidobord.

Den växande singer-songwriter har aldrig riktigt kunnat förklara dessa visioner för dem som arbetar med henne. Efter att ha signerat med Columbia Records 2013, efter att ha blivit upptäckte för sina YouTube-covers, fick hon möjlighet att åka på en låtskrivarhelg i London. Savior, som går under sitt första och andra namn (hennes efternamn är McDermott), tog chansen och avslog konstskolan, men erkänner att hon inte lärde sig mycket av sina nya låtskrivarpartner. Faktum är att hon inte kunde hitta någon som kunde förstå hennes tankar.

“Jag tror att jag lärde mig att jag behövde göra det själv,” säger Savior i telefon från sin hemstad Portland, Oregon. Hennes bror är vid hennes sida, och de väntar på att intervjun ska vara över så de kan gå på loppmarknad. “Det var som om jag hade en sjukdom och jag gick till alla dessa läkare och ville att de skulle bota mig, men ingen av dem förstod vad mina symtom var. Det var som att jag hoppade runt dag till dag till olika ställen för att försöka förklara vad jag ville förmedla. Det var som att vara på blinddejt.”

London blev Los Angeles, och hennes skivbolag tog till slut in Arctic Monkeys’ Alex Turner, som blev intresserad av hennes demos. Återigen var Savior skeptisk. “Jag förstår inte riktigt vad han var,” säger hon om sin initiala vaksamhet. “Vi slutade med att träffas och hade många [favorit] band gemensamt.” Och så under det kommande året hjälpte Turner, tillsammans med Monkeys producent James Ford, Savior att få fram sina idéer och få dem ned på en skiva.

Du kan höra en del av den kampen på Belladonna’s första låt, “Mirage,” som berättar historien om Alexandras sökande efter en musikalisk identitet. “La-di-dah / Jag sjunger låtar om / Vad som helst de vill,” sjunger Savior dystert med samma ointresserade ton hon använder genom hela albumet. “Klä mig som framsidan av ett casino / Tryck mig ner i ett annat kaninhål / Rör vid mig som om jag ska förvandlas till guld.” Legenden säger att, i resan mot att signera med Columbia, ett annat skivbolag frågade om hon ville vara som Katy Perry eller Pink. Hon lämnade mötet.

Savior och Turner formade Belladonna till en ökenrock-influerad film noir med hotfulla, cembalo-liknande syntar som arpegerar i slow motion, som den psykedeliska ledmotivet för en mördare. Macho-gitarrer skrapar upp spåren som däck på en grusväg. Bell-toner och höga pianonoter är den glittriga discokulan över ett tomt 50-tals dansgolv. Savior’s röst låter som en mix av Ella Fitzgerald och Lana Del Rey. “Girlie” berättar historien om en Hollywood-tjej med stjärnor i ögonen, kanske en annan plastisk alter ego: “Hennes skit är sorterad / Hon är helt med på det / Tills hennes ögon börjar blöda / Hon vill inte gå och lägga sig,” säger Savior dödligt med luften av en gäspning (Faktiskt, hon gäspade faktiskt i början av “M.T.M.E.” nästan som om hon är för cool för detta). En vridande orgel pulserar ut en sen kvällsballad; surf-gitarrer gråter på avstånd. I “Mystery Girl” kommer fler harmonier in i bilden när Savior söker sin älskares älskarinna. Ett keyboard studsar under henne när hon sjunger, “Försök inte lugna mig / Ursäkta mig, baby, men vem är mysterietjejen?” Albumets avslutning spiralerar in i en trippy nedåtgående spiral. Savior’s röst ekar genom en dimma, en klappsignal skakar i bakgrunden och melodin smälter samman i en hemsökt vind, som blåser bort allt.

Om albumet låter lite mordiskt, beror det på att det var avsiktligt. Det finns en kuslig, isolerad atmosfär som du får när du lyssnar. Karaktärerna i låtarna, som alla bara är versioner av hennes osäkra jag, säger hon, mördar faktiskt ingen under albumets gång; “Jag tror att de bara är riktigt listiga,” erkänner hon. Hennes dragning till det “mordiska” känslan började i ung ålder.

“Min mamma brukade bli riktigt orolig eftersom när jag var typ 10 eller 11, brukade hon kolla på 'senast sedda' på min Comcast och det var allt dokumentärer om seriemördare,” säger Savior. “Hon sa, ‘Mitt barn är galet och en psykopat.’ Vilket också är sant, men jag känner bara när jag var 9 visste jag alla orden till Law and Order SVU intro. Och så är jag, antar jag.”

Till skillnad från andra artister med ett major-label stöd och ett debutalbum ute, har Savior inte blivit genomdriven till massorna. Hennes intervjuer är selektiva. Informationen är knapp. Hennes YouTube-covers, som tidigare fått uppmärksamhet från Courtney Love, har tagits bort från internet. Columbia hade inte ens ett pressmeddelande för Belladonna of Sadness. Istället är dragningen för Alexandra Savior den “Vem är den tjejen?” nyfikenhet som uppstår när du snubblar över hennes musik. Det är den sensuella rösten, de vintage, självregisserade videona, modellens ansikte, loppmarknads-stilen. Angående hennes brist på närvaro på sociala medier, säger Savior bara att det får henne att känna sig "äcklig."

Men missta henne inte -- Savior vill nå ut till massorna, och hon vill bli känd för sin egen konst snarare än Turners. Men med inte så mycket att hålla fast vid, fokuserar varje artikel och intervju om Savior på hennes koppling till Arctic Monkeys, snarare än hennes kusliga musik. Halva deras identitet tillhör Alex Turner, och kanske med rätta, eftersom han och Ford producerade, skrev och spelade på albumet, men Savior är bara redo att göra saker själv.

“Jag tror att det har varit min största rädsla,” förklarar Savior om att stå i rockerns skugga. “Vilket verkligen inte var något jag förstod förrän han spelade gitarr på en av våra spelningar. Och sen efter det började saker verkligen ta fart och uppmärksamheten började riktas mot honom, vilket är riktigt svårt eftersom ... Det fick mig att ifrågasätta processen. Jag började känna mig undervärderad.”

Förutom “Mystery Girl,” förklarar Savior att de andra låtarna var mer av Turners smak, snarare än hennes egen, och att hon önskar att hon kunde ha spenderat två månader till på att skriva för LP:n. Men hon tar dessa låtar på vägen ändå och åker till Europa senare denna månad. Och hon har en plan för att komma in i sin skurkaktiga karaktär: det handlar allt om visualisering.

Hon tar mig genom bilderna som svävar genom hennes huvud för “Cupid”: “Varje gång jag sjunger den föreställer jag mig att jag ser en 1700-tals pjäs där det är män klädda som kupider, som verkligen dåligt målade moln,” säger hon. Och sen, “Mystery Girl”: “Jag har stora, mörka svarta vingar som Maleficent eller något och de sprider sig långsamt. Och så är hela bandet som mina små apor i Trollkarlen från Oz,” förklarar hon.

Du ser, det är bara så här Savior’s sinne fungerar. Det finns små gömda skatter i varje hörn, som väntar på att få ett hem i en låt. Det handlar bara om att lista ut hur man får ut allt. Med några av dessa livfulla scener i Belladonna of Sadness, kan vi bara föreställa oss vad hon har gömt, väntande på att bli upptäckt.

Som en bonus bad vi Alexandra Savior att göra en Spotify-spellista för oss. Här är den:

Dela denna artikel email icon
Profile Picture of Emilee Lindner
Emilee Lindner

Emilee Lindner är en frilansskribent som älskar ost och är envis.

Gå med i klubben!

Gå med nu, från 44 $
Varukorg

Din kundvagn är för närvarande tom.

Fortsätt bläddra
Liknande poster
Andra kunder köpte

Fri frakt för medlemmar Icon Fri frakt för medlemmar
Säker och trygg kassa Icon Säker och trygg kassa
Internationell frakt Icon Internationell frakt
Kvalitetsgaranti Icon Kvalitetsgaranti