Referral code for up to $80 off applied at checkout

Den Stora "Förlorade" Slits Album

Återkomsten av The Slits och arvet från ett av post-punkens första band

På September 12, 2017

Trots internets påstådda förmåga att låta vem som helst med tillgång snabbt "veta" i stort sett vad som helst de kan tänka på, finns det fortfarande begränsningar för den kollektiva kunskapen hos 0:or och 1:or. När tiden ofrånkomligen rullar på, och aktuella händelser dokumenteras mer än förflutna händelser - jag skulle våga påstå att Steve Bannons avsked har fler totalt skrivna ord än vad som finns om första världskriget - så är det aldrig garanterat vad som faktiskt tar sig in i strömmen av vår kollektiva postmedvetenhet. Dessutom, även om streaming ger oss tillgång till "all musik någonsin", finns det fortfarande album som aldrig når din Spotify-ström.

Detta är en berättelse om det andra Slits-albumet, Return of the Giant Slits, som från 1981 till 2007 var ur tryck i någon media, och tills i år var ur tryck på vinyl. Det existerar inte såvitt din vänliga svenska streamingtjänst är beredd att bekräfta. Den andra avsändningen från vad Trivial Pursuit minns som det första all-female punkbandet (förutsatt att du inte räknar med Runaways - Slits gjorde definitivt inte det) är en post-punk klassiker, ett album, tillsammans med Public Image Ltd:s Metal Box, som är en sammanslagning av den rasande, righteous ilskan hos punkrock, med de dekonstruerade groove av dub reggae, och den lösa trådriffingen av post-punk. Det var det sista Slits-albumet på 25 år, innan de återförenades för att spela in en EP 2006, och ett tredje album 2009, strax innan sångerskan Ari Ups död 2010. Det kanske inte står lika högt som Cut i pantheon, ett verkligt "samtalet kommer inifrån huset!" ögonblick i post punk, men det presenterar också en stor "tänk om?" av post-punk: hur skulle det tredje Slits-albumet ens ha låtit 1982 om detta var riktningen de valde för album två?

Men vi går händelserna i förväg lite. Vem var Slits? De var en grupp med sångerskan Ari Up - som var bara 14 år gammal när bandet bildades 1976 - Tessa Pollitt, Viv Albertine - känd åtminstone delvis för att vara inspiration till Clashs "Train in Vain" - och Palmolive, som var den ursprungliga trummisen för både Slits och Raincoats. Bandet började mestadels genom att umgås på punkkonserter; som historien berättar om otaliga manliga band som bildades efter Sex Pistols och Clash, beslöt de unga kvinnorna i Slits att de ville spela istället för att stå i publiken.

De bildades ganska snabbt, och inom ett par månader var de ute på vägarna som förband till Clash. Clash höll sitt löfte om att vilja ge tillbaka sin punkframgång till yngre band som just började, så de betalade bokstavligt talat alla resekostnader för Slits, och satte dem på scenen för deras första föreställningar någonsin. Erfarna från turnén berättas i Caroline Coons 1988 The New Wave Punk Rock Explosion, en av bara två betydande verk (den andra är av Carola Dibbell och har antologiserats i Rock She Wrote) specifikt om Slits under deras storhetstid. Du kan läsa mer om turnén - och hur Joe Strummer gav Ari Up hennes första gitarrlektion - här.

Vid tidpunkten då Slits äntligen blev signade - inget skivbolag visste vad de skulle göra med dem, delvis på grund av sexism, och delvis eftersom de skapade mer av ett oljud än någon "musik" under de första två åren - hade Slits hoppat över punkrock och blivit ett av de första verkligt post-punk-banden. Deras sound var inte längre bundet till två ackord och attityd; de skapade dekonstruerad, rå musik som inte längre passade under eventuell tidigare definition av punk. Det är här deras debutalbum, Cut, kommer in.

Att lyssna på det nu, och särskilt deras cover av Marvin Gayes "I Heard It Through The Grapevine," låter de mycket längre fram än det mesta av post-punkmusiken som hände vid den tiden; det finns tribal percussion, gitarrlinjer som låter som de skickas över en Tesla-coil, och rumlande bas du känner inuti din cellstruktur.

Palmolive lämnade bandet runt tiden för Cut som kom ut, vilket lämnade Slits utan trummis. När det blev dags att spela in deras andra LP, Return of the Giant Slits, kontaktade de Bruce Smith, trummisen för andra post-punk visionärer Pop Group. Det är lätt att överskatta inverkan en trummis kan ha på en inspelning, men det är svårt att inte se vilket bidrag Smiths dånande, dekonstruerade trumljud hade på Slits.

Lyssna på trummorna i "Earthbeat" och säg mig att du inte är redo att ge dig av och försöka bli King of the North.

Det är svårt att veta vad CBS, bandets skivbolag, tyckte om Return of the Giant Slits när det blev inlämnat. Bandets sound hade mjuknat, och inkorporerat tunga doser av reggae och afrikansk musik (kolla verserna i "Earthbeat"), och där deras låtar tidigare var fulla av nervös energi, lät de här lugna, coola och samlade.

Albumet gjorde inte mycket av ett avtryck på listorna - inte att det var poängen ändå - och bandet slutade upp med att splittras några månader efter att det släpptes. Albumet gick snabbt ur tryck, och Slits var mestadels kvar som en historisk fotnot, som en tidig version och inspiration för riot grrrl. De återförenades 2005, vilket ledde till återutgivningen av deras katalog, och för första gången på 26 år, Return of the Giant Slits. Deras sista album, 2009 års Trapped Animal låter som om det var inspelat 2009, med sin vocoder och dancehall riddims.

Bandets comeback avbröts 2010 när Ari Up dog vid 48 års ålder efter en kamp mot cancer. Hennes tre barn gick för att bo med sin mormor, och hennes man, underligt nog, Johnny Rotten, som efter att ha inspirerat Ari att starta ett band, slutade med att bli hennes styvfar.

Även om du inte kan lyssna på Return of the Giant Slits på någon streamingtjänst, förtjänar det mer än sitt status som förlorat album; det är en fantastisk skiva från ett av de få banden med kvinnor som fick möjlighet att kanalisera sin punk ilska i inspelat material på 70- och 80-talet. För det enda förtjänar det mer än dammsugarens av historia.

Dela denna artikel email icon
Profile Picture of Andrew Winistorfer
Andrew Winistorfer

Andrew Winistorfer is Senior Director of Music and Editorial at Vinyl Me, Please, and a writer and editor of their books, 100 Albums You Need in Your Collection and The Best Record Stores in the United States. He’s written Listening Notes for more than 30 VMP releases, co-produced multiple VMP Anthologies, and executive produced the VMP Anthologies The Story of Vanguard, The Story of Willie Nelson, Miles Davis: The Electric Years and The Story of Waylon Jennings. He lives in Saint Paul, Minnesota.

Gå med i klubben!

Gå med nu, från 44 $
Varukorg

Din kundvagn är för närvarande tom.

Fortsätt bläddra
Liknande poster
Andra kunder köpte

Fri frakt för medlemmar Icon Fri frakt för medlemmar
Säker och trygg kassa Icon Säker och trygg kassa
Internationell frakt Icon Internationell frakt
Kvalitetsgaranti Icon Kvalitetsgaranti