Oavsett hur mycket du gillade Tony M 1991, så faller Princes katalog inte under detta kolumns ansvarsområde. Men om världen vore en bättre plats skulle vi hylla honom under de kommande tio månaderna, så här:
Och i Princes anda, låt mig få hata på något utan kvalifikationer eller tvekan:
Drake, Views (Young Money / Cash Money):
Drakes musik är inte dålig för att den är ytlig, eller självupptagen, eller tillgjord; den är dålig för att den är allt det där samtidigt som den låtsas vara något djupare. Views är Apples talespersons andra samling av fokusgruppstestade Instagram-texter på så många år. Du har hört singlarna: “One Dance”; “Controlla,” utan Popcaan’s utmärkta gästverkan från singelversionen; och “Pop Style,” där Drake lyfter sin stil rakt av från Kodak Blacks repertoar. Kanye Wests gästvers på den låten är också bortklippt, antingen för att den innehöll två rader från Tidal-ägaren Jay Z eller för att Drake är orolig att Ye och Rihanna delar skärmdumpar av sina textmeddelanden.
Men det finns mer: Han förvandlar Ha-Sizzle’s “Rode That Dick Like a Soldier” till en låt om kvinnor som har fräckheten att köpa tamponger. (Han gömmer sin Bugatti-nyckel för henne, och känner sig sedan obekväm när hon hittar den; nästa rad är, “Mama var en helgon, ja, hon uppfostrade mig riktigt bra.”) “U With Me” samplear två DMX-låtar, och öppnar med “On some DMX shit, I group DM my exes,” vilket absolut inte är “DMX shit” på något sätt. Ray J's “One Wish” förtjänar bättre än “Det här året till jul, vill jag bara ha ursäkter” eller “Sedan Take Care har jag tagit hand om” eller “Master bedroom’s where we get it popping/ Just ignore all the skeletons in my closet.”
Kanske blev Drake osäker på avslöjandena kring ghostwriting och tog itu med mestadels av detta själv. Kanske har han bara dålig smak i vad än PartyNextDoor kokar ihop medan Majid Jordan försöker sätta eld på en bit trä med sin “Hold On, We’re Going Home”-plakett. Hur som helst, oavsett hur dessa 82 minuter (nej, verkligen, 82 minuter) av Aubrey hamnade i världen, är de packade med fler groaners än något av hans arbete hittills. Och inte bara i stil med “Chaining Tatum” eller Chrysler 300-metaforen från öppningsspåret, där vi ska tro att Drake är en vild och galen kille som älskar memes och att viral; mycket av detta skrivande är hopplöst klumpigt på sätt som inte kan återställas.
Inget av detta nämner hur äckligt det är när han säger “You got something that belongs to me/ Your body language says it all/ Despite the things you said to me,” eller när han lyfter en Pimp C-vers för “Faithful.” Om Pimp tyckte att Jay var för cheesy för att samarbeta med, tänk dig att han skulle gå med på att vara med på en låt som går, “Get all your affairs in order/ I won’t have affairs, I’m yours, girl.”
40’s Mary J. Blige-vändningen på “Weston Road Flows” är mästerlig i hur den väver in vokalprovet genom verserna; “Summers Over Interlude” är ett välkommet avbrott; “Controlla” fungerar fortfarande underbart med en Beenie Man-riff. Men Views får aldrig något momentum eftersom dess för stora stjärna fortsätter att försöka göra Taco Bell-sås-paket-aforismer låta djupa. “Hotline Bling” är en bonusspår ifall du glömde hur den låter.
Elucid, Save Yourself (Backwoodz):
Elucid är vad som skulle hända om du släppte en medlem från Dungeon Family i Queens i mitten av 90-talet och sa till honom att han var tvungen att rappa för mat. Den veteranen—en halva av Armand Hammer med billy woods—skapade Save Yourself långsamt och noggrant, och resultaten är ofta häpnadsväckande. Ta den åttioandra “No Such Thing,” som fladdrar frenetiskt mellan en regissörs öga för detaljer och ett paranoidt inre liv. “Cold Again” framhäver hans unika röst. Albumet är också en mästarklass i tempo, med långsamma partier som snappar till uppmärksamhet exakt i rätt ögonblick.
Boosie Badazz & C-Murder, Penitentiary Chances (TRU / RBC):
Penitentiary Chances är en politisk handling. Inte bara slutresultatet, utan också själva inspelningsprocessen: Boosie och C-Murder blev nära när de låg intill varandra på dödsdom avdelningen i Angola, det mest ökända federala fängelset i Amerika. När jag pratade med Boosie tidigare i år sa han till mig att C-Murder—vars egen rättsliga odyssé bör fortsätta med en ny omgång överklaganden—lärde honom att vara positiv. “När du ler, gör det mer ont på folk än att du förbannar dem,” sa tydligen den en gång No Limit-stjärnan. Det finns inte mycket leende på det gemensamma albumet, men det finns gott om hot.
DJ Quik & Problem, Rosecrans (Diamond Lane / Blake):
DJ Quik tillskriver en del av sin framgång och långvarighet till det faktum att, till skillnad från många av sina jämnåriga, gjorde han det till en poäng att undvika kokain, även under sin storhetstid på tidigt 90-tal. Det är sannolikt bra råd för nästan alla, men Quik var blygsam: det skadar inte att han var den största producenten Compton någonsin sett. Denna månad samarbetade han med Problem för EP:n med sex låtar Rosecrans . Den yngre artisten delar nominalt produktionsansvaret, men funken är obestridlig, och skräddarsydd för de kommande heta dagarna. “Straight to the City With It” låter som en grillfest som förvandlas till en vampyrfilm och tillbaka igen innan midnatt.
J. Dilla, The Diary (Mass Appeal / PayJay):
Till skillnad från de flesta av de grådaskiga postuma utgivningarna som pressats ut från vaulten av avlidna artister—inklusive Dilla, för att vara säker—existerade The Diary som en färdig tanke i sin skapare’s sinne. Den sammansattes genom år av noggrant arbete av hans långvariga vän Egon, bland andra samarbetspartner, The Diary skulle fungera som Dillas debut på MCA. I efterhand är det tydligt varför de flesta av låtarna lades på hyllan: de flesta av Dillas kännetecknande arbete bakom apparaterna övergavs till förmån för extern hjälp eller glättiga retreads, och den Detroit-födde lämnade fortfarande något att önska i studion. Ändå är The Diary ett fascinerande fönster in i processen av en av de största producenterna som någonsin levat.
Exklusiv 15% rabatt för lärare, studenter, militärmedlemmar, vårdpersonal & första responders - Bli verifierad!