Referral code for up to $80 off applied at checkout

Album av veckan: The Weeknds Starboy

Är hans nya album hans bästa detaljhandelsprojekt?

På November 28, 2016

Varje vecka berättar vi om ett album som vi tycker att du behöver spendera tid med. Denna veckas album är Starboy, det tredje försäljningsalbumet från the Weeknd.

Efter flera år som en hängiven Weeknd Truther - “Han var bättre när hans mixtapes var lo-fi och smutsiga, som innehållet!” - kom jag för länge sedan över den blanka uppgången av vår anti-hjälte popstjärna. Abels har gjort det lättare genom att skapa oförglömliga hits, de flesta av dem från hans Beauty Behind the Madness album, som kändes otillfredsställande som helhet för både fans och kritiker. Men i sin strävan efter stadionstatus valde han att polera (inte överge) anti-hjälte-kvaliteterna för att blomstra i sammanhang som var okända för honom: en låt om kokain vann ett Teen Choice Award, vilket han driver med i “Reminder,” hans svar till kritikerna med en Silence of the Lambo-skämt som inte är långt ifrån en awkward asiatisk tjej/lo mein ordlek.

Starboy är ett löst konceptalbum där dessa sammanhang dyker upp tillsammans, vilket ger euforiska resultat när de smälter samman och generiska resultat när de klonas. Albumets ljudligt ljusa/ tematiskt mörka kombination påminner lätt om Views från hans tidigare motpart: likt den paranoida Aubrey, som skyddar sin tron, tillbringar denna Abel 18 låtar med att fippla mellan och njuta av frestelserna av sin berömmelse. Det är svårare att fastställa den sanna tråden i konceptet - en pojke som fångats av berömmelse träffar en flicka som han behandlar som alla andra, bara för att arbeta sig igenom sina misstag? - men det finns mycket att älska i summan av dess delar när Abel utstrålar det obestridliga självförtroendet som fått honom i popkanonens goda graces. Det är vad som gör en låt som “Rockin’” så tillfredsställande även om den låter redo för Hollister, eller “A Lonely Night” så dansvänlig när den arbetar med en upbeat kamouflage av samma fuckboyism som byggt hans karriär.

Han är oblygt i den stora ligan, hanterande av Max Martin, Doc McKinney och Cashmere Cat med en grace som inte är felfri, men orubblig i de risker den tar. Medan de edgy nyanserna av tidigare Weeknd-album kämpar för luft i ett mer förutsägbart popformat, lyckas dess särskilda låtar återuppväcka den personliga intensiteten samtidigt som de på något sätt renar paletten. Fuckboyism förblir intakt, men kanske finns det en subtil tillväxt i jakten på att vara en vanlig kille? “True Colors” är där albumet verkligen hittar sin takt, en slow-jam dedikerad till att finna det verkliga i kvinnan han jagar. Efter den något placeholder “Stargirl Interlude,” där Lana Del Rey introducerar idén om en motpart till hans problematiska berömmelse, får vi “Sidewalks,” den bästa låten på Starboy: en arena-rockig självbiografisk juvel där Abels smärta äntligen når ärmen och Kendrick Lamar levererar som han alltid gör. Det är en sårbarhet som lätt glöms bort genom den ökande ljusstyrkan av Weeknds verk, men att höra honom flexa i ansiktet på tidigare fattigdom ger en mycket mer tillfredsställande belöning än skämt kring petitesser i romantik.

"Trilogy kommer aldrig tillbaka, och vi bör inte vilja ha tillbaka det när vi får vittna om jakten på något större."

Den bakre delen av Starboy ställer många frågor om hur Abel väljer att hantera det romantiska i sin musik; från de spridda perspektiven som finns på “Love to Lay” och “Attention,” är det oklart om han är säker. Den förstnämnda placerar honom på nåd av en älskare vars kärlek inte besvaras - vilket antyder en mer medveten ompositionering av sårbarheten i hans image - medan den senare placerar honom tillbaka i makt då hans älskare är någonstans mellan svartsjuk eller desperat efter hans närvaro. “Ordinary Life” talar också om detta, men förutom Valhalla och Mulholland-bilderna är det svårt att känna kraften i den fara som närmar sig, utöver vildheten av en David Carradine-skämt om ejakulation.

Dessa spänningar illustreras bäst i Futures låt-stjälande närvaro i “All I Know,” där hans signaturmelodier av glädjefylld depraved spelar alter ego till en Weeknd som försöker försona sig med sina rockstjärneideal för en kvinna som han inser att han behöver i sitt liv. Avrunda albumet med den melodramatiska synth-popen av “Die for You” och den obestridliga Daft Punk-assisterade “I Feel It Coming,” gör tyngden av de tre sista låtarna att man önskar att albumets koncept hade mer sammanhållning och densitet i sin utförande.

Starboy är porträttet av en Weeknd i förändring: det är maximalt, experimentellt och kompatibelt med vilken spellista som helst. Förutom att vara hans bästa detaljhandelsalbum visar lite grävande att de nyfunna uppenbarelserna ligger begravda under angsten, vilket ger bekräftelse på att vi ser en ny Abel blomma. De tråkiga eller cookie-cutter misstagen på detta album känns inte som misstag, utan som tillväxtsmärtor på en lång väg mot att bli ett hushållsnamn likt hans idoler. Trilogy kommer aldrig tillbaka, och vi bör inte vilja ha tillbaka det när vi får vittna om jakten på något större. Abel rustar sig ytterligare för att tillfredsställa vilken publik som helst, och han kommer att göra det med denna ansträngning, men det är utan tvekan indikativt för en framtid där även den Weeknd vi känner nu kanske inte längre är den han är när han hittar balansen för att uppfylla sin egen profetia.

Dela denna artikel email icon
Profile Picture of Michael Penn II
Michael Penn II

Michael Penn II (även känd som CRASHprez) är en rappare och tidigare skribent för VMP. Han är känd för sina färdigheter på Twitter.

Gå med i klubben!

Gå med nu, från 44 $
Varukorg

Din kundvagn är för närvarande tom.

Fortsätt bläddra
Liknande poster
Andra kunder köpte

Fri frakt för medlemmar Icon Fri frakt för medlemmar
Säker och trygg kassa Icon Säker och trygg kassa
Internationell frakt Icon Internationell frakt
Kvalitetsgaranti Icon Kvalitetsgaranti