Álbum da Semana: Cry Cry Cry de Wolf Parade

Wolf Parade nunca pareceu feito para durar. Suas músicas sempre pareceram combustíveis; as melhores mal se mantêm unidas (“I’ll Believe In Anything” não termina tanto quanto tem um ruído de morte). Eles eram uma banda montada a partir de fragmentos de outras bandas e costumavam estar distraídos com uma infinidade de outros projetos (listá-los aqui tornaria isso uma página da Wikipedia, mas que viva o Sunset Rubdown) mesmo quando o Wolf Parade era, indiscutivelmente, a maior banda canadense que não se chamava Arcade Fire. O fato é que eles entrarem em hiato nos últimos sete anos, sem lançar um novo álbum—com a exceção do EP 4 do ano passado—desde o subestimado Expo 86 de 2010 parecia meio que inevitável. Se alguma banda da época áurea do indie fosse entrar em um estado de inatividade por alguns anos e depois voltar discretamente, seria eles.

Eles retomam com Cry Cry Cry, LP quatro, basicamente exatamente de onde pararam. Os órgãos ainda estão altos na mistura. Dan Boeckner traz as músicas que soam como baladas dementes de Springsteen; como se, em vez de escrever músicas sobre cidades com torres d'água, ele tivesse se drogado no caminho e terminado em um beco com uma garrafa de 40. Spencer Krug traz as músicas de olhos arregalados que soam como sermões de Thanos, que giram como pinturas de Van Gogh e estalam com a energia de um derretimento nuclear. Se há uma diferença marcante entre Cry Cry Cry e Expo 86 e At Mount Zoomer, é que as explorações de guitarra esticadas—Wolf Parade é uma banda de guitarra subestimada—sumiram, e em seu lugar, uma composição nervosa de ambos os vocalistas principais que enfatiza a sensação de estar deslocado e fora de tempo.

Cry Cry Cry começa com sua melhor faixa, “Lazarus Online,” uma canção sinuosa e crescente de Krug que tem algumas de suas letras mais fortes até agora. Centrada em um refrão que diz: “Tudo bem, vamos lutar, vamos nos rebelar contra a noite,” a música fala sobre recusar-se a deitar e morrer apesar da sensação de que tudo está perdido. “Se todos nós vamos morrer, se todos nós vamos cair como folhas de outono na estação definitiva, você preferiria sentir falta dele enquanto ainda está vivo,” canta Krug sobre uma música que empilha mais peças, como se fosse uma representação musical da capa do álbum. As músicas de Krug geralmente são as mais fortes deste álbum além de “Lazarus Online”; “Am I An Alien Here” é praticamente a tese para o álbum em si, e o lugar do Wolf Parade na música em 2017, um mundo muito diferente de 2005, ou mesmo 2010. E ele até fica estranho como o Sunset Rubdown na faixa final do álbum “King Of Piss And Paper.”

As músicas de Boeckner são a cola que mantém o álbum unido. “You’re Dreaming” se conecta ao trabalho de Krug aqui, em sua mensagem sobre abrir os olhos e ver a realidade como ela é, enquanto “Weaponized” fala sobre como suas ações e pensamentos podem escapar de você e se transformar em armas. “Artificial Life” é seu destaque, uma música sobre como os confortos da vida moderna deixam todos com uma vida que parece menos do que satisfatória. Como eu disse, é como um Springsteen excêntrico.

A tensão que parecia impulsionar o Wolf Parade no início—havia rumores de descontentamento entre todos os membros, mas Boeckner e Krug principalmente—e que, em última análise, levou a eles colocarem a banda em hiato durante o primeiro mandato de Obama, está quase ausente de Cry Cry Cry. Isso parece mais democrático do que qualquer álbum do Wolf Parade antes dele. Wolf Parade representa uma oportunidade para esses caras se reunirem e continuarem tentando fazer a melhor música de suas carreiras.

Você pode ouvir o álbum via NPR aqui.

Foto de cabeçalho por Shane McCauley.