Consumo terminal: Atravessando os melhores lançamentos punk de maio

Terminal Consumption é uma coluna de resenhas mensal focada nas margens sombrias do punk e hardcore.

Lumpy & the Dumpers — Huff My Sack LP [Lumpy / Anti Fade / La Vida Es Un Mus]

A composição química da meleca, como os entusiastas confessos do Lumpy & the Dumpers descreveram em uma recente Maximum Rocknroll entrevista, é variável, mas simples: amido de milho e goma xantana, geralmente, embora molho de espaguete e corante alimentício também dê conta. Eles também notaram que ela se conserva bem, mesmo mergulhando em um balde na traseira de uma van de St. Louis até Nova York.

O que, claro, torna a meleca um tanto análoga ao próprio grupo do Missouri: Sob a direção visual e temática do líder da banda, Martin Meyer, as poucas obsessões pulp do Lumpy & the Dumpers animaram uma potente sequência de fitas e EPs desde 2012. Mas no primeiro álbum completo da banda, o que antes era intoxicante começa a suavizar.

Huff My Sack apresenta uma das melhores andróginas infernais do Lumpy até hoje na capa. Ele também mantém a fidelidade de boombox dos títulos anteriores, cobrindo cada faixa incerta com uma camada de sujeira perfeitamente adequada. Mas Collection, a compilação de singles de 2014, soa como o álbum melhor. As performances soam mais musculosas, imbuídas da urgência obstinada de um grupo com mais a provar. Isso é antes de, na cena punk, a meleca se tornar evangelho.

Uma comparação das letras revela falhas semelhantes. Os cinco versos vívidos que Lumpy usou para articular sua visão de felicidade elemental no single de 2013 “Sex Pit” — onde o lixo é uma espécie de glória, a degradação uma fonte de poder — permanecem muito mais persuasivos do que o superficial Huff My Sack faixa “Pee in the Pool.” Isso é como um sex pit no Romper Room.

Huff My Sack se desvia dos registros anteriores devido às suas músicas temáticas. Resultados mistos se seguem: “Blue Lives”, que ataca, compreensivelmente, os policiais e seus apologistas, perde sua mordida com um refrão que rimadamente e de forma sincera conecta “impunidade” e “sociedade,” trazendo à mente a juventude de letristas antiautoritários aspirantes.

Muito mais eficaz é “I’m Gonna Move to New York,” uma sátira de peregrinos de olhos brilhantes que produzem cultura, que destaca a inflexão vocal cartoon da Lumpy em seu melhor momento. Na ponte, Lumpy finge sonhar, Oh, eu estarei na cidade que nunca dorme / Oh, os lugares que eu vou ver / Quando eu estiver vivendo o sonho. É uma imitação tão sardônica e mercenária que lembra Jello Biafra, que uma vez foi ímpar em seu uso de imitação para transmitir desprezo. Você pode ouvir aqui.   

Primetime — Going Places EP [La Vida Es Un Mus]

Forçado e inspirado, o quarteto de post-punk de Londres Primetime surgiu em seu EP homônimo de 2014 com atitude. Primetime destaca “Tied Down,” em particular, que exibia uma compreensão sobrenatural de melodia desgastada e groove precário. Também tinha um refrão marcante, expressando desejos que no contexto da canção soam como nada menos que dorados e reais: I Want your body not your mind / Let me spit in your face and you can spit back in mine.

O grupo, que debutou ao vivo em 2013 na celebração anual First Timers de músicos novos em performance, tem um EP ainda melhor, considerado como um todo, com Going Places. Há um riff delicioso e dançante sob a narração de um colapso bagunçado em “Anyway,” tensão frágil no nervoso “Get a Grip,” e um pouco de pop desarticulado no otimista “Fallen Out.” Mas é mais imediatamente satisfatório ouvir o Primetime lembrar do desejo simples de “Tied Down” na faixa de abertura de Going Places “Pervert,” que começa: If I’m a pervert / Then you’re a stain on my dirty mind / I want to take off your shirt—pervert. Ouça aqui.

The Hunches — Watcha Gonna Do LP [Almost Ready]

Durante os anos 2000, a banda Portland The Hunches foi uma parte essencial do catálogo da In The Red Records: clássicos de rock ‘n roll com um histórico de disfunção ao vivo e um senso especial para o tom da guitarra em seu estado mais fétido e torto. No álbum Exit Dreams, no entanto, a banda evoluiu enquanto muitos de seus colegas pareciam contentes em manter-se à tona e cumprir as expectativas. As canções desaceleraram e se expandiram, os riffs se engrossaram e se transformaram, um bule misturado com um som indistinto, e os vocais assumiram um novo tipo de angústia crocante. “Street Sweeper”, em particular, é terror.

Watcha Gonna Do, uma nova coleção patchy, mas recompensadora de gravações de 2001, não é Exit Dreams. Apresenta uma banda cativada pelo garage rock como compreendido e ainda defendido por Timmy Vulgar, interessada nos polos emocionais da sensibilidade ferida e da bravata teatral. É impressionante, de fato, contrastar Watcha Gonna Do com Exit Dreams, um álbum que não muito depois capturou o som da mesma banda melhorando à custa de sua estabilidade e vida. The Hunches, subestimados então como agora, encerraram suas atividades logo em seguida. Ouça aqui.  

Razorbumps — The Demo CS [Self]

O punk ágil e frenético dos grupos relacionados de Northwest Indiana CCTV e The Coneheads lançou uma ampla rede de influência nos últimos dois anos. O grupo iniciante do Texas Razorbumps soa como um desses descendentes, com seu tom de guitarra limpo e agudo e corridas melódicas frenéticas carregando uma demo leve e ágil, mas ainda assim afiada de cinco músicas. O que distingue o grupo é a vocalista Jenn Smith, que ou alonga as palavras para navegar pela música agitada como Niagara em Destroy All Monsters ou rapidamente fica conversando com ela mesma para um efeito empolgante.

A importância de Coneheads e CCTV para o punk contemporâneo vai além de um marco sonoro. O último grupo, em particular, tem o hábito de fazer upload de gravações de ensaio online, que frequentemente são recebidas pelos fãs com o zelo de um EP ou outra “lançamento apropriado”. Se a diferença entre uma mixtape e um álbum está se desfazendo no hip-hop — significante principalmente em como cada uma interage com o mercado — a diferença entre demos e EPs no punk e hardcore parece igualmente insignificante. Pelo menos, lançamentos tão cativantes quanto as gravações de ensaio do CCTV e este debut do Razorbumps não precisam de tal ressalva minimizadora como “demo.” Ouça aqui.