YG, Snoop Dogg og resten av juni rap, vurdert den 1. i måneden
1st of the Month er en månedlig spalte som vurderer bemerkelsesverdige raputgivelser. Denne månedens utgave omhandler YG, Snoop og mer.
YG våkner. Han er avslappet; han avstår fra ulovlige stoffer, trenger dem ikke for å roe nervene. Ved siden av ham, fortsatt sovende, er en kvinne fra natten før, en kvinne han tror han sannsynligvis skylder sin gode stemning. På soveromsgulvet ligger kjolen hennes. Rød. Han tar nøklene sine, forlater huset, hopper inn i bilen (ingen Rolls). Alt går smidig inntil han stopper ved et lys og noen tenåringer til høyre banker på ruten. I stedet for å bli opprørt, smiler han og roper at han aldri har hørt om dem, før han kjører av gårde – akkurat i tide til å fange sodaen sin før den søler.
Så forhandler han, antakelig via tekstmelding, om trygg exit fra sitt siste romantiske forhold, og forklarer til sin forbløffede venn hvordan han klarte det. Og det er alt sammen i de første tretti sekundene av “Bool, Balm, and Bollective,” et B-side ettertanker fra YGs andre album, Still Brazy.
Det har vært mye snakk om Compton-rapperens nå opprormede uenighet med sin mangeårige samarbeidspartner, DJ Mustard, og hans påfølgende bevegelse mot G-funk på fjorårets lead single, “Twist My Fingaz” (inkludert her med strålende effekt). Men YG er ingen revitaliserer. Mens omtrent halvparten av Still Brazy har sine røtter i Quik og Dre og Warren G samt de eldre Bush- og Clinton-administrasjonene, jager den andre halvparten senere vestkyststrømninger, fra jerkin-scenene som ga ham liv til hyphy-bevegelsen som gav Mustard sin stil. Men det som binder Still Brazy sammen - det som gjør det til årets første virkelig klassiker, og et av de beste albumene fra Los Angeles dette tiåret - er den merkbare utviklingen i YGs rap.
Den scenen fra “Bool, Balm” skraper overflaten. På “I Got a Question” stiller han en serie med både enkle og spirituelle spørsmål, og sporer delikat buene i et oppløsende forhold; på “Who Shot Me?” jobber han gjennom sin paranoia etter et attentatforsøk på livet hans i fjor sommer og forestiller seg selv hedret på sprayede t-skjorter. “Why You Always Hatin” gjør smart bruk av denne vårens breakout-stjerne Kamaiyah på hooken; i første vers, coachet YG Drake gjennom en trekkflyt som passer godt til sporet. Etter at den hyggelige mannen fra Canada gjør sin fine imitasjon, retter YG seg opp og bruker resten av sangen på å vise skrytere, inkludert over sin evne til å få Drake med på singlen sin.
Still Brazy avsluttes med en suite på tre sanger som tar opp politiske spørsmål, i form av direkte protestlåter (“FDT,” som vises i redigert form, påstått på grunn av press fra Secret Service), og som kritikker av politiet (“Blacks and Browns” og “Police Get Away With Murder”). Da jeg intervjuet YG i ukene før albumutgivelsen, sa han at han var lei av kunstnere som har en plattform til å snakke om sosiale og politiske spørsmål, men velger å ikke gjøre det. Det er en påminnelse om at ingen av de overfladiske kjennetegnene til gangsta rap (de som i det minste gjenkjennes av midt-USA) eksisterer i et vakuum. På samme måte har L.A. gangsta rap som sjanger vokst og forvandlet seg og blitt invadert av den ytre verden, av korrupte politifolk og Keak da Sneak og unge som lager danser på Youtube. YG har sett alt dette, og han er her for å knytte sammen løse tråder.
I interesse for balanse, Snoop Dogg har et nytt album, hans femtende, ute i dag. Det er hans første forsøk på en fullverdig rapplate siden 2011s Doggumentary, men, interessant nok, kommer i kjølvannet av fjorårets Bush, et strålende steg inn i full-time funk stjernestatus. Overgangen tilbake til hip-hop er fascinerende å følge med på: mens noen trendy låter (åpningslåten “Legend,” en mal på malertrap) faller flatt, er Snoop for det meste flytende og dyktig på beats som ville overvelde nesten enhver annen rapper i midten av 40-årene. Se “Let Me See Em Up” eller “Coolaid Man,” hvor Swizz Beatz og Cardo (henholdsvis) ser Snoop bøye deres spor etter sitt eget ønske.
Det hjelper at han har en av de største stemmene som noen gang har prydet sjangeren; det hjelper også at han har forbindelsene til å begrave en veldig god Timbaland-beat som sporet 17 av 20. COOLAID er ikke essensielt, men det vil en dag være en overbevisende tidskapsel av en slags fra en av halvannen halvmennesker som best mestret den fysiske handlingen av å rappe.
Det er klisjé å si at noen er "inn og ut av fengsel," men Kodak Blacks online tilstedeværelse antyder at prosessen av og til føles så rutinemessig for ham. Sjekk Instagramen hans: han blir arrestert i en oransje drakt en dag, poserende på flyplassen på vei til Miami neste dag, med klærne uendret. Selvfølgelig, det er den poseringen menn gjør - sjekk “Letter,” et hjerteskjærende brev fra en kald celle. Den 19 år gamle mannen fra Pompano Beach, Fla. har en gave ikke bare for å nøste opp følelsesmessig komplekse situasjoner, men også for å kondensere dem til to- og fire-bar vendinger. Den Gucci Mane-assisterte “Vibin In this Bih” har vidd og råhet og trussel, men er, mer enn noe annet, en mesterklasse i språklig økonomi.
Payroll Giovanni, Big Bossin Vol. 1
Når du gjør deg klar for 4th of July helgen, kan det være nyttig - kan være instruktivt - å ha noe rapmusikk som ble laget utelukkende for å kaste fiender av kanten av yachter. Det fullverdig samarbeidet mellom Detroit’s Payroll Giovanni og den texanske produsenten Cardo er den perfekte sommer-LP-en hvis sommeren din involverer å ødelegge $1,000-per-natt hotellrom eller en eller annen form for elaborert ran på en country club. Hver halvdel av duoen arbeider på toppkapasitet - se “Where I’m From,” hvor Giovanni forestiller seg anonyme legater og Cardo skrur luksusknappene til 11. På åpningslåten “Never Seen Money,” rapper Giovanni “Jeg har en god juveler, men en enda bedre skytter,” som er en temmelig ubestridelig etos for hundedagene.
Únete al Club!
Bli med nå, fra 44 $
Kvalitetsmusikk. Levert til innboksen din.
Exclusive 15% Off for Teachers, Students, Military members, Healthcare professionals & First Responders - Get Verified!
