Ukens album: The Avalanches Wildflower

Hver uke forteller vi deg om et album vi tror du trenger å bruke tid på. Ukens album er Avalanches' Wildflower.

Er det mulig å viske ut årene med rykter og halvsannheter som ledet opp til utgivelsen av Wildflower, Avalanches’ andre album som tok 16 år å komme ut? Siden utgivelsen i 2000 av Since I Left You, en fortsatt gjenklang av lydkollasjer dedikert til den tålmodige kunsten å sampelere, har den australske produsentkollektivet levd med urettferdige forventninger. Since I Left You kanaliserte så mange individuelle musikkstykker, dialoger, funnede lyder og feltinnspillinger inn i en virvlende vannsklie gjennom bittersøt nostalgi, som svinger rundt deler av psyken som er vanskelige å definere, men lett gjenkjennelige. Det gjorde folk aksepterte sampling av hestepip. Albumet var et such et landemerke—levende i sjeldne Endtroducing….-territorier—at fans naturlig ville rope etter mer av det som kan ha vært i det vesentlige umulig å gjenskape.

I årene mens Since I Left You nådde lovlig kjørealder, holdt håpet seg om en oppfølger ettersom mixes, live sett og oppmuntrende informasjon fra Avalanches’ besatte plateselskap dukket opp. Men Avalanches har opplevd tilbakeslag. Da Wildflower kom ut, var det bare to originale Avalanches medlemmer—Robbie Chater og Tony Di Blasi—som var igjen. Men igjen, hvor mange av Y2K-gjengen din er fortsatt intakt? Bandet måtte også jobbe seg gjennom en perfeksjonistisk bølge og en omstendelig måte å rydde samples på, men hvem har fortsatt så mye engasjement rundt håndverket? Klart bandet trengte tid, både på og av, for å ferdigstille Wildflower, men den vedvarende nyhetsyklusen om albumet og tidlige rapporter fra bandet om at platen er "så jævla festlig at du vil dø" gjorde i hovedsak den ventetiden" Kinesisk Demokratisert" for mange fans. Nå som Wildflower endelig er realiteten, kan det overleve i verden bygget rundt sin lenge ventede ankomst?

“Subways” og “Going Home” lykkes i å gjenskape følelsen av mellom- radiostasjoner som Avalanches har perfeksjonert, og “If I Was a Folkstar” danner et naturlig grep rundt Toro y Moi-sjefen Chaz Bundick’s delikate stemme. “The Noisy Eater” ville vært absurd hvis det å høre Biz Markie rappe om frokostblandinger ikke føles som noe du aldri visste livet ditt manglet. Men samplet av et barnekor som synger “Come Together” under refrenget—gitt den velkjente rapporterte faktum at Paul McCartney personlig godkjente det—lurer mer på flexing av ny musikklisensmuskel enn å være et viktig tillegg eller til og med en imponerende signatur.

Bidragsytere som Ariel Pink og Father John Misty har blitt nevnt mange ganger i presseprosessen som ledet opp til Wildflower’s utgivelse, men siden deres innflytelser kan være vanskelige å oppdage, er det stort sett meningsløst å bruke energi på å prøve å finne dem. Avalanches klarer å få bidragsytere som Royal Trux’s Jennifer Herrema til å skille seg ut godt på “Stepkids”, men likevel, det er øyeblikkene som “Sunshine”, som deler den samme bygget-fra-glemte-biter estetikk som bandets debut, når Wildflower fungerer best. Selv Avalanches ville innrømme at målet med musikken deres ikke er å trekke assosiasjoner med kjente venner, men å knytte lytteren til følelser av glede, sorg og det som ligger i midten, uten å noen gang forårsake noe nær ubehag.

Noe så lett og behagelig som Wildflower er ganske enkelt ikke laget for å bære vekten av 16 års forventninger. Det er som å be Grover svare for Sesame Street som går bak en betalingsmur. En bedre tilnærming for å lytte til albumet ville være å late som om tiåret med forventning aldri fant sted og forestille seg Avalanches’ andre LP landet på jorden så ren og uanstrengt som deres første.