Se tonene: Punk-sangeren

Regissert av Sini Anderson, The Punk Singer unngår fallgruvene med å prøve å fortelle hele riot grrrl-historien og fokuserer klokt på livet til Kathleen Hanna, som var en genererende kraft i bevegelsen. For en mer generell oversikt over scenen, se Don't Need You: The Herstory of Riot Grrrl som en oppfølgingsdokumentar, eller slå opp i en av de mange bøkene om emnet. Ved å fortelle Hannas hele bane så langt, presenterer Anderson noen som overskrider alle buzzordene som har blitt knyttet til henne, og til og med mange av oppfatningene hennes fans kan ha om henne.

Alle har sine blinde flekker, måter de er hensynsløse mot andre, og denne filmen, mer enn noen annen jeg har dekket i denne kolonnen, utfordret meg på uventede og gunstige måter. Bikini Kill, Hannas første band, fikk et rykte for å kreve "jenter til fronten" og skyve guttene til baksiden. Det var en kraftfull og nødvendig tilbakekreving av den kjøtt-hodede fysiskheten som hadde dominert punk-scenen på begynnelsen av 90-tallet. "Jenter til fronten"-mentaliteten tvang menn til å sjekke privilegiene sine og konfrontere det faktum at deres rampestreker ødela showet for kvinnene i rommet.

Ved å inkorporere førstepersons fortellinger om seksuell vold og objektivering i mye av sin kreative produksjon, fra musikk og zines til sin mote, dedikerte Hanna en massiv del av sin karriere til å rive bort det mannlige privilegiet av uvitenhet. I å gjøre det, ble hun en forsterker for mange stemmer som ikke hadde blitt hørt før.

Hanna utfordrer fordommer på mer subtile måter også, ved å åpne seg emosjonelt for kameraet og diskutere øyeblikk av tvil og usikkerhet i kjølvannet av Bikini Kill. Det burde ikke være så mye av en åpenbaring som det er å se en så kompleks portrett av en kvinne, men det var virkelig åndeløst til tider. Det er umulig å ikke bli berørt når en kvinne som bokstavelig talt kastet menn av scenen kveld etter kveld er tvunget til å akseptere å bli diagnostisert med noe så svekkende som sene stadier av Lyme-sykdom. Den eneste gangen hun feller en tåre, om enn litt, i løpet av de mange intervjuene som ble tatt opp for filmen, er når hun snakker om hvordan hun fortalte alle at hun ønsket å slutte å lage musikk og turnere med gruppen sin Le Tigre når det var Lyme-sykdommen som satt henne på sidelinjen, og ikke mangelen på ambisjon.

Det er noen triste paralleller som kan trekkes mellom opplevelsene Hanna utholdt under oppgangen til Bikini Kill og den nåværende måten kvinner blir behandlet på nettet. I filmen påpeker Hanna at personlige detaljer fra hennes fortid, både reelle og fabrikerte, ble eksponert av pressen. For å være høylytt, mottok hun dødstrusler samt andre former for psykologisk misbruk fra anonyme kritikere. Rundt tidspunktet da The Punk Singer ble utgitt, var Gamergate-kontroversen i sin spede begynnelse, som flyter fra det samme stedet av sexistisk regresjon som følge av at kvinner til og med litt inntar mannsdominerte rom. Videospillverdenen og punkrockverdenen deler den tvilsomme æren av å ha en høylytt minoritet av misogynistiske drittsekker i sine rekker.

Det jeg likte mest med The Punk Singer var at den klarte å flette inn historieleksjoner og tunge konsepter, men aldri ble lydløs med potensielt akademisk tyngde. Ved å sette Hanna i sentrum av alt, gjøre hennes historie til motoren som driver alt annet, får du denne oppriktige og hjertelige personen med et kompromissløst kunstnerisk produksjon som du kan henge på sidebemerkninger om tredje bølge feminisme, mannlig blikk og voldtektskultur, og tilfør dem en dypt relaterbar livskraft. Filmen handler om alle disse tingene og mer, men dens historie er en som lett overskrider en målgruppe av bare feminister.