Mach-Hommy går for angrepet

Mach-Hommys utførelse reduserer selv de mest grunnleggende beskrivelsene til uverdige klisjeer; unnvikende og eksklusive er de to mest sannsynlige mistenkte, evig sammenfiltret i en mystisk aura av en grundig ordsmed fra Jersey. Haitisk flagg drapert på ansiktet, kunsthandler prislapper på arbeidet hans, Mach-Hommy er en mester i sitt eget skinn som handler deretter. Tilgjengelighet kommer med en høy pris, og arbeidet er uomtvistelig fengslende, opererer på et uoverskuelig, hypertekstuelt plan som overbelaster sansene og hukommelsen. Som det ble sagt i et nylig Billboard-intervju, føler han at selv kunstprisene reduserer verdien av følelsene han har destillert. Hans sannhet taler for seg selv: I løpet av tre år har han skapt en voldsom hype blant en (under)grunn av hoder som rabidly konsumerer hvilke som helst slivers av arbeidet hans som lekker inn i zip-stasjoner og bootleg-strømmer. Mach-Hommys arbeid finnes bare i sporadiske mengder på strømmetjenester; det følgende albumet er et av disse sporene, dypt fulle av historie og egoets grenser.

Tuez-Les Tous — som oversettes til “drep dem alle” — er Machs full-lengde samarbeid med den nylig gjenfødte undergrunnshelten DJ Muggs, som for tiden har en rekke med plater med mesterne av den revitaliserte East Coast klassiske lyden. (Det er en av de få Mach-platene til dags dato som har lekket før bred utgivelse, utenom de mange samleobjektene som har sirkulert når noen har kjøpt dem.) Akkurat som resten av Mach-kanonen krever Tuez-Les Tous enorm detaljfokus for å overhodet grave fram dybdene; Mach kunne ikke lage bakgrunnsmusikk om han prøvde. Albumets navnebror bekrefter sin tilstedeværelse ved hver sving, lydbiter — og noen ganger Mach — som kaller lytteren til en morderisk handling. Målet er usikkert på overflaten, og sannsynligvis ingrodd hos de som har åpnet seg for å motta energien uansett hvor Mach sender den. Han opererer på et innside-nivå; han vil fleipe, men vi er ikke inne i en spøk. I disse 30 minuttene er det lett å forveksle selv de lysere øyeblikkene som forskrudde glimt inn i en purgatorisk tilflukt. Det er en enkel plate å synke inn i mens man biter tennene i den, strever gjennom slimet i underverdenen mens Mach grubler over det overjordiske som om det var småprat.

I nyere verk har Muggs vist sin forkjærlighet for å skape lydlandskapene til en murrende underliv ofte tematisk matchet av viddet til hvilken som helst MC som grer dem. Han griper inn i en enda skitnere triksbag på Tuez-Les Tous, og snor Mach med bakgrunnene som muliggjør noen av hans mest hjemsøkende arbeider til nå. Den minimalistiske boom-bap-faren for albumets mange samarbeidsøyeblikk — ofte noen få loops og kutter med sparsomme trommer — balanseres av en psykorock-helning som finner Mach forheksende lytteren mens han vever restene av sine erfaringer inn i en nærmest uoppdagbar kode, smelter språk og minner sammen etter hans nådeløse vilje. Noen ganger føles det som om han rapper over ingenting, det nakne rommet raskt oppslukt av hva enn Mach trekker fra tomrommet. Selv om det bare er for å forsterke hvor ekte han er for tusende gang, tegne en metafor fra et annet umulig sted som han gjør. (Hva sa han om Rolls Royce som kom med anal prolaps? Betyr det at han kan senke toppen? I så fall, hvorfor det bildet?) Ved å lene seg enda lenger inn i potensialet for slik umulighet har Mach og Muggs oppnådd en tidlig kandidat for et av årets beste rap-album samt en innsats som holder sin tyngde blant de beste i Machs stadig ekspanderende oeuvre. Kom forberedt på å overgi seg til lunene til to mestere på jobb.