Hvorfor den nye platen kanskje ikke spilles på platetallerkenen din

Richard Warwick, konserndirektør for salg hos A to Z Media, sa at platespillere er veldig sensitive og det er mange måter oppsettet kan påvirke avspillingen, inkludert forskjellige nåler, balansering av motvekt og direkte drev vs. beltedrevet.

“Vinyl, mer enn noe annet format, er veldig subjektivt i avspillingsoppsettet. Mer enn et kassettbånd eller en CD,” sa han.

I tillegg til de mange alternativene man må vurdere når man setter opp en platespiller, kan platen selv presentere potensielle lytteproblemer, spesielt når en høykvalitets vinylpressing — vanligvis 180-grams remastre — kombineres med en rimeligere platespiller, som en alt-i-ett platespiller.

Når en plate er mastret og/ eller kuttet med den best mulige lyden i tankene, blir det noen ganger beskrevet som en «hot cut». Warwick sa at dette betyr at ingeniøren presser grensen for å kutte sporene og lager en veldig dynamisk kutting med mye variasjon. Kompleksiteten i sporet kan forårsake hopping på rimeligere platespillere eller platespillere som ikke er riktig justert. Dette er antakelig det vanligste problemet med nye vinylutgivelser: dette problemet påvirket faktisk noen som meldte seg på Vinyl Me, Please’s Demon Days pressing.

Kevin Gray, masteringingeniør og eier av Cohearent, sa at når du kutter en plate hot — enten det er en lang side eller et veldig høyt nivå — må sporet være grunne for å passe mengden materiale på platen.

“Det er grunnen til at sporet vanligvis vil forårsake hopping,” sa Gray. Han la til at det å kutte vinyl fra en master som ble laget for digital, som betyr at den er sterkt komprimert, kan forårsake uregelmessigheter i sporene.

Gray sa at på den tiden, da vinyl fortsatt var det dominerende lydformatet, var det ikke uvanlig å bruke teknikker for å gjøre det enklere å spille på billigere platespillere. For eksempel sa Gray at det ikke var uvanlig å rulle av bunnen ved rundt 40 Hz eller til og med 50 Hz for å forhindre hopping på rimeligere platespillere.

I en stadig mer audiophile verden, hvor mange høyendal platespillere er bedre utstyrt for å håndtere lave frekvenser, sa han at tendensen er å opprettholde så mye dynamisk rekkevidde som mulig. Dette kan noen ganger forårsake hopping eller problemer med vokal-sibilans på rimeligere platespillere.

Dette problemet skyldes nesten utelukkende ny vinyl, bør det bemerkes. Joe LaPorta, senior masteringingeniør hos Sterling Sound, sa at eldre plater ofte ikke ble kuttet så høyt som ny vinyl, og derfor har eldre plater en tendens til å spille på rimeligere platespillere med færre problemer.

“Eldre plater er stillere. Det er mindre merkbart, og de kan overleve på ulike kvalitets platespillere enklere enn nyere saker hvor folk har presset materialet så hardt mot taket at, selv på hi-fi platespillere, kan det føre til ikke de beste resultatene,” sa LaPorta.

LaPorta sa at hot mixes noen ganger kan føre til hot cuts.

“I dag blander folk så hot at det setter oss i en boks. Du kan ikke gå tilbake fra det,” sa han, ettersom artisten sannsynligvis er veldig vant til en mer dynamisk rekkevidde.

“Hvis noen blander hot og så gir det til meg for å mastrer, er mitt første mål å oppnå noe så bra eller bedre enn miksen,” sa LaPorta. Så når det kommer tid for vinyl, sa han at han kan redusere et desibel eller to på begrensningen og gjøre en annen utskrift for vinyl, så han ender opp med noe mer dynamisk. Han sa at dette ender opp med å endre lyden litt, og at noen mennesker vil tro at det gir musikken mer klarhet, men artisten kan føle at det er mindre spennende.

Han sa at det handler om å opprettholde integriteten til de godkjente mesterne samtidig som man ikke gjør det uspillbart i vinylmediet.

“Det er en veldig komplisert ting,” sa LaPorta. “Det er vanskelig å vurdere under masteringprosessen hvordan det vil høres ut på alle forskjellige kvaliteter av platespillere.”

Så hva kan gjøres for å sørge for at hver ny plate fungerer på hver platespiller? LaPorta sa at spillbarhet på rimelige platespillere sannsynligvis ikke er en vurdering under kuttprosessen. Fokuset pleier å være å få den beste kutten mulig og håpe den vil høres bra ut på alle platespillere.

Warwick sa at når en ingeniør kutter en plate for å høres så bra ut som mulig, kan de ende opp med å ikke tenke langsiktig om avspillingsproblemer på forbrukersiden. Han bekymret seg for at hvis forbrukere som er nye til vinyl begynner med en lavkvalitets platespiller og deretter har en dårlig avspillingsopplevelse, kan de ende opp med å bli avskrekket fra hele greia.

“Det er en delikat dans. Det er ikke egentlig platen som er feil, og det er ikke nødvendigvis platespilleren som er feil,” sa Warwick.

Warwick sa at det handler om å kommunisere intensjonene for en pressing på forhånd. Han sa også at bransjen kunne ha nytte av en standard for kutting av plater, som grunnleggende betyr et sett med parametere for de laveste og høyeste frekvensene.

Men han sa at kutteprosessen fortsatt er veldig subjektiv, og at hver vinylkuttingsingeniør setter sine egne parametere basert på å lytte til materialet.

Gray var i hovedsak enig og sa at det ikke finnes noen rimelig måte å presse vinyl på en måte som vil stemme overens med hver enkelt platespiller eller platespiller i verden.

“Bunnlinjen er at du ikke kan lage en plate som vil spille flott på alt uten virkelig å ofre kvaliteten,” sa han.