Harry Nilssons 'Losst' siste album

Faktaene om Harry Nilsson er enkle nok: En av de beste sangerne på 60- og 70-tallet, og en av de beste låtskriverne i tillegg. Var en favoritt og venn av alle Beatles, som sa i et intervju at han var deres favoritt amerikanske band. “One.” Nilsson Schmilsson. “Coconut.” Et praktisk talt feilfritt katalog.

Men å forklare som en Nilsson-obsessiv hva som gjør ham mer enn alt dette, er hvor det blir vanskelig. Forlatt av sin far som liten, var ensomheten av å være farsløs Nilssons permanente arr; det er i det minste på kanten av praktisk talt alle hans sanger. Han skrev om å være ensom bedre enn de fleste låtskrivere skriver om noe, og fanget hvordan ingen substans eller ting kan erstatte det hullet i brystet ditt. Han brydde seg med Gud, vi brydde oss med hva grensene av kjærlighet er, han sang som om det var den eneste tingen som holdt ham ved forstanden. Han lagde Son Of Schmilsson, et sint, bittert skilsmissealbum der den beste sangen har “fuck” i refrenget — noe som betydde at dens kommersielle utsikter som singel var bokstavelig talt null — fordi han ikke ønsket å gå kommersielt etter sitt største album. Han laget det første standardalbumet av en rocksanger, og produsenten hans ble så sint at han sluttet, men også albumet er utrolig. Han opptok aldri live på grunn av en dårlig erfaring en gang, og hvem kan ikke relatere til det? Men det betyr også at albumene er det, de er grensene for Harry Nilsson-opplevelsen; det finnes ingen YouTube-videoer og ingen live blu-rays. Alt du trenger å vite er i sangene. Og sangene! Det er ting i innmaten av The Point som kan rive deg i stykker. Jeg mener, hallo, sangene fra Popeye lydsporet kan stoppe deg helt. Han var også morsom. Så forbanna morsom. Men det er også en følelse du får fra de beste Nilsson-sangene som du ikke får fra noen andre: følelsen av at det er noen andre der ute, som lever inne i sitt eget hode, bekymret for at de gjør alt feil, og synger det bedre enn du kan tenke det.

Som betyr: Etter mer enn 25 år med praktisk talt å leve i et ufullendt limbo etter at Nilsson døde i en alder av 52 på grunn av et hjerteinfarkt i 1994, og 40 år etter hans siste album, 1980s Flash Harry, er det et nytt Harry Nilsson-album ute. Det heter Losst And Founnd og det har alt som gjorde Nilsson så elsket: Det er en plate fylt med vidd, flott låtskriving og delikate sanger om delikate ting sunget av en delikat mann. Ingenting kan berøre høydene Nilsson nådde på 70-tallet, og selv Harry visste det. Men Losst and Founnd er en verdig avskjed for mannen de kalte Schmilsson.

Med ni nye Nilsson-originaler, og to covers, er det første du vil legge merke til på Losst and Founnd Nilssons stemme. Han blåste berømt ut stemmebåndene sine da han spilte inn Pussy Cats med John Lennon, og det hadde aldri den samme rekkevidden som før. Men den forble rik selv etter Nilssons pseudo-pensjonering fra innspilling; "Woman Oh Woman" og "Love Is The Answer" begge har den klassiske Nilsson-croon, mens "U.C.L.A." og "Listen The Snow Is Falling" begge har Nilsson som arbeider med instrumentet sitt som det var da, til dets varierte potensiale.

Det finnes en podcast ute — Final Sessions — som forteller historien om Losst And Founnd, og den største innsikten i albumets produksjon er at selv om Nilsson sluttet å spille inn i 1980 for å oppdra barna sine, så sluttet han aldri virkelig å skrive sanger. Han hadde tilsynelatende en hel haug med bånd, og da han fant ut tidlig på 90-tallet at pengemanageren hans hadde stukket av med mye av pengene hans, dro han tilbake til studioet med produsent Mark Hudson, og begynte å sette sammen fra de skrapene. Hudson kom tilbake til prosjektet med hjelp fra Van Dyke Parks og Nilssons sønn Kiefo, som var 8 når faren hans døde. Høydepunktet av Losst And Founnd er i originalene, sangene som "U.C.L.A.", tittelsporet, og "Lullabye," hvor du får Nilsson som mediterer på å innse at dine bedre dager er borte, men likevel fortsetter, makro og mikro av eksistens og farskap, henholdsvis.

Harry Nilsson fikk aldri virkelig gå ut på sine egne vilkår; han sluttet å spille inn i 1980, men han forberedte seg på å spille inn igjen, og kanskje til og med turnere, som avsløres i podcasten. Så Losst And Founnd, selv om det er 25 år for sent, er kanskje den endelige avskjeden Nilsson fortjener. Hvis dette er unnskylden din til endelig å dykke dypt inn i katalogen hans, velkommen.