1.

Jeg vet at ingen trekker sine linjer på samme sted i sanden, for ikke å snakke om på samme strand, men hvordan i helvete skal vi trekke linjen ved at Cardi B narkotiserer og røver trickene sine når mordere klatrer på listene hver dag, b?

Videre, hvordan skal vi sammenligne...

Broke-ass Belcalis Almanzar prøver å overleve fattigdom og gjør ting på gata for å overleve den fattigdommen

med...

Tidligere rike Robert Kelly, fyren med sexslaver hjemme og over to tiår med seksuelle overgrep og misbruk bak seg?

Jeg vet at Cardi har tatt imot kritikk i offentligheten mange ganger siden hun raskt steg til hyper-synlighet. Noe av den kritikken har vært berettiget: det transpanikken, for eksempel, som åpenbart dukket opp igjen da denne dumme R. Kelly-sammenligningen bestemte seg for å vise sitt stygge ansikt. Cardi er ikke over kritikk uansett hva hun har overlevd, men det er tydeligvis ikke det som skjer her: hvordan tør hun, den selvutnevnte stripperen med de falske brystene, å delta i samme avskyelige aktivitet som gir alle disse mennene deres platina- og gullplater? Jeg mener, folk laget en HEL HASHTAG — #SurvivingCardiB — som om hun har KROPPSDELLER på seg! Vi gir kun plass i våre morderiske fantasier for menn, ikke sant? Eller den lille håndfullen av kvinner vi tillater, men kun under vår kontroll og kan trekkes tilbake når narrativet blir for vanskelig å håndtere?

Vi kan aldri ha en dialog om menn som har overlevd seksuelle overgrep og misbruk uten å knytte det til noen tullanalogier, og DET VISER SEG! Vi vil ha monstrene til menneskeligheten kommer tilbake for å bite oss, og DET VISER SEG!

2.

Jeg hadde aldri forutsett at Lil Nas X, fyren med memekontoen, skulle bli et kulturelt øyeblikk. Kanskje naiviteten min dukket opp, som sjokkerte mine nærmest bransjeindikative følelser. Jeg trodde jeg hadde forlatt overraskelsen jo mer jeg latet som jeg ikke trodde på hvordan noen av disse maskinene fungerte. Men akk, Billboard lar ikke den unge fyren ha hestene bak (på listen deres). “Old Town Road” begynte å klatre fra Red Dead overdub til mixshowterritorium, og sneket seg inn i Billboard Country-listen.

Så var Billboard-folkene bare sånn... nei.

Den generelle rapdiskursen (som jeg ser) er sint om det, men ikke så sint som andre folk ser ut til å tro vi er. Som, vi visste Nas X-joken fra starten — finesse den svarte Yeehaw-bølgen inn i Meme Rap-startpakken — og vi visste at Billboard ville gjøre det de gjør før de gjorde det de gjorde. Rap er den største sjangeren på planeten, og alle kan komme inn selv når de ikke gir en dritt om det. Men ikke la noen meme rap-fyrer på country-bølgen i det øyeblikket singelen deres er stor nok til å fortjene Billboard-oppmerksomhet. Riktig, sjekk, skjønner.

Jeg er fortsatt her for fingerspilletriks og den svarte Yeehaw-gjenopprettelsen uansett hvem som er på listene. Fyrene er tilbake, og vi kommer for gitarene våre OG husdyrene våre. Samtidig er jeg trist fordi jeg ikke visste at Nas X signerte og fikk det etikettpresset sammen med den beste kontroversen han ikke kunne betale for. Jeg vet ikke hvorfor, men jeg trodde han fikk det ut av gjørmen og beholdt alle disse royaltyene. Jeg tror virkelig ikke at han stjal fra Lil Tracy, men jeg kan ikke unngå å tenke at Tracy fortsatt fortjener... bedre.

Raske Notater

• Us blir gal, og hvis du tror det er en dud, er du tweakin’.
• Støtt svarte kvinner for musikken deres og ikke bare fordi du vil ligge med dem-utfordringen. (Jeg så hvordan dere behandler Megan Thee Stallion... jeg vet ikke om dere slår opp musikken hennes eller bare deler klippene hennes...)
• Lil Uzi Vert er ikke en mumble-rapper, og jeg vet ikke hvor dere fikk den tanken fra. Uansett, #FreeUzi og det er på PERIOD!
• Jeg vet ikke når narrativet skiftet fra “Chance the Rapper har sluppet middelmådigheter i det siste” til “Chance the Rapper er søppel”, men folk snakker stort. (Han har ingen dårlige album. Dere glemte at “Acid Rap” skjedde så raskt?)
• Vi kan betale en hvit preteen en rigg for å få greiene våre i gang. Hvem har reparasjonene slik at jeg kan ta kontakt med den lille homien Seth? Den nye musikken min slapper. (Dette er den semi-journalistiske ekvivalenten av å legge ut en lenke under den virale tweeten.)

Raske Taklinger

Solange: When I Get Home

Ikke bare er dette en helvetes oppfølging av ASATT, det er drastisk forskjellig i gjennomføringen mens det opprettholder en lignende intensjon i Solanges etos. Hun arbeider for å ramme seg selv i et arv, for å kaste lys over vår, og for å skjære gjennom selve stoffet av det som truer med å dempe all vår lys. Jeg er fortsatt ikke sikker på hva budskapet er, og det er den høyeste komplimentet jeg kan gi henne. Issa mixtape-vibe, med litt Screw i DNA, og alle de bevegelige delene forstås av de som faktisk gjør det. Ingen overforklaring av vibe, ingen strekk i dansen. (Ikke forklar konseptet med CP Time til din hvite venn.) Denne musikken ble sluppet på randen av dagfest-sesongen, og jeg må ha det ved det metaforiske cookoutet. Det er en fantastisk ting å se Standing on the Corner bli løftet for arbeidet deres, og en enda villere forekomst å høre Carti snakke Cartinese på samme bølgelengde som en Knowles-søster. Og Guwop-funksjonen? Hele platen svømmer i en surrealitet som ligner vår, farget i karamell når Cadillac-døren slamrer bak kroppen dens.

DaBaby: Baby on Baby

Ja: DaBaby skal bli Den Rapperen i år hvis han opprettholder dette høye tempoet. Hans første ordentlige Interscope-utgivelse understøtter bare poenget; ingen grunn til å presse på når pakken er i posten, den er BORTE! Snakker om det, jeg kan ikke navngi en annen rapper som har bezaubret meg til å ønske å imitere Suge Knight. Jeg håper aldri å føle det sånn igjen, kapitalismens kløkt til side. Baby on Baby er en hva du ser, hva du får halvtimes opplevelse: komisk deprivasjon, smittsom levering og en urokkelig ivrighet som gjør at han rapper før beaten dropper. Det blir ikke vanskelig å finne en favoritt eller fire, spesielt når han kommer tilbake med fire til i det som føles som et øyeblikk.

Little Simz: GREY Area

Les AOTW her, ikke sov på denne platen eller henne generelt.

Maxo: LIL BIG MAN

Fra det som føltes som ingenting — og på en eller annen måte via Def Jam? — Maxo dukket opp fra folder av en Bandcamp-født renessanse med en av årets mest behagelige og tankevekkende lytninger så langt. LIL BIG MAN kan ha falt fra bane, men det er en myk spasertur gjennom det ettertenksomme sinnet til en ung fyr som prøver å få det til. Maxos slice-o'-life-refleksjoner omfavner lytteren med varme som telegram fra fjerne slektninger, satt til en beat som lander et sted mellom L.A. beat-scenen, Native Tongues, og kirken til den avdøde J Dilla. Det er som om han rapper over hule fossiler av sjel, rystelser fra hans Black man-being som okkuperer de nye rommene. Og bar-for-bar, Maxo spytter som han er en av oss: reflekterende, beskjedent, og nostalgisk uten å gi etter for en replika av de sansene som formet ham. Det er en ekte nytelse, og forhåpentligvis en herlig omen om en ny bølge som skyller inn.

Eto & DJ Muggs: Hells Roof

Nei, yo, dette greiene her? Snakker vi om min åpenbare svakhet for den revitaliserte East Coast street rappen som har boblet opp de siste tre årene? Vel, Eto og Muggs laget noe som høres ut som sitt navn og ser ut som sitt cover. Deadass tho, Hells Roof personifiserer seg selv: en kompakt plate med et liv av terror stukket inn i betongen. Muggs' valg oscillerer mellom en understated grunge og en helvetes grand, og trekker notater fra blues og sjel fra fortiden for å dempe måten Eto lander sine direkte observasjoner på som slag mot magen. Hans kortfattethet er fengslende, noe som gjør at han kan oppnå slike fengslende bilder uten verbositeten til mange av hans samtidskunstnere. Han går smidig gjennom blokka, tonen hans hard som en barberhøvel gjemt mellom stengene. Kom hit for den noir-greien, den potente rappen.