Deaf Forever: Den beste metal fra august, vurdert

  

Incantation: Profane Nexus (Relapse)

Som jeg har sagt flere ganger, klassiske death metal-band har hatt et fantastisk 2017. Regn Incantation som nok en vinner med Profane Nexus, deres tiende album. Siden deres anerkjente debut Onward to Golgotha, har John McEntee holdt seg til en hul, nesten gjørmete form for death metal som drar fordel av å la en riff strekke seg til dybden. Som Obituary, er det en arbeidskraftig drive, men den manifesterer seg i repetisjon i stedet for ren groove. Dette blir tatt til sitt ytterste på “Incorporeal Despair,” som vakler, deretter kryper inn i en dvale før “Xipe Totec” rives opp med et minutt av Incantation på dobbel hastighet. Incantation har lekt med rom gjennom hele deres album, og dette er intet unntak, som i tilfellet med “Despair’s” nesten-dronetilstand og de uregelmessige pekene som kryper opp på “Visceral Hexahedron,” sender en sjokk til det dovne. Mens bandet har blitt definert av deres tidligere vokalister, som Craig Pillard og Daniel Corchado, føles McEntee mer komfortabel enn noen gang i lederrollen. “Messiah Nostrum” inneholder noen av hans dypeste brøl som rivaliserer Pillard's fineste. Det er en mengde band som kopierer deres stil — noen tar det til ekstremer som Encoffination og Impetuous Ritual, de fleste band spyr rutinemessig tilbedelse — og Nexus er nok en rett fra de ekte mestrene.

  

Rebel Wizard: The Warning of One (Prosthetic)

Rebel Wizard er det blackened heavy metal prosjektet av den australske musikeren Nekrasov, som forestiller seg majesteten av svensk kulde som Judas Priest-aktige mekaniserte speed metal-maskiner. Med andre ord, dette ruller. Hans nye EP The Warning of One kommer i kjølvannet av Triumph of Gloom, hans første fullengder som ble gjenutgitt tidligere i år på Prosthetic, og fungerer som en ideell introduksjon. Nekrasov kaller denne musikken “negativ metal,” som kanskje antyder trist DSBM hvis det ikke var for overfloden av leads. Warning er for det meste løftende, og forråder hans merkenavn til din fordel ved å oversvømme Mercyful Fate som ble goth av In Solitude i nådeløs summing. “One I Know” forvandler 80-tallets romantikk til en andrebølge black metal krigsmarsj, lyder både ondskapsfullt og ømt på en gang. Refrengen i “One I See” er total horns up glory, som om Immortal gikk helt inn på deres Manowar-tendenser. Australias mest ekstreme band grenser til anti-musikk; Warning er Australias avvisning av kompromiss brakt til metallets tradisjon. En siste ting: dette, og mye av Rebel Wizards greier, er flott musikk å kjøre om natten til. Det er den perfekte blandingen av å rulle på i en drop-top Camaro og slynge gjennom svakt opplyste landsveier.

  

Heinali and Matt Finney: How We Lived (The Flenser)

På begynnelsen av tiåret fulgte jeg tett med på Heinali og Matt Finney, en ukrainsk drone-artist og en forfatter fra Alabama. Deres miks av knusende, men frodige og uttrukne melodier over Finney’s sørstats-gotiske talte ord fungerte like godt på deres egne ting som det gjorde å covere “Smells Like Teen Spirit” og Metallica og Lou Reed's “Junior Dad.” 2011’s Ain’t No Night er en perle som burde ha fått mer anerkjennelse; den tok Jesu-formelen, eksponerte alle nervene, og la dem ut. Kanskje de ikke kunne ri metallgaze-bølgen, kanskje folk ikke var klare for talte ord-dronemetall. Gruppen samarbeidet ikke på flere år før How We Lived, hvor Heinali går nesten like mørkt som Finney. Fraværet er en stor del av musikken, da Finney trekker på sin konstante sosiale uro i årene mellom innspillingene. Selv i hans myke trekk, stikker angeren gjennom enda mer fordi han ikke er så til stede. Det er mer Heinali her, som lagrer platen med nattlige droner fylt med subtile støysurges. Store, malende gitarer er ikke fremtredende, eller noen burst av høy lyd, bare frykt. Når Heinali slipper inn lys, viser det seg ikke å være en desinfiserende, det får bare Finneys elendighet til å grave seg dypere. Jeg hadde heller ikke forventet å prise en sang kalt “Relationship Goals” i denne kolonnen, men 2017 har vært et merkelig år.

  

Hell: Hell (Sentient Ruin/LowerYourHead)

Det finnes ti band som heter Hell, ifølge Metal Archives, men bare Salem, Oregon Hell er ekte. Noe av den ondeste sludgen du vil komme over, dommedagsanalogen til esoteriske vestkystband som Ash Borer og Triumvir Foul. Deres fjerde, selvtitulerte album svir som deres kamerater Thou i en Louisiana-sommer, med en nådeløs kald interiør. Det er en ensom enmanns black metal følelse som gløder gjennom, og M.S.W.'s vokal er enda mer strukket ut enn hans riffing. Det er stup etter stup, hver squelch av feedback og nedslagsriff mer tett enn den forrige. Vegger vokser og vokser før de faller i katastrofe, bare for å bygges opp igjen av neste sang. “Machitikos” bryter undertrykkelsen med vanvittige leads som er like plaget som resten av albumet, mindre en oppfriskning enn en omkonfigurering av elendigheten. “Victus” har strenger som utfører samme oppgave med den samme mirage av ro som gir etter for langsommere smerte. Det antyder også Thou's høytidelige melodier som raskt blir slukket. Det er ikke mye rom for å puste her: det er med hensikt, og ubevisst, din forespørsel.