Deaf Forever: De beste metal van augustus, beoordeeld

  

Incantation: Profane Nexus (Relapse)

Zoals ik al zei, hebben klassieke death metal bands een geweldig 2017. Incantation kan als een andere winnaar worden beschouwd met Profane Nexus, hun tiende album. Sinds hun geprezen debuut Onward to Golgotha, heeft John McEntee vastgehouden aan een holachtige, bijna sludgy vorm van death metal die profiteert van het laten uitrekken van een riff tot in de diepten. Net als Obituary is er een bijna mechanische aandrang, maar deze manifesteert zich in herhaling in plaats van pure groove. Dit wordt tot het uiterste gedreven op “Incorporeal Despair”, dat eerst sloft en dan kruipt in een sluimer voordat “Xipe Totec” in een minuut tijd Incantation op dubbele snelheid laat gaan. Incantation hebben gespeeld met ruimte in hun albums, en dit is geen uitzondering, zoals in het geval van de bijna-drone staat van “Despair” en de onsamenhangende steken die op “Visceral Hexahedron” omhoog kruipen, waardoor een schok naar het loom wordt gestuurd. Terwijl de band gedefinieerd is door hun vroegere vocalisten, zoals Craig Pillard en Daniel Corchado, voelt McEntee zich comfortabeler dan ooit in de hoofdrol. “Messiah Nostrum” heeft enkele van zijn laagste grommen die wedijveren met het beste van Pillard. Er zijn tal van bands die hun stijl nabootsen — sommigen nemen het tot de extremen zoals Encoffination en Impetuous Ritual, de meeste bands barsten van de niet-uitgekristalliseerde aanbidding — en Nexus is weer een andere les van de echte meesters.

  

Rebel Wizard: The Warning of One (Prosthetic)

Rebel Wizard is het zwartgeblakerde heavy metal project van de Australische muzikant Nekrasov, die de majesteit van de Zweedse kou verbeeldt als Judas Priest-achtige gemachineerde speed metal machines. Met andere woorden, dit slaat in als een bom. Zijn nieuwe EP The Warning of One komt na Triumph of Gloom, zijn eerste volledige album dat eerder dit jaar opnieuw werd uitgebracht op Prosthetic, en dient als een ideale introductie. Nekrasov noemt deze muziek “negatieve metal”, wat zou kunnen duiden op een droevige DSBM als het niet voor de overvloed aan leads was. Warning is voor het grootste deel opbeurend, zijn merknaam ten voordele van jou verraden door de Mercyful Fate gone goth of In Solitude te verdrinken in meedogenloze buzz. “One I Know” transformeert de romantiek van de jaren ‘80 in een tweede-golf black metal oorlogsoptreden, tegelijk wreed en teder klinkend. Het refrein in “One I See” is totale hoorns omhoog glorierijkheid, alsof Immortal volledig voor hun Manowar neigingen zou gaan. Australië’s meest extreme bands grenzen aan anti-muziek; Warning is Australië’s afwijzing van compromis in de metaaltraditie. Nog een laatste thing: dit, en veel van Rebel Wizard’s materiaal, is geweldig voor ‘s nachts rijden. Het is die perfecte mix van harde muziek in een cabrio en rijden over schemerige landwegen.

  

Heinali and Matt Finney: How We Lived (The Flenser)

In het begin van het decennium volgde ik Heinali en Matt Finney op de voet, een Oekraïense drone artiest en een schrijver uit Alabama. Hun mix van verpletterende, maar weelderige en uitgerekte melodieën over Finney's Southern Gothic gesproken woord werkte even goed op hun eigen werk als bij het coveren van “Smells Like Teen Spirit” en Metallica en Lou Reed’s “Junior Dad.” 2011’s Ain’t No Night is een juweeltje dat meer erkenning had moeten krijgen; het nam het Jesu-formule, legde alle zenuwen bloot en legde ze open. Misschien konden ze niet meeliften op de metalgaze golf, misschien waren mensen niet klaar voor gesproken woord drone metal. De groep werkte een aantal jaren niet samen tot How We Lived, waarbij Heinali bijna net zo donker gaat als Finney. De afwezigheid is een groot onderdeel van de muziek, zoals Finney put uit zijn constante sociale omwentelingen in de jaren tussen de albums. Zelfs in zijn zachte toon doordringt het berouw nog meer omdat hij niet zo aanwezig is. Er is meer Heinali op hier, die het album laagjes geeft met nachtelijke drones gevuld met subtiele geluidsuitbarstingen. Grote, kolkende gitaar is niet aanwezig, of een uitbarsting van luidheid, alleen angst. Wanneer Heinali licht toelaat, blijkt het zonlicht geen ontsmettingsmiddel te zijn, het maakt Finney’s ellende alleen maar dieper. Ik had ook niet verwacht een nummer genaamd “Relationship Goals” te prijzen in deze column, maar 2017 is een vreemd jaar geweest.

  

Hell: Hell (Sentient Ruin/LowerYourHead)

Volgens Metal Archives zijn er tien bands met de naam Hell, maar alleen de Salem, Oregon Hell is echt. Een van de meest kwaadaardige sludge die je zult tegenkomen, de doom-analoog voor esoterische West Coast bands zoals Ash Borer en Triumvir Foul. Hun vierde, zelfgetitelde album zweet als hun kameraden Thou in een zomerse Louisiaanse zomer, met een meedogenloze koude binnenkant. Er is een eenzaam eenmans black metal gevoel dat overal gloeit, en M.S.W.’s vocalen zijn nog meer gespannen dan zijn riffs. Het is duik na duik, elke gejank van feedback en neergaande riff zwaarder dan de vorige. Muren groeien en groeien totdat ze in een calamiteit neer komen, om vervolgens door het volgende nummer weer opgebouwd te worden. “Machitikos” doorbreekt de onderdrukking met razende leads die net zo gekweld zijn als de rest van het album, in plaats van een verfrissing een herconfiguratie van ellende. “Victus” heeft snaren die dezelfde taak uitvoeren met dezelfde illusie van kalmte die plaats maakt voor langzamere pijn. Het hint ook naar de plechtige melodieën van Thou die snel worden gedoofd. Er is hier niet veel ruimte om te ademen: dat is met opzet, en onbewust, jouw verzoek.