Deaf Forever IV: De metal die je nodig hebt Vanaf april

Palace of Worms – The Ladder (Broken Limbs)

De black metal scene van de Bay Area eind jaren '90 en begin 2000 wordt nog steeds geroemd, niet alleen om zijn kwaliteit, maar ook om de impact die het had op de Amerikaanse metal in het algemeen. Weakling's Dead as Dreams blijft hoog in aanzien bij black metal liefhebbers, die niet alleen geïnspireerd werden door de Wagneriaanse black metal van Emperor, maar het ook als een uitdaging zagen, iets om beter te zijn. De scene produceerde ook een paar auteurs die als soloartiesten werkten, waaronder Crebain, Draugar, en meest opmerkelijk, Leviathan. Het mengde zich ook met de punk- en hardcore scene, en het meest vruchtbare nageslacht was Ludicra, het geliefde kwintet dat traditionele thema's vermeed en inspiratie vond in ongedierte en dakloosheid. Al deze, vooral Weakling, hadden invloed op (en werden uiteindelijk overschaduwd door) Deafheaven. De Bay is niet meer het middelpunt van actie (of het dichtstbijzijnde dat het ooit was) dat het ooit was, vooral omdat de meeste van de eerder genoemde bands zijn uit elkaar gegaan, of in het geval van Leviathan, zijn verhuisd. Palace of Worms is een van de meest opwindende nieuwe bands die enige tijd uit de Bay komt, en The Ladder is al een van de beste black metal platen van dit jaar. De provincie van iemand die alleen bekend staat als Balan, hij is een van de weinige artiesten die zijn mannetje kan staan op een split met Mastery, de absoluut krankzinnige free-black-metal krijger die Valis maakte, een van mijn favoriete platen van vorig jaar. Ladder begint misleidend met een jangle-rock passage, en schakelt onmiddellijk over naar een explosieve black metal séance voordat je je te comfortabel voelt om te denken dat dit een of andere Austin Powers-achtige oefening zal zijn. De plaat heeft doorheen een heleboel gothiche elementen, aangezien Katatonia als ze dieper in de duisternis waren gegaan in plaats van siroop. “Wreathe” is een totale blackened pop parel, alsof Balan het had geschreven voor Peter Steele voordat hij stierf. Hij weet ook hoe hij een mindfuck moet serveren in “Strange Constellations,” vol met complexe, vaak conflicterende stromen van onsamenhangend onbewustzijn. Er is hier te veel aan de hand om volledig te beschrijven, en in dat opzicht doet het denken aan Valis, maar Ladder heeft meer knipogen naar toegankelijkheid terwijl het een unieke visie behoudt.

Mantar – Ode to the Flame (Nuclear Blast)

Het nieuwste van het Duitse duo Mantar, Ode to the Flame, vertoont veel overeenkomsten met hun debuut Death by Burning, en ze hebben geen dringende behoefte om zo drastisch te veranderen wanneer ze zoiets goeds hebben. Ze hebben nog steeds hun “dark Melvins” geluiden, waarbij ze black metal mystiek toepassen op doom via Hanno's AmRep via Obituary (ja, het is een verward spijsverteringssysteem) riffs. Erinc is nog steeds een economische maar doeltreffende drummer, waardoor Mantar veel mobiliteit heeft. Een belangrijk verschil is dat Mantar meer ervaring onder hun riem hebben, en Flame komt met een Nuclear Blast budget. De openingssalvo van “Carnal Rising” klinkt gewoon donders en een miljoen keer groter dan ze eigenlijk zijn. Rock and roll gaat altijd om die opgeblazen bravado, nietwaar? Hier is meer die black metal duisternis, vooral wanneer het orgel opduikt in “I Omen.” Het helpt in hun zoektocht om de humor en wackiness van de Melvins te destilleren in primaire metalwoede. Burning was een ritueel; Flame is naar de kerk. (Dit is ook de enige band die ik deze keer heb beoordeeld die niet uit Californië komt!)

Necrot – The Labyrinth (Tankcrimes)

Bekentenis: ik was nooit bijzonder dol op Saviours. Ze voelden als de Sword die zich voordoet als bikers in plaats van nerds, te perfect en te opportunistisch voor de metalrevival van de jaren 00. Guitarist Sonny Reinhardt's nieuwe band, het Oakland death metal trio Necrot, is daarentegen helemaal mijn ding. Wat anders zouden ze kunnen zijn dan primitieve, maar geheel bevredigende death metal, met zo'n naam? Bassist Luca Indrio speelt ook in het Bataille-geobsedeerde Acephalix en morbide sekspelen Vastum, en hoewel Necrot eenvoudiger is dan een van die bands, is hun full-length debuut The Labyrinth geen bloedvergieten-op-nummers zaak. De meest voor de hand liggende invloed is de modderige, perverse Autopsy, en Reinhardt is trouw aan hun sludgy grind, maar zijn gitaar tonaliteit is moeilijk te plaatsen. Het is duidelijk death metal, lichtjes gebogen om de muziek een buitenaards gevoel te geven. Necrot is bijna als een meer geoefende Grave Upheaval, waar de wreedheid opzettelijk is maar nog steeds lijkt op over-juiced mannen die maar blijven slaan en slaan tot ze iets hebben gevonden in de chaos. Het is alternatieve wereld death metal die nog steeds aards aanvoelt.

Nomads – Love It of Leave It (Melotov)

Discharge, de grondleggers van d-beat, een hybride van metal en punk gebouwd rond een kenmerkend kick-snare patroon, brachten deze maand een nieuw album uit, maar een van hun leerlingen heeft hen in het spel dat ze creëerden, geëvenaard. Als ze in Los Angeles waren opgegroeid in plaats van Stoke-on-Trent, zouden ze er veel uitzien en klinken als Nomads. Hun laatste, Love it of Leave It, wordt gekenmerkt door een geblazen gitaarwas, veel zoals de lawaaierige kant van d-beat bands zoals Disclose en Pig DNA, gemengd met een N.W.A. houding. Nails' Taylor Young's productiewerk maximaliseert hun hellevuur – de drums zijn in het bijzonder zo vuil, dat d-beat comfort snel verandert in een ondraaglijke strijdmars. Veel crust punks schreeuwen “ACAB” bij lily-white punk squats; Nomads wensen dat ze de luxe hadden om niet in de schaduw van de LAPD te leven. (Niet verwonderlijk, ze hebben opengemaakt voor Body Count.) Er is een cover van G.G. Allin's “Commit Suicide,” die vanzelfsprekend lijkt, en de plaat eindigt met een cover van Sisters of Mercy's “L (My Reflection),” wat vreemd overkomt als je niet weet dat veel L.A. Latino's behoorlijk verzot zijn op goth-rock. (Serieus, ze houden Morrissey in leven.) Die baslijn klinkt nog killer wanneer hij door apocalyptische vervorming gaat. Punks dansen ook graag, zelfs na (of vooral na) een nacht van flessen gooien naar wie ook maar “blue lives matter” roept.