Album van de week: Girlpool 'Powerplant'

Veel van de aantrekkingskracht van Girlpool tot nu toe was eenvoudig en inherent. Ze zijn nooit meer geweest dan twee snaarinstrumenten, twee vrienden die eenvoudig en eerlijk zingen, en ze hebben nooit meer hoeven zijn. Denk terug aan het meest emotioneel intieme moment dat je je kunt herinneren. Voor de meeste mensen omvat het waarschijnlijk een gesprek tussen jou en een andere persoon—nerveuze overpeinzingen tijdens een wandeling met je beste vriend, een telefoontje om 2 uur 's nachts naar de belangrijkste persoon in je leven, ongefilterde fragmenten die uit je mond kwamen terwijl je op een nacht in slaap viel. Vaak per ongeluk en chaotisch, zijn deze momenten tussen twee mensen bekentenis, therapie, verlossing, de manier waarop we de rommel om ons heen begrijpen, en soms onze enige stukjes onbelemmerde eerlijkheid in ons dagelijks leven.

Sinds ze op de scene verschenen met hun EP uit 2014 Girlpool, en hun debuutalbum uit 2015 Before The World Was Big, is Girlpool altijd deze momenten geweest. In een zee van kinderen die Bandcamp-waardige lo-fi punky slaapkamerpop maken, weten ze muzikale minimalisme en lyrische naaktheid een emotionele impact te geven op een manier die geen enkele fanfare of volledig kamermuziekorkest ooit zou kunnen bereiken. Op Powerplant, hun eerste album met een volledige band uitgebracht op Anti-, hebben Harmony Tividad en Cleo Tucker een duidelijk voller geluid, maar ze zijn erin geslaagd de ongeëvenaarde intimiteit te behouden die mensen in de eerste plaats naar Girlpool trok. De extra instrumentatie laat ze hoger opbouwen dan ze ooit konden, maar alleen in verhouding tot de geconcedeerde zachtheid die ze zo goed doen.

Tussen de dikkere arrangementen ligt een constante tienerachtige muzikale verwarring en eenvoudige, krachtige taal die de zoete wonden van de jeugd weerspiegelt. De opener, en de eerste single van het album, "123," gebruikt eenvoudige taal, doet denken aan een kinderboek: “1,2,3 zal je het voor me opnoemen? / Hoe je je schaamt dat je je vreemd voelt in een jubelachtige droom.” Maar in zijn kinderlijke kwetsbaarheid beschrijft het de complexe tweewegdruk van een toxische relatie, de stille manier waarop liefde en toewijding je op kunnen vreten (“De mot praat niet, maar in de jurk de gaten die je zag”). Maar in tegenstelling tot de muziek van Girlpool vóór Powerplant—die het beste tot zijn recht kwam als fluisteringen, of op zijn best een schreeuw tussen twee personen—bouwt het nummer op tot messcherpe drums over aanzienlijke bas, echoënd het spijt van iemand kwetsen om wie je geeft: “En je schaamt je over de last / je voelt je slecht over de last.”

Op nummer na nummer pinpointen Tucker en Tividad alles waar zo weinigen de woorden voor hebben gehad—gevaarlijk stilstaand gevoel in “Soup,” verbrijzelde verwachtingen en ongelijkwaardige verlangens in “Kiss and Burn” en “It Gets More Blue,” veranderende percepties in “High Rise”—en vertalen ze het in eenvoudig mooie nummers vol met rommelige en ongekunstelde jeugdige eerlijkheid die iedereen kan begrijpen. Eenvoudige eloquentie is iets dat ze altijd hebben gedaan, maar de toevoeging van een hele band op Powerplant, samen met de groei die de tijd de band heeft gegeven, heeft hen de ruimte gegeven om het op een hoger niveau te doen. Girlpool blijft het rauwe gesprek tussen twee zielen, maar op Powerplant zijn ze een fluistering en een schreeuw, een hummen en een bulder, en elke schaal waarop eerlijkheid mag bestaan.