마르티 스튜어트의 스타가 가득한 '바지 비 카페'
1982년 앨범에서의 컨트리와 블루그래스의 신동
컨트리 음악이 태어난 순간, 그것은 죽기 시작했습니다 - 적어도 특정한 순수주의자의 관점에서. 수십 년 동안, 그들은 바이올린, 마ンド린, 하모니에 발을 고정하고 있습니다. 때때로, 그들은 승리를 거두어 창작적이고 상업적인 이유로 오늘날의 팝 트렌드를 통합하는 컨트리 음악과 그 음악의 광범위하게 신화화된 전통을 우선시하는 컨트리 음악 간의 끝없는 줄다리기에서 그들의 편으로 로프를 당깁니다.
1980년대 초반은 디스코 카운트리와 할리우드의 짧은 짝사랑(영화 어반 카우보이, 9 to 5, 허니서클 로즈 등)에 대한 반응으로 아크러스틱과 빈티지 쪽으로 다시 회귀하기 시작한 시기였습니다. 조지 스트레이트의 스트레이트 카운트리, 존 앤더슨의 여러 개의 자기 제목 음반과 리키 스카그스의 햇빛이 비칠 때까지 기다리기, 레바 맥인터의 출현은 1981년 부흥주의 경향을 촉진하는 데 도움을 주었습니다. 그러나 트렌드를 시작하기보다는, 이러한 아티스트들이 늘 있었던 잠재적인 흐름을 활용한 것처럼 보였으며 — 그동안 헌키통크와 불분명한 축제에서 그들의 기술을 연마해 온 젊은 뮤지션들에게 새로운 기회를 만들었습니다.
마르티 스튜어트는 그런 아티스트 중 하나였습니다. 1982년의 바쁘 Bees 카페는 기술적으로 그의 두 번째 발매임에도 불구하고 스튜어트의 데뷔로 널리 받아들여지는 음반에서, 그는 뛰어난 연주와 이 앨범의 훌륭한 재능을 드러내며 진정한 카운트리 자격을 자랑했습니다 — 이 앨범이 발표된 당시 스튜어트는 단 24세였지만 이미 10년의 전설적인 경력을 보유하고 있었던 것입니다. 바쁘 Bees카페는 스튜어트의 궁극적인 상업적 성공을 위한 전주곡이 아니라 그의 음악적 선배들에 대한 깊은 경의를 표시하며, 라디오 방송 가능성은 고려하지 않았습니다. 이 민속적 발매는 스트레이트와 스카그스의 상업적인 부흥보다는 지속적 전통의 선에 더 가깝습니다 — 이러한 경향은 오늘날에도 계속되고 있습니다. 이는 이 앨범에서 포착된 영감을 주는 공연들에 의해 부분적으로 촉발된 것입니다.
Natalie Weiner is a writer living in Dallas. Her work has appeared in the New York Times, Billboard, Rolling Stone, Pitchfork, NPR and more.
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