우리가 Sorcerer를 선택한 이유:

AW: 우리가 이 앨범을 왜 선택했는지 물어보고 싶었지만, 사실 이건 내가 6월이나 7월 쯤에 "헤이, 카메론, 이걸 '이번 달의 레코드'로 하자"라고 말하는 상황이라는 걸 깨달았습니다.

카메론 쉐이퍼, Vinyl Me, Please 음악 책임자: 맞아요, 사실 이건 제가 믿었던 선택이죠. 당신이 하자고 했고, 저는 들어보고 "이건 흥미로운 선택이 될 것 같다"고 생각했어요. 마일스 데이비스라는 큰 아티스트인 것도 멋진 점이고, 동시에 좀 잊혀진 앨범이기도 해서, 실제로는 정말 보기 힘든 앨범이죠. 그런 다음, 소니에 연락해서 이걸 '이번 달의 레코드'로 하고 싶다고 했더니, 그들은 승낙했어요. 그게 전부입니다.

AW: 제가 여러 가지 이유로 이 앨범을 하고 싶었던 이유는, 제가 본 적이 없는 유일한 마일스 데이비스 앨범이라는 걸 깨달았고, 만약 제가 보지 못했다면 대부분의 다른 사람들도 보지 못했을 거라고 생각했습니다. 이 앨범은 마일스의 60년대 LP 중 가장 덜 재발매된 것 중 하나일지도 모릅니다. 또한 그 앨범은 정말 이질적인 레코드이고, 곡에 대한 작곡 크레딧이 없으며, 마지막 곡이 독특하죠. 이 아티스트는 모든 사람들이 알 것이라고 생각하는 곡 구성이 아님에도, 전환기를 맞이한 깊은 곡들이 가득한 앨범입니다. 조사 후, 저는 이 앨범이 마일스가 그의 커리어에서 이 시점에 있던 곳과 그가 결국 어디로 갈지를 알려주는 정말 흥미로운 앨범이라는 것을 깨달았습니다. 그는 이미 재즈를 혁신하고 많은 면에서 재즈의 정의를 내린 앨범들을 발매했는데, 그 이후로는 어떻게 할지 몰랐던 시기가 있었습니다. 그런 다음 그는 재즈 록 앨범을 만들고 두 번째 큰 시기를 가졌습니다. 사람들이 생각하는 것과는 다르게, 그는 밴드 멤버로서의 역할을 선택하며 그의 두 번째 퀸텟이 음악을 결정하도록 했죠.

이 앨범은 우리가 재발매할 것이라고 상상할 수 있는 마일스 앨범 중 가장 가능성이 낮은 것 중 하나인데, 그게 저희에게 매우 매력적이었죠. 그리고 당신이 그것을 실현시켰습니다.

마스터링 세부정보

AW: 여러분이 마일스 데이비스 카탈로그를 마스터 테이프에서 디지털화하는 작업을 한 것으로 알고 있습니다. 그 과정은 어땠나요?

마크 와일더, 배터리 스튜디오, Sorcerer 리마스터 작업: 마일스 데이비스 음악의 마스터링 과정에는 한 주기가 있었습니다. 20년 전으로 돌아가면, 박스 세트 시리즈의 시작을 볼 수 있습니다. 그 당시의 철학은 지금과는 달랐습니다. 우리는 미발매 음악이 박스 세트의 발매 음악과 잘 어울리도록 많은 리믹스를 했습니다. 이제는 개별 앨범을 다루고 있으므로, 우리는 열렬한 팬들이 이 음악을 처음 들었을 때 가졌던 감정을 다시 불러일으키고 싶습니다. 우리는 가능한 한 원래 믹스에 돌아가고, 초기의 원본 프레싱과 비교하여 마일스, 테오, 그리고 이 문제에 관여한 모든 사람들의 의도를 충족하고 있는지 확인합니다. 다시 믹싱할 때에도, 우리는 광범위한 비교를 통해 정확한 결과를 얻고자 합니다.

AW: Sorcerer의 리마스터 과정은 얼마나 걸렸고, 전체 카탈로그는 어떠했나요?

MW: Sorcerer LP의 리마스터링은 하루 이상 걸렸습니다. 먼저, 가장 좋은 마스터의 고해상도(24/192) 플랫 전송(테이프 직접)이 이루어졌습니다. 이 테이프는 여러 번 재생되었으며 예전만큼 신선하지 않습니다. 세월이 흐르면서 우리는 전 세계 연락처를 위해 복사본을 만들어 왔습니다. Sorcerer의 경우, 가장 좋은 테이프는 1967년 영국을 위해 만들어진 복사본이었습니다. 이들은 미국의 원본 마스터보다 마모가 적었으므로, 우리는 이를 사용했습니다. 그런 다음 헤드폰을 끼고 전송 품질을 검사하며 기술적 결함을 수정했습니다. 이 앨범의 경우, 기술적인 문제와 약간의 테이프 열화 외에도, 상당한 양의 허밍을 제거했습니다. 이는 저주파에서 더 많은 선명함을 열어주었습니다. 제가 준비된 파일을 편집하고 컴퓨터에 배치하면 비교 청취가 시작됩니다. 스티브 버코위츠와 저는 원본 프레싱과 준비된 파일을 나란히 청취하며 사운드를 일치시키기 위한 결정을 내립니다. 모든 것이 아날로그 처리이며, 대부분 이러한 변화는 50년 전 오디오 체인에서의 차이를 맞추기 위한 것입니다. 사운드가 결정되면, 그 곡을 출력하고 다음으로 이동합니다.

카탈로그에 관해서는, 진행 중입니다. 하지만 매번 다음 작업을 진행할 때마다 과정은 동일합니다. 가장 좋은 테이프 소스, 가장 좋은 LP 프레싱, 품질 검사, 일치시키고 진행합니다.

AW: 마일스의 음악 리마스터링의 어려움은 무엇인가요?

MW: 제게는 마일스 팬들이 그의 레코드 사운드에 매우 민감하다는 것을 아는 것이 어려움입니다. 조금만 다르면, 그들이 저에게 알려주죠. 그래서 제 작업이 그들의 음악 감상을 방해하지 않도록 하는 것이 제 직무입니다.

AW: 독자들에게 직접-메탈 마스터링을 설명해 주실 수 있나요? 이 과정은 여기 파일에서 사용되었습니다.

MW: 직접-메탈 마스터링(DMM)은 제작 단계에서 몇 가지 단계를 생략하여 소스에 비해 더 조용하고 정확한 프레싱을 보장합니다. 제조 과정의 각 단계는 더 많은 소음과 기술적인 문제를 열어줍니다. DMM은 이를 최소화합니다. DMM은 디스크 마스터링의 정점이며, 불행히도 CD의 출현과 함께 도래했습니다. CD가 생성되었을 것이라는 것은 확실하지만, DMM이 CD 시대 시작 전에 이 과정에서 더 강력한 입지를 가졌다면 LP가 어떤 운명을 맞았을지는 알 수 없습니다.

패키지 세부정보

AW: 이 작업에 마스터링과 리마스터링에는 많은 노력이 필요했지만, 이 색상 작업에도 많은 노력이 들어갔죠?

CS: 맞아요. 실제로 우리는 이 레코드를 만들기 위해 PVC의 새로운 색상을 발명했습니다. 우리는 커버의 보라색과 색상을 맞추었고, 그들을 위해 이 새로운 색상을 만들었습니다. 이것은 팁온 스타일 재킷을 가지고 있으며, 예전 스타일의 고광택 마감이 적용되었습니다. 우리는 정말로 1967년에 이 앨범을 구입했을 때의 느낌을 맞추고 싶었습니다.

그리고 그 시대의 마일스 사진이 담긴 새로운 소책자가 저희 에디션에 독점적으로 포함되어 있으며, 벤 래틀리프의 라이너 노트도 실려 있습니다.

AW: 여름에 당신에게 요청했을 때, 정말 기대 이상입니다. 우리는 이걸 12월의 이번 달의 레코드로 하고 있으므로, 50주년 기념 월에 발송될 것입니다. 우연히 50주년 기념 프레싱으로 설정했네요. 이런 계획은 없었을 텐데 너무 잘 된 일입니다.