Wagon Christの《Musipal》：電子音楽史における画期的なアルバム

約三十年にわたり、ルーク・バイバートは電子音楽の多元宇宙を変身させてきました。コーニッシュの同時代の音楽家たち、リチャード・D・ジェームスやトム・ミドルトンのように、 prolificなプロデューサーは音楽の発信においてペンネームの使用を受け入れ、自身のサウンドの多くの側面を披露し、エース・オブ・クラブスからアーメン・アンドリュース、ケリエア地区へと移行しています。1990年代後半、トレント・レズナーのトレンドセッティングな行列に巻き込まれ、オートケア、ミート・ビート・マニフェスト、プラッド、スクエアプッシャーとともに、彼の控えめなドラムンベースプロジェクト「プラグ」は、ナッシング・レコーズからのアメリカでのリリースを通じてアメリカの聴衆に届きました。

現在もなお、バイバートの作品の中で最も知られているのは「ワゴン・クリスト」です。ロンドンのライジング・ハイ・レコーズからのこの名前のもとでの初期作品は、よりアンビエントなエレクトロニカに傾いたものですが、2001年のムジパルは、バイバートの whimsical な無政府的なビジョンを具現化したもので、過剰に高いラウンジ、値段の高いホテルバー、シックなブティックに侵入している当時の拡大中のダウンテンポサウンドに対抗するクーデターを試みました。

アルバムのリリース時、Ninja Tuneレコードレーベルは、このジャンルの開花について最もオシャレな解釈を確立していました。アーモン・トビン、ミスター・スクラフ、DJフードといったアーティストは、そこでの彼らのサンプラディックなプロダクションで高い評価と信頼を得ました。そのレーベルは、流行に合わないサウンドを現代のトラックに変換する傾向があり、クラブの激しいビートとは対立する穏やかな代替音楽や、プレゲームやアフターハウスの間の休息を求める人々にとって欠かせないサウンドトラックを提供しました。

それでも、ムジパルは、この仲間のグループに対して一歩抜きん出ており、その理由はバイバートの奇妙な才能に起因しています。クールでないものをクールに変えるほぼ魔法のような技術です。素材の明らかな遊び心と、比較的微妙なヒップホップの音調は、映画のモンスターのような音楽コンゴロマリットを作り出し、ダウンテンポをほぼカートゥーン的な極限にまで達しました。（時には、「クリス・チャナ」のようなゆがんだファンクの上で、ポーキー・ピッグがスピーカーから飛び出して、「それじゃあ、皆さん！」と叫び、どもることを予想します。）

反復は、ムジパル全体の構造的な重要な役割を果たします。オープナー「ザ・プレミス」は、2000年のシンス・アイ・レフト・ユーでアヴァランチーズが行ったことのほぼパロディのように見え、この緩やかなレコードを定義しようとしながら無関係な声のパレードをサイクルさせ、再利用しています。「レシーバー」の猥雑な迅速さは、電話オペレーターの incessant な不注意なフックに依存しています。バイバートの力強いディスコグラフィーにいかなる通過線が存在するなら、アシッドが共通の分母です。

「トゥモロウ・アシッド」の303の低い動きが聞こえますが、それさえもここではギアの崇拝を超える何かより大きなもののために転換されています。様々な影響を示唆する痕跡やウィンクの参照とともに、ムジパルはエキゾチカ、ラウンジ、ソウルを掘り下げ、鋭いブレイクと結びつけます。マリンバのジャム「ボーニー・L」は、マティーニのミックスの中に古い「トムとジェリー」のセリフを忍ばせています。面白い動物の声に没入した「パーキッション」は、しなやかさと精度で揺らぎ、「シック・シチュー」は、馴染みのメロディーに対抗して雷鳴のようなジャズドラムを提供します。

ムジパルが持つ膨大な力を扱えるアーティストは少ないでしょう。幸い、二つの要因がアルバムを、より劣った作品が確実に陥るようなキッチュな迷宮に沈ませることを防いでいます。第一の要因は、バイバートがアルバムを作るために明らかに掘り下げた、そのしばしば過小評価されたサウンドに対する真の感謝です。彼のその後のアーカイバルな電子音楽録音をまとめたナゲッツ・コンピレーションシリーズでも証明されているように、彼の音楽への愛はジャンルや年代を超えています。

第二に、ムジパルは隠れたヒップホップのクラシックであり、奇妙でありながらアクセスしやすいリリースで、すべての権利においてJ・ディラやマッドリブなどのビートの異端者たちの作品と並べられるべきです。タイトルトラックのブームバップは一部のクラシックほど強烈には響かないかもしれませんが、ジャンルの黄金時代の精神は変わらず残っています。ラップ好きの背景を参照することで、バイバートは「イット・イズ・オールウェイズ・ナウ、オール・オーバー・ナウ」の構造的な堅実性の上に歪みとノイズのタワーを築きます。別の場所で、彼は「ステップ・トゥ・ザ・ミュージック」のためにノリのいい楽しさを提供します。

初リリースから十年以上が経過した今、ムジパルは意図と実行において独特の存在感を放っています。世紀の変わり目のビッグビートサウンドの興奮から続く高みから、ワゴン・クリストの生意気な変化は、ある種のファットボーイ・スリムの模倣者と解釈される可能性がありましたが、結局それはバイバートのタッチストーンとなり、電子音楽の歴史における画期的なレコードとなりました。この素晴らしいレコードへのモチベーションのあるリスナーがどのような入口から入っても、その驚異を発見することになるでしょう。