永遠に耳が聞こえない：2016年2月

Destroyer 666: Wildfire (Season of Mist)

もし「史上最もメタルなバンド」の賞があるなら、Destroyer 666は間違いなく短いリストの中に入るべきです。おそらく、Destroyer 666のリーダーであるK.K. Warslutは、その短いリストを使って自ら勝者を宣言したことでしょう。その名前だけで十分な理由がありますが、もっと重要なのは、Destroyer 666の黒いスラッシュは、メタルの最も馬鹿げた瞬間と、その後の最も崇高な瞬間を体現しています：Warslutの歌詞の血の渇望、メタリカをモラセスと考える頭脳のための狂乱のソロ、革とスパイクだけに忠実であることへの揺るぎないこだわり。Wildfireは彼らの期待の5番目のアルバムで、2009年のDefiance以来の初アルバムです。レコーディングには時間をかけますが、彼らのサウンドはまるで即興で録音したかのように盛り上がっています。ギタリストでメインソングライターのShrapnelがいない中、Warslutは Wildfireにおいて、アンセム的なスピードメタルに焦点を当てた、よりシンプルなアプローチを選びました。最初にポーザーを叩きつけ、後でウイスキーとスピードがどこか尋ねるのです。Warslutがレミーが去ることを知っていたかのようです。彼はMotorheadへの究極のトリビュートを作らなければならなかったのです。特に、過剰なゴスペルの “Overkill.”（ここにも “White Line Fever” という曲があります。）Shrapnelの壮大なセンスは完全に失われているわけではなく、“Hounds at Ya Back” やクロージングの “Tamam Shud,” でWarslutの火星への叫びは、曲が進むにつれてますます狂乱的になり、最終的には完全にメタルな賛美の音楽になります。Wildfire は、明らかに破壊のためのメタルですが、それはまた創造への賛美であり、その創造が敵の尻を蹴ることを伴う場合でも。このアルバムをRevolverで聞いてください。 

Eight Bells: Landless (Battleground)

ポートランドのトリオEight Bellsは、2000年代中頃のメタルのトレンドを多く引き継いでいます — Neurosisのドゥーム、HellaやTera Melosのようなテクニカルな精巧さ、海洋への魅了、室内楽のアレンジへの愛着、ノースウェスタンのブラックメタル — を新しい構成で提示しています。Landless、彼らのセカンドアルバムです。これは、ベイエリアの夢のような室内楽的ドゥームのWorm Ouroborosを思い起こさせますが、Melynda Jacksonからのより多くのギターの重みがあります。その重さが本当に彼らのLandlessの夢のような感じを高め、完全に海へ漂うことなく感じさせます。タイトル曲は特に、ドローンからブラックメタル、マスロックへと驚くほどの容易さで移行する様子を示しており、それに続くほとんどのアルバムがそれに続かなければならないのはほぼ不公平です。（“Hold My Breath” は相当軽快ですが、それは楽しく、拘束されることはありません。）ドラムのRae Amitayは、シカゴのブラックメタルの四重奏Immortal Birdでも演奏しており、彼女はJacksonとベーシストHaley Westeinerの器用さに自然に適しています。（Jacksonは最近、ツアー中に足を骨折しました。Amitayは彼女の医療費を助けるためのGofundmeをここに設定しました： https://www.gofundme.com/ywqjv984)

Death Fetishist: Whorifice (セルフリリース)

昨年のより興味深いデス・メタルリリースの一つは、Aevangelistの Enthrall to the Void of Blissです。このアルバムは、バラバラのギター、機械的なビート、さらには少しのトリップホップの渦巻くヘッドファックです。ギタリストMatron Thornは、デス・フェティシストというデュオで、ドラムのGrond Nefariousとの久々の活動の中で、そのサウンドをよりブラックメタルの方向に進めます。 Whorifice は彼らのデビューEPで、2曲から成ります。Thornは、特にThe Work Which Transforms Godから得たBlut Aus Nordの不協和音を多く取り入れ、 bleakなインダストリアルトレモロを伸ばして、その弾力を試しています。Aevangelistは、シューティングスターとしてGodfleshianの冷たさを創造するためにドラムマシンを使用しましたが、Grondはミックスでは低めですが、彼の脈動はまったく流れません。ThornとGrondの間の緊張は注目に値します。曲の終わりに向かって、Thornがリズムセクションに入るとき、GrondがThornの痛みを強調します。Thornはかなり生産的です — Aevangelistはすでにかなりの量をリリースしており、彼のソロプロジェクトであるBenighted in Sodomのディスコグラフィーも広範囲にわたります — 今年はDeath Fetishistからもっと多くの作品を聞くことが期待できます。

Ritual Chamber: Obscurations (To Feast on the Seraphim) (Profound Lore)

Dario Dernaは、主に彼のブラックメタルバンドKhromで知られていますが、彼はカルト的なシアトルのデス・メタルグループInfesterのドラマーでもあり、彼らの唯一のフルレングスアルバム To the Depths, in Degradationは、最も変態で過小評価されているアンダーグラウンドレコードの一つです。Ritual Chamberは、Dernaの新しいプロジェクトであり、これら二つの側面の出会いです。もちろん、それはIncantationのより洞窟のような形に響きます。このスタイルは、Grave MiasmaやImpetuous Ritualのようなバンドから広まりました。Dernaのブラックメタルでの経験は、リフを延ばす際のフルーツを多く得るのを助け、彼はInfesterの不潔な感じを捉え続けますが、他のIncantationのクローンほど濁りには依存していません。 Obscurations は、特に “A Parasitic Universe,” Autopsy風のリードと初期Paradise Lostのゴシックなドゥームが融合しています。 “Void Indoctrination” もスウェーデンの重さとブレイクダウンを加え、SuffocationのNYHC-DMフュージョンに対するよりエソテリックなアプローチとなっています。ボーカルは、InfesterのギタリストJason Oliverほど喉の深さはありませんが（彼の成長を得る秘密はおそらく秘密のままの方が良いでしょう）、彼は十分なオマージュを提供します。デスメタルは、今年も素晴らしいスタートを切っています。 このアルバムをNoiseyで聞くことができます。

Death Index: Death Index (Deathwish)

リリースから1年半後、Merchandiseの After the End は、リリース時と同じように驚くほど退屈で、成人インディーの記念碑です。Carson Coxの新プロジェクト、Death Indexは、幸いにもその逆です。彼は、自身のsignature croon、shoegazersのための彼のSinatraを、Marco Rapisardaの助けを得たバッテリーに重ねます。これは、カバーバンドがSuicideを再解釈しているようなものです。（”Fast Money Kill”は “Fast Money Music”の作業タイトルのようです。）Merchandiseでは、彼の声は粗いドリームポップに飲み込まれてしまいますが、Death Indexでは魅惑的な対比を生み出します。ここにはたくさんのBirthday Partyの雰囲気もあります（”Dream Machine”はよりメタルな文脈でその響きを持っていますが）、異なる軌跡にもかかわらず — Bad SeedsではNick Caveが声を広げるのに対し、Death IndexではCoxが自らの飢えを再発見しています。 “Fuori Controllo”などの早いトラックでは、まるでNapalm DeathのScumから直接持ってきたようなベースがそれを証明しており、よりシンセ主導のクリーパーである “Lost Bodies,” そのエネルギーが明白で、これは After がどうであったにせよ、歓迎すべき変化です。このアルバムをストリーミングすることができます。