音楽を観る：西洋文明の衰退

ペネロープ・スフィリスの伝説的な1981年のロサンゼルス・パンクドキュメンタリー西洋文明の衰退のタイトルの由来については、競合するいくつかの物語があります。一つの理論によれば、これはレスター・バンズが<ア href="http://stoogesforum.freeforumboard.net/t230-of-pop-pies-fun-by-lester-bangs">予測した、イギー・ポップとストゥージズの台頭が「西洋文明の衰退」を引き起こすということへの言及であると言われています。もう一つの可能性は、バンズがドイツの社会理論家オスワルド・シュペングラーの著書西洋の衰退に対するダービー・クラッシュの驚くべき関心から来ているかもしれません。3つ目の仮説は、フランス生まれのクロード・ベッシーがスフィリスに提案したもので、彼はスラッシュマガジンの編集者であり、カトリック・ディシプリンのリードシンガーとして知られる<あ href="https://www.youtube.com/watch?v=uQtiwwRi_v8&feature=youtu.be">キックボーイ・フェイスのことでもあります。これらのうちのどれかが間違いなく正しい話ですが、全ての物語はその精神において充分に正確で、問題をすぐに無視することができます。

映画のトリロジーの一部として、西洋文明の衰退は間違いなく、今まで制作された中で最も重要なロックドキュメンタリーの一つであると断言できます。1979年と1980年に撮影され、ブラック・フラッグ、ジャームズ、X、サークル・ジャークス、フィアなどのインタビューやライヴ映像が収められています。これはパンクが急成長している最中で、ハードコアに変貌していく過程の短い時期であり、スフィリスのカメラはその明確な瞬間を捉えています。これらのグループ（特にダービー・クラッシュ）を琥珀の中に固定するというアーカイバルな価値を除けば、ファンやシーンにいる人々からの非常に親密な瞬間も捉えられており、彼らが音楽や混沌の世界に没入することによって逃れる悲しみや絶望を明らかにしています。「ユートピアにおける空気は毒されている…最後のジョーク」とクラッシュはある瞬間に呟きます。

悲劇はここでのすべてのフレームの端で燃え上がっていますが、私がこの映画を再視聴して最も驚いたのは、映画がどれだけコメディとして展開されるかということでした。結局、これはスティーブ・アレンによって「悲劇プラス時間」と簡潔に定義されています。スフィリスはキャンプとコメディでキャリアをスタートさせ、アルバート・ブルックスのためにサタデー・ナイト・ライブのショートフィルムを多数制作し、最終的にそのSNLの日々を振り返り、最初のウェインズ・ワールド映画を監督することになります。したがって、彼女の編集のリズムが、どれほど意識的であったかに関わらず、ユーモアをために自然に機能するのは明らかです。そして、一日の終わりには、礼儀正しい社会の遥か端に住んでいるにもかかわらず、彼らは本当に面白い人々です！ダービー・クラッシュの友人ミシェルは、彼の裏庭で死んだ家のペンキ職人を見つけた後、残りのバンドを集めてその亡骸と写真を撮る前にその死体を蹴ったと説明しています。スフィリスにそれをしたことについて気分が悪くないかと尋ねられると、ミシェルは何のポーズもなく「いいえ。全く。だって私はペンキ職人が嫌いだから。」と答えます。私はペンキ職人が嫌いだから。これは、この悲惨な世界の中にある完璧な、しかし確かに歪んだ、瞬間の一つで、私を笑わせ続けます。

他のグループと過ごす時間が多くなるほど、映画が完全にダービー・クラッシュに奪われるのがわかります。撮影のすぐ後、彼は1980年12月7日に意図的なヘロイン過剰摂取により自殺し（同じ日、ジョン・レノンが暗殺されました）、西洋文明の衰退がプレミア上映される6ヶ月前でした。彼は22歳でした。ここに映っている彼は、無神論的な愚か者のような原始人で、ドラッグ、アルコール、自己傷害的な暴力を内なる混乱を治療する手段として使用していました。ステージ上では、彼はマイクロフォンを忘れがちで歌うことを忘れている間に、観客にビールを渡すよう懇願したりしていました。マイクロフォンで正しく歌えた時には、濡れたように歌詞がこぼれ出し、カラオケのようでした。彼はめちゃくちゃでしたが、彼は説明できないほどエレクトリックな混乱を持った存在で、イギー・ポップの最も過激な行動を真剣に受け止め、過度にそれらを使いました。

ダービー・クラッシュが自己破壊的なステージプレゼンスを持っているなら、もう一つの側面はFEARです。観客を煽るその知恵は衰退の結末となりますが、これはプロレスの教科書から直に持ってきたものです。映画に登場する他のバンドは皆自分たちのやり方で音楽を広めようとし、その結果としての財産の損害をビジネスのコストとして認識していますが、FEARはそうではありません。リー・ヴィングをフロントに持つこのグループは、観客が彼らに襲い掛かるのを煽ることができる一方で、音楽においても厳密かつ効率的でした。「クソを食べろ、クソ野郎」と一人の観客に言った後、ヴィングは「もし観客の中にA&Rの人がいたら…死んでください。」と宣言します。再度、彼らのウルトラバイオレンスのユニークな傾向にもかかわらず、彼らの自己浸食の絶え間ない状態からユーモアを見出さないことは不可能です。だって、「サックスフォンが好きならニューヨークは最高だ」というタイトルの曲を作ったバンドのことをどれだけ真剣に受け止めることができるでしょうか？

スフィリスの衰退トリロジーの第2作目がほとんどの人のリストのトップにある理由は理解できます。メタルの年と題されたこの作品は、彼女の軽やかなからかいに対して非常に興奮したエゴたちが満ちたジャンルを扱っていますが、私はこの最初の作品でより面白い偉業を達成していると思います。それは、ハードコア・パンクの根を形成する比較的尊敬される基盤バンドに見られる絞首刑のユーモアの要素を微妙に強調しつつ、サブカルチャー全体にさらなる深みを加えています。