今週末、The Nationalのカムバックショーを見ました

彼らの新しいアルバムSleep Well Beastのリリースに先立ち、ナショナルは「ギルティ・パーティ」という2夜の招待イベントをバシリカ・ハドソンで開催しました。この会場はアウフ・ダ・マウアと彼女の夫トニー・ストーンが所有する町の端にある古い建物です。建物自体は、ポスト・インダストリアルな美しさがあり、必然性よりも親しみを感じさせるような外観の手入れが施されています。ここには本物の心があり、その中央のスペースに入った瞬間、なぜここで全てが行われているのかが完全に理解できました。部屋の中央には円形のステージがあり、その周りには4つの小さな従属ステージがそれぞれのコーナーに配置されていました。

ナショナルのファンを特定するのは比較的簡単です。グループ全体のダークデニムの予算は非常に高く、黒インクのタトゥーは学校バス一台分のクイークエグを覆うほどでした。一方で、この記事のような記事のための典型的な内容は、どうもフィットしないように見えました。確かに、全体のシーンは誰かがそう望むならばミレニアル世代の自己ミーミングの壮大な祭りと捉えることもできましたが、バンドと彼らの音楽、ここでの作品を見ると、その予測可能性について気にすることは不可能でした。ナショナルのポストアイロニー・ブリードロックは常にファンに痛ましい安全感を与えてきましたし、ハドソンバレーの壮大な背景の下でそれが見事に表現される様子は、感動的であり、栄養を与えてくれるものでした。

彼らは「Nobody Else Will Be There」でショーを開始し、「Fake Empire」と同じような銀色の都市的な渇望をより内向的かつ攻撃的に表現しました。そのピアノパートは非常に素晴らしく、45秒ほどで、夜遅くの裏庭のソロセッションであなたを強烈に打ちのめす予感がしました。この曲は彼らにしか書けない曲であり、彼らが新しいアルバムの残りの曲を演奏するにつれて、Sleep Well Beastの他の曲も同じであることが明らかになります。スタイル的な意味だけではなく、彼らだけが作り出すことのできる曲なのです。「The Day I Die」はヴィンテージ・バーニンガーのリアリズムを表しています。「Turtleneck」は、これまでに書かれた中でおそらく最もギターロック要素が強い曲で、グレイトフル・デッドへの明らかなオマージュとして感じました。「Guilty Party」のライブ演奏は、バシリカ・ハドソンを一時的に実際の教会のように感じさせました。

写真提供: グレアム・マキンドー

全体の贈り物は、彼らと一緒にいることを除いて、新曲をライブで演奏する際のラフドラフトが生き生きと展開されるのを目撃することでした。ほとんどの曲は非常に緊密で、いくつかはまだ手を加える必要があります。そして、その緊張感こそが、そのイベントを純粋なものに感じさせた要素の一部でした。ライブロックは、スタジオが許す以上にエネルギーを少し生かすことに重きが置かれているため、精度ではなく、なにかを聴くために少しのトリミングを捨てているのです。

マットは以前のインタビューで、彼らの好きなアルバムは常に彼らがちょうど出したものであり、それが私に印象を与え続けています。特定のアルバムとの感情的および文脈的なつながりは別として、彼らは約16年間、リリースごとに成長し続けてきました。そして、今週末に新しい曲を演奏するのを聴いた後、彼らが再びそれを実現したことは明らかです。多分それはすべてワインのせいだろうし、私の離婚の影響かもしれませんが、Sleep Well Beastとその必要なシーンは私の核心を揺さぶりました。彼が自分を支えるために母性を発揮していると歌うのを聴くことは、窓を砕くレンガのようでしたし、アルバムの残りの部分は私のドアを蹴破ってくるような感覚がありました。ナショナルは、私たちの暗い部分に歌うことを教え、悲しむための優しさを持っているため、常に重要な存在です。彼らの作品には、自らが生み出したシーンに固執するというよりも、自己受容に近い純粋さがあります。そして、彼らの最新の作品には、より深い痛みを伴う暗い苦悩があります。それは無限で不可能な物の下で生きることを学ぶことから来る痛みのようです。