「ノーウェーブ」という否定には二重の意味があります。第一に、真の波は存在しない；倫理に参加するための特定の条件はありません。第二に、それ自体が肯定の前提です：具体的な倫理を持たず、できるだけ抽象的に音楽を演奏すること。70年代後半から80年代初頭にかけて、音楽家たちがグリニッジ・ビレッジで奇妙で異質なものを作り出していたとき、前衛パンクグループのDNAは、古典的な音楽を書いていたカメレオン的なチェリスト/プロデューサー/作曲家アーサー・ラッセルと同じくらい「波のない」存在であり得たのです。用語は主にDNAやSwansのような荒々しいアンサンブルに適用されるが、「ノーウェーブ」は全体として、慣習に疲れ、狂ったようにそれらをねじ曲げたがるアンダーグラウンドアーティストの混合を説明しています。
東海岸からの素晴らしいバンドが依然として本物のノーウェーブを演奏しています — その中にはZs、Pill、Palm、Horse Lordsがいます。時間を超越することを暗示するスタイルにとって、現在のバンドがこれほど新鮮で新しい方法でノーウェーブを解釈していることは予想されますが、それでも本当に興奮することです。以下の10枚のアルバムは、言及された同時代の人々が最終的に受け継いだ力強さと迷宮のような音の美しさを捉え、70年代/80年代のノーウェーブを定義しました。
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\n \n 様々なアーティスト: 新しいニューヨークなし
\nブライアン・イーノは、彼のジャンルを定義するコンピレーション「新しいニューヨークなし」のために、Antilles Records（Islandの子会社）で活動する各バンドをキュレートし、録音しました。これは四部構成のスプリットであり、当時の街におけるパンクの多様なバスタード化についてのエッセイとして機能します。Contortionsの自由形式のサックスとオルガンへの強調を際立たせており、Teenage Jesus and the Jerksの故意に長く伸びたシャープで耳障りなギターの間隔、火星の散漫な音楽性で、完全な音調の崩壊に常にフラートしています。 DNAのプロトダンス・パンクは、クラウトロックとブルースを一度に、悪名高い魅力を持つ粉状の物質に磨き上げています。
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