なぜ私たちが『Sorcerer』を選んだのか:

AW: まず、このアルバムを選んだ理由を尋ねたかったのですが、気づいたら、基本的に私が6月か7月頃に「ねえ、Cam、これを今月のレコードにしよう」と言っていたということに気付きました。

Cameron Schaefer, Vinyl Me, Please音楽責任者: そうですね、基本的にこれはあなたを信じていました。あなたがそれをやるべきだと言ったので、私は聴いてみて、「これは興味深い選択になるだろう」と思いました。これはマイルス・デイビスという大きなアーティストのものですが、同時に、ちょっと忘れられたアルバムで、実際には見かけることがないものです。その後、ソニーに連絡して、これを今月のレコードとしてやりたいと言ったら、彼らは承諾してくれました。そこがすべてです。

AW: 私たちがこれをやりたかった理由はたくさんあります。これは私が今まで店舗で一度も見たことがないマイルス・デイビスのアルバムだったので、私が見たことがないなら、他の多くの人々も見ていないだろうと思いました。おそらく、マイルスの60年代LPの中で最もリイシューされていないものでしょう。それは本当にちょっと変わったレコードでもあります。彼は曲の著作権を持っておらず、最後には変な曲もあります。彼に対して皆が知っていると思っているアーティストとしての過渡期の深いカットアルバムです。研究を重ねた結果、これは本当に興味深いレコードで、マイルスがキャリアのこの時点でどこにいたのか、そして最終的にどこへ向かうのかを示す助けになっていることに気づきました。彼はすでにジャズを爆発的に進化させ、ある意味でジャズの定義付けるアルバムを作成しましたが、その後しばらくの間は他に何をするべきか分からなかったのです。それから彼はすべてのジャズ・ロックアルバムを作成し、彼の二度目の素晴らしい時代を迎えたのです。みんなが彼がすべきだと思っていることをする代わりに、彼はまるでバンドメンバーのように、このアルバムを制作し、ある意味で彼の第二のクインテットに音楽を決めさせています。

このアルバムは、私たちのようなレコードクラブがリイシューするとは考えられない最もあり得ないマイルスのアルバムであり、それが私たちにとっても非常に魅力的でした。そして、その実現をあなたが果たしました。

マスタリング詳細

AW: マイルス・デイビスのカタログをマスターテープからデジタル化することに取り組んでいたと聞いています。そのプロセスはどのようなものでしたか？

Mark Wilder, Battery Studios、『Sorcerer』リマスター担当: マイルス・デイビスの音楽のマスタリングプロセスには、あるアークがありました。20年以上前を振り返ると、ボックスセットシリーズの初めが見えます。その哲学は、今とは異なっていました。未発表の音楽がボックスセット内のリリースされた音楽とうまく合うように、多くのリミックスを行いました。今、私たちは個々のアルバムに取り組む際には、熱心なファンがこの音楽を初めて聴いたときの感覚を呼び起こしたいと思っています。できる限りオリジナルのミックスに戻り、早期のオリジナルプレスと比較して、マイルス、テオ、およびこれらの問題に関与したすべての人々の意図を満たしていることを確認しています。再度ミキシングする際には、私たちは徹底的な比較を行い、正確に目標に合致していることを確認します。

AW: 特に『Sorcerer』のリマスター工程はどのくらいの時間がかかりましたか？カタログ全般に関してはどうですか？

MW: 『Sorcerer』LPのリマスターは、少し1日以上かかりました。まず、最良のマスターからのハイレゾ（24/192）フラットトランスファー（テープから直接）を行いました。これらのテープは年数の経過とともに何度か再生されており、以前ほど新鮮ではありません。年月が経つにつれ、私たちは世界中の提携先のためにコピーを作成しています。『Sorcerer』の場合、最良のテープは1967年にイギリスに向けて製作されたものでした。それはアメリカのオリジナルマスターほど摩耗していなかったので、私たちはそれを使用しました。それから私はヘッドフォンをつけてトランスファーをQCし、技術的な不具合を修正しました。このアルバムについては、技術的なノイズやわずかなテープの劣化を除いて、かなりのハムを取り除きました。これにより低周波数の明瞭さがさらに増しました。準備されたファイルを編集し、コンピュータに配置した後、比較リスニングが始まります。スティーブ・バーコウィッツと私は、オリジナルプレスを準備されたファイルと並べて聴き、音を合わせるための決定を行います。すべてがアナログ処理であり、主にこれらの変更は50年前のオーディオチェーンの違いと、その時にマスタリングで行われた処理の違いを合わせることに関するものです。一度音が決まると、その曲をプリントし次に進みます。

カタログに関しては、これは継続中です。しかし、次のアルバムを取り組むたびにプロセスは同じです。最良のテープソース、最良のLPプレス、QC、マッチ、進行です。

AW: マイルスの音楽のリマスターにおけるいくつかの課題は何ですか？

MW: 私にとっては、マイルスのファンが彼のレコードの音に非常によく気づいていることを理解することです。もし彼らの音がわずかにずれていれば、必ず報告が来ます。だからこそ、私の仕事は彼らの音楽の楽しみを妨げないようにすることなのです。

AW: 直接金属マスタリング（DMM）について、私たちの読者に説明できますか？このプロセスはここで使用されました。

MW: 直接金属マスタリング（DMM）は、製造工程のステップをスキップし、ソースと比較してより静かで正確なプレスを保証します。製造プロセスの各ステップには、より多くの雑音や技術的問題が発生する可能性があり、DMMはこれを最小化します。DMMはディスクマスタリングの頂点ですが、残念ながらCDの到来とともに登場しました。おそらくCDはどうにかして出てきたでしょうが、DMMがCD時代の開始前にプロセスでより強固な地位を築いていた場合、LPはどうなっていたのかわかりません。

パッケージ詳細

AW: これのマスタリングとリマスタリングには多くの手間がかかりましたが、これには色付けにも多くの手間がかかったのですよね？

CS: そうです。実際、私たちはこれのレコードを作るためのPVCの新しい色を発明しました。それをカバーの紫に色合わせし、プレス用のこの新しい色を作ってもらいました。チップオンスタイルのジャケットで、昔ながらの高光沢仕上げがあります。私たちは、本当に1967年にこれを購入した場合のカバーに近づけたいと思っていました。

そして、マイルスのその時代の写真を含む新しいブックレットが私たちのエディションに独占的に付いていて、ベン・ラットリフによるライナーノートがあります。

AW: 私があなたにこの夏にお願いしたときの期待を本当に超えました。そして、実際には、12月の今月のレコードとしてこれを行うため、これが50周年の月に発送されることにも気づきました。私は偶然にも50周年のプレスにシフトしてしまいました。それを計画するのは、私たちが試してもうまくできなかったでしょう。