なぜこれを選んだのか

アンドリュー・ウィニストファー: 最初の大きなニュースは、クラシックス/私たちのストアにとってドナルド・バードの月であることです。なぜなら、私たちはクラシックスにファンシー・フリーを持っていて、さらに、再発のステッピング・イントゥ・トゥモローをリリースするからです。数ヵ月前に、あなたが「ドナルド・バードのタイトルをいくつか見つけよう」と言ったとき、私たちは彼のアルバムのほとんどを聴きました。なぜ大きなドナルド・バードに焦点を当てることにしたのでしょうか？

キャメロン・シェーファー: おそらく1年半前、ブルーノートというレーベルに焦点を当て始めたときのことです。私たちはストアのための限定版ブルーノート再発シリーズを始めました。私はユニバーサルと一緒に、しばらく再発されていなかった隠れた名作のブルーノートタイトルを扱っていました。また、彼らの再発スケジュールと競合しないようにしていました。そして、その時点で私たちは素晴らしいが長い間再発されていない2つのドナルド・バードのタイトルを特定しました。彼らは79年に日本でプレスされ、93年にはイギリスとアメリカでファンシー・フリーが再発されました。

この2つのドナルド・バードのタイトルを特定しましたが、それに加えて、私はこのアルバムカバーの両方がすぐに大好きになりました。私は一般的にブルーノートのアルバムカバーに夢中です。美的感覚は素晴らしいですが、特にこのファンシー・フリーの不思議な鳥が飛び回っているものや、ステッピング・イントゥ・トゥモローは、現代美術館に展示されていてもおかしくありません。

カバーに鳥がいてドナルド・バードであるというファンシー・フリーの言葉遊びが好きです。

ええ、完全に同意します。

それが70年代のアルバムカバーの感覚で、今誰かがそれをやると「おい、ちょっとダサいな」と思うかもしれませんが、70年代には超愛らしいものでした。それが私にとってアルバムアートの頂点です。

ドナルド・バードについてもうひとつのことは、彼がどれほど多作だったかを忘れがちです。彼のカタログを見ると、基本的に1955年から毎年アルバムをリリースしていて、時には1年に複数のアルバムを出していて、ただただ驚きです。

私たちがステッピング・イントゥ・トゥモローをやるのはクレイジーだと思います。そして、それが彼のカタログでは5年の間隔ですが、6枚または7枚のレコードの間隔です。

クレイジーですね。ええ、ファンシー・フリーは、彼がより伝統的なジャズからソウルジャズのフュージョンに移行している時期だったと思います。マイルス・デイヴィスのアルバムイン・ア・サイレント・ウェイが数ヶ月前に録音されていて、ジャズのこの面白い時代だったと思います。ジャズがヒップホップのサンプリングに巨大になるアルバムへと移行するのです。ファンシー・フリーはそれほどではありませんが、その後のいくつかはジャズがソウルジャズファンクフュージョンに変わり、ヒップホップの多くのルーツとなるスタイルになりました。

ナタリー・ワイナーは、リスニングノートで「彼はジャズフュージョンを最初にやった人ではないが、確かにその波の頂点にいた」と述べています。彼はそれを最前線で行っていて、彼女はブックレットの中で、彼のフュージョンに対する態度が、彼をサンプリングしたヒップホップアーティストに対する態度と同じだったことについて多く語っています。彼は「音楽がどこに行っているかを判断するのは私の仕事ではない。それがそうである以上、私は最も先端のものを作りたいし、その一端でいたい。最後になりたくない」と言っていたと思います。彼は、誰にでも自分のものをサンプリングされることに完全にオープンだったんです。

パッケージの詳細

リマスタリングの詳細を人々に知らせてください。

ケビン・グレイはコヒーレントで、彼は私たちのリマスタリングの多くを担当しています。彼はこれらをオリジナルのテープからリマスタリングし、ラッカーをカットし、GZで180グラムの黒いビニールにプレスしました。重厚感のあるティップオンジャケットと、ナタリーによる素晴らしいリスニングノートもあります。これらの一部には、皮肉にもファンシー・フリーであるため、特に豪華なものはありませんが、非常にしっかりしています。私はいつも、50年後にVinyl Me, Pleaseのメンバーの孫などがこのレコードコレクションを受け継ぎ、ドナルド・バードのアルバムに出会ってリスニングノートを読んで、何かを発見できることを考えています。私たちが作り出している非常に良く作られた丈夫なパッケージは、時の試練に耐えると信じています。もちろん、音楽をおろそかにはしていません。